關(guān)于李安新作《雙子殺手》的最大爭(zhēng)議在于"技術(shù)革新，故事老套。"

因?yàn)樗抢畎?，本不該有?zhēng)議;因?yàn)樗抢畎?，本就該有?zhēng)議。

相對(duì)于國(guó)外一邊倒的差評(píng)，國(guó)內(nèi)倒是針?shù)h相對(duì)。

是為了保住這個(gè)好不容易在好萊塢立足腳跟能獨(dú)當(dāng)一面的華人導(dǎo)演嗎？

這樣的爭(zhēng)議倒是讓我想到金庸小說(shuō)《笑傲江湖》里華山派那場(chǎng)"氣宗"與"劍宗"的內(nèi)斗，當(dāng)年岳不群趁風(fēng)清揚(yáng)不在帶領(lǐng)"氣宗"占的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，但最后似乎是"劍宗"隔代傳人令狐沖笑到了最后。

"劍宗"講究技巧，出奇制勝;"氣宗"講究?jī)?nèi)容，時(shí)間越長(zhǎng)越能看出其中的沉淀。

這恰好類似電影技巧派與內(nèi)容派的爭(zhēng)斗。

面對(duì)無(wú)數(shù)好萊塢大片的狂轟濫炸，似乎讓人厭倦了技巧，這些年內(nèi)容派的受眾越來(lái)越多，技巧派式微。然而所被厭倦的，不過(guò)是經(jīng)典的有著基本盤(pán)的好萊塢套路。

一部好電影講究天時(shí)地利人和，劇本好、演員好、導(dǎo)演好、市場(chǎng)需要、時(shí)代共情等等。

文章本天成，妙手偶得之。

然而導(dǎo)演是個(gè)人，有著巔峰和低谷;是創(chuàng)作者也是份職業(yè)，不能等到萬(wàn)事俱備才去拍電影。

所以他們面對(duì)自己的未來(lái)有兩種選擇:

張藝謀在《英雄》過(guò)后，《滿城盡帶黃金甲》《長(zhǎng)城》《影》……

陳凱歌在《霸王別姬》后，《無(wú)極》《道士下山》《妖貓傳》《白晝流星》……

…… ……

他們?cè)谠械目蚣芟Ｍ脐惓鲂拢Ｍ鶚勚厣?。但他們失手了，總在重?fù)自己。

還有就是拍出《敦刻爾克》的諾蘭，斯皮爾伯格監(jiān)制《阿麗塔:戰(zhàn)斗天使》，以及李安的《雙子殺手》，他們不想重復(fù)自己，于是探究在某一方面的進(jìn)步，劍走偏鋒，另辟蹊徑。

也許這樣的電影在歷史上地位不太高，當(dāng)前也不大賣(mài)，但技術(shù)革新，足以留下開(kāi)拓者的寥寥幾筆。

李安對(duì)于華人是特殊的，《臥虎藏龍》讓他站在華人的巔峰，《少年派的奇幻漂流》又讓他站在世界的巔峰。

除了這兩大類，也有周星馳這樣迷失在導(dǎo)演、演員、觀眾之間的，勉強(qiáng)算為前者。

還有《讓子彈飛》后徹底"放飛自我"的姜文，沉浸在"自嗨"的世界里。

根基不穩(wěn)的"林平之"、"周芷若"之流，即便得了絕世秘籍，也只能照虎畫(huà)貓。

當(dāng)年只會(huì)"九陽(yáng)神功"的張無(wú)忌也只會(huì)以防代攻。

習(xí)得獨(dú)孤九劍的令狐沖也是靠少林的易筋經(jīng)才真正走入高手之列。

而踏入巔峰的東方不敗和岳不群總會(huì)失去一些什么，失去一部分自由和自在以及自我。

只有令狐沖，才真正的笑傲江湖。

只是他是書(shū)中唯一的主角，現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有唯一的主角。

李安至少是勇敢的，走出了自己的舒適區(qū)。

至于《雙子殺手》，則見(jiàn)仁見(jiàn)智了。