蒲華（1839—1911）晚清畫家，書法家，與虛谷、吳昌碩、任伯年合稱“清末海派四杰”。原名成，字作英，亦作竹英、竹云，號胥山野史、種竹道人，一作胥山外史，齋名九琴十硯齋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、劍膽琴心室、九琴十研樓。浙江省嘉興人。曾參加科舉考試，最終只得秀才，從此絕念仕途，專心致志于藝術創(chuàng)作，后攜筆硯出游四方，以賣畫為生，最后寓居上海。生性嗜酒，疏懶散漫，有“蒲邋遢”的雅號。去世后由其好友吳昌碩為他料理喪事。傳世作品有《倚篷人影出菰蘆圖》、《荷花圖》、《竹菊石圖》、《桐蔭高士圖》。

畫家很難，自古多清貧一生，不被家人理解，不被社會認可。如徐渭，八大山人，唐伯虎，蒲公英，近現(xiàn)代石壺，黃秋園等等。死后卻為人創(chuàng)造財富傳奇。

藝術很難把握，你推廣就容易生浮躁之心，生名利之心，很難有藝術高度，你孤獨寂寞坐冷板凳，你又清貧一生，所以畫家適度宣傳推廣是有必要的。也應得大家的理解和支持。

蒲老竹葉大于掌，畫壁古寺蒼崖邊。墨汁翻衣冷猶善，天涯做客才可憐。朔風魯酒助野哭，拔劍斫地歌當筵。柴門日午扣不響，雞犬一屋同高眠。

——吳昌碩

謝稚柳論言：“蒲華的畫竹與李復堂、李方膺是同聲相應的，吳昌碩的墨竹，其體制正是從蒲華而來”。

蒲華是晚清民國時期著名畫家，與任伯年、吳昌碩、虛谷合稱“海派四杰”。與海上名家廣有交往， 同吳昌碩尤為密切。蒲華長吳昌碩十二歲，昌碩幼時便聞蒲華畫名，關系在師友之間，互取所長，風貌因之相近。善用濕筆，水墨淋漓，光彩照人。善花卉、山水，尤擅畫竹，有“蒲竹”之譽。

蒲 華：（1839-1911）字作英，亦作竹英、竹云，浙江嘉興人。號胥山野史、胥山外史、種竹道人，齋名九琴十硯齋、九琴十研樓、芙蓉庵、不染廬、夫蓉盦、劍膽琴心室等。

蒲華幼時， 從外祖父姚磐石讀書，后曾師事林雪巖。1853年入庠為秀才。

蒲華在嘉興時，

家境貧寒，

曾租居城隍廟。

為人樸厚，

淡于名利，

潛心于繪畫。

22歲結婚，

娶繆曉花為妻，

亦善書畫。

二人貧困相守，

情感至深。

1863年秋，

相依十年的妻子病逝。

蒲華以詩抒其哀慟：

“十年結知己，

貧賤良可哀”。

時年蒲華32歲，無子。

從此不再續(xù)娶，

孑然一身至老。

與友人結鴛湖詩社，

有詩稿《芙蓉庵燹馀草》，

得詩家陳曼壽等題辭贊許，

早年便獲“鄭虔三絕”之美譽。

1864年春，客寧波。

同年到臺州，

十多年間，

先后在太平（今溫嶺）縣署、

新河（溫嶺屬）糧廳和

海門（今椒江）海防同知府當幕僚。

因不善官場應酬，

更不耐案頭作楷，

疊遭辭退。

生性嗜酒，

疏懶散漫，

人稱“蒲邋遢”。

窮途無路，

開始賣畫生涯，

走遍臺州、溫州、

寧波、杭州等地。

雖以畫為生，

卻不矜惜筆墨，

有索輒應。

當時民生多艱，

又因人微畫易，

筆潤微薄，

常至升斗不濟。

1881年春，

自上海去日本，

受日人贊賞，

頗為自得，

因繪《海天長嘯圖》以舒其意。

同年夏歸國，

依舊畫筆一枝，

孓然一身，

游食于滬寧蘇常、

杭甬臺溫一帶。

師承陳淳、徐渭、

鄭板橋風格，

借鑒近世浙東畫家

林璧人（藍）、傅嘯生（濂）、

姚梅伯（燮）及趙之謙，

曾跟著名詞人與

畫家范湖居士周閑學畫。

當其聲名遠揚，

鄉(xiāng)間舊友來滬探望，

蒲華盛情款待，

視同至親。

日本來客，

每以重金求畫，

得資便呼朋斗酒，

或為青樓女子贖身，

竟至垂橐空囊。

因而在滬期間，

仍為生計所驅(qū)，

不時奔走于滬寧、

滬杭之間。

清末多災荒，

他參加“豫園書畫善會”，

義賣書畫以助賑。

蒲華素無疾，

步履輕捷。

1911年夏，

醉歸寓所，

假牙落入喉管，

氣塞而逝。

蒲華無子，

一女在鄉(xiāng)。

吳昌碩等為其治喪，

由一侄扶櫬歸葬

嘉興西麗橋西堍，

今墓已不存，

唯吳昌碩所書

“蒲山人墓志銘”

嵌藏于南湖監(jiān)亭內(nèi)壁，

為后人憑吊遺跡。

蒲華一生貧困潦倒，

極不得志，

吳昌碩題墓志鉻曰：

“富于筆墨窮于命”。

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文首特邀題字：陳學儒（人民日報視界創(chuàng)作者、北京書協(xié)會員、中國收藏家協(xié)會會員）