犯潤總論

犯者，音之變也，亦調(diào)之□也。凡作者不論本宮他調(diào)，必先審腔之粗細(xì)，調(diào)之抑揚(yáng)，拍之徐急；必使有頭有尾，有起有收，切忌雙頭二尾;須搭過處無痕，高低合調(diào)，音不覺換而暗移，聲不覺轉(zhuǎn)而自變。不費(fèi)人力，暗得天巧。

（有正犯）『即在本宮作犯』

有側(cè)犯『借別宮作犯』

有花犯『將幾曲各翻前覆后湊成，如【雁漁錦】、【二犯傍妝臺】之類』

有串犯『將曲分為前后兩截，后半先完，前半后曲重起如散曲霍索起披襟之體，是也』

有和聲『一套中每一曲完，將別曲幾句和之，如【三疊排歌】、【道和排歌】之類，是也』

所忌前緊后緩，粗細(xì)不稱，大小不和。短調(diào)要趨蹌，長調(diào)要段數(shù)。或二犯、三犯，至十犯、十二犯、十六犯、三十犯，非出別理，以葉為主，非圖取奇也。吟哦必當(dāng)細(xì)心，煉句不可潦草。歌者即以礙口，聽

者□□賞心，□簫管，劣噪子，徒費(fèi)精神，毋添蛇足。

〖此一段，是《寒山曲譜》中，為數(shù)不多的成段曲論，夾在“黃鐘過曲”和“黃鐘犯調(diào)”正文內(nèi)容中間。中間論正犯、側(cè)犯、花犯、串犯、和聲，原本與前后連接筍和，但余以為此段文字與前后文不甚連貫，疑心是抄者遺漏，但無可校正，姑且如此而已?！坝姓浮比?，據(jù)文意補(bǔ)足?！?/p>