劇本：根據(jù)普羅斯佩?梅里美（Prosper Mérimée， 1803-1870）的同名小說而作。

編舞：羅蘭?佩蒂（Roland Petit）

服裝和舞美：安東尼?克拉維（Antoni Clavé）

音樂（Tommy Desserre）改編自喬治?亞歷山大?凱撒?利奧波德?比才（Georges Alexandre Cesar Leopold Bizet）的音樂

燈光：（David Elliott。）

指揮：（Jean Guitton）

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首演：1949年2月21日由巴黎芭蕾舞團(tuán)于倫敦王子劇院（Prince's Theatre）

演員表：

卡門（Carmen）…………齊齊?讓邁爾（Zizi Jeanmaire）

唐?何塞（Don José）…………羅蘭?佩蒂（Roland Petit）

埃斯卡米洛（Escamillo）…………（Serge Terrault）

女強(qiáng)盜…………貝琳達(dá)?萊特（Belinda Wright）

煙廠女孩…………尼娜?比比科娃（Nina Bibikova）

煙廠女孩…………烏蘇娜?庫(kù)布爾（Ursula Kubler）

煙廠女孩…………米雷耶?勒費(fèi)弗（Mireille Lefebvre）

煙廠女孩…………喬伊?威廉姆斯（Joy Williams）

強(qiáng)盜首領(lǐng)…………戈登?漢密爾頓（Gordon Hamilton）

強(qiáng)盜…………斯坦利?霍爾（Stanley Hall）

強(qiáng)盜…………加布里埃爾?侯巴德（Gabriel Houbard）

強(qiáng)盜…………格雷戈?duì)?蒙德堅(jiān)（Gregor Mondjian）

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1．劇情簡(jiǎn)介：

人物表：

卡門——煙廠女工，吉普賽女人

唐?何塞——青年衛(wèi)兵下士

埃斯卡米洛——斗牛士

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《卡門》共分：煙廠，小酒館，臥室里，谷倉(cāng)和斗牛場(chǎng)五個(gè)場(chǎng)景。

I. 煙廠：在塞維利亞的一條街上有一家卷煙廠。在廣場(chǎng)上，布置著崗哨。警衛(wèi)長(zhǎng)（軍官）在唐?何塞士兵的哨位上打牌下注，唐?何塞仍然忠于他的職責(zé)守，并沒有離開哨位?？ㄩT和另一個(gè)女人之間的爆發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)吵打斷了一群人的舞蹈。 起初她們雙方都相互爭(zhēng)吵指責(zé)竟而爆發(fā)了斗毆，然后，他們的斗毆戰(zhàn)直到唐?何塞的到來才停止，她們請(qǐng)求唐?何塞平理預(yù)以平息爭(zhēng)吵，他幫助卡門被擊敗了對(duì)手。警衛(wèi)長(zhǎng)命令唐?何塞把卡門送進(jìn)監(jiān)獄。在路上，英俊的年輕穿著軍服士兵唐?何塞引起了吉普賽人卡門的注意，她被的魅力所打動(dòng)并迷上了他，努力想達(dá)到目的卡門，唐?何塞被她迷惑，處在愛戀中的唐?何塞釋放了卡門，幫助卡門逃跑了，從而在法律面前犯下了罪行。然后，為了不失去他心愛的女人，唐?何塞從卡門逃走的那條路追去。

II. 小酒館：那天晚上，在小酒館里，唐?何塞走進(jìn)來遇到了卡門。酒館里所有的人都在激情和譫妄的歡樂氛圍中，隨著“哈巴涅拉舞曲”翩翩起舞，接下來，兩人都獨(dú)自跳舞，卡門躺在唐?何塞的腳下，爆發(fā)了愛情；他把她抱起來，他們一起進(jìn)了房間。人們跳著舞，當(dāng)卡門和唐?何塞回來時(shí)，他們也加入進(jìn)來，這時(shí)何塞還沒有給卡門披上斗篷，他們就走了。

III. 臥室里：唐?何塞滿懷激情地把卡門帶回家，和她做愛。在卡門的臥室里，卡門戲弄著唐?何塞：在第一次遭到拒絕時(shí)，她等待著她的愛人的激情在放縱時(shí)達(dá)到高潮。他們以激情的雙人舞來慶祝愛情的勝利，在熱烈的雙人舞之后，卡門的三個(gè)朋友闖入，他們計(jì)劃了一場(chǎng)夜間搶劫，邀請(qǐng)她出去并要求他們合作，仍然處于愛情興奮的中的唐?何塞，卡門說服唐?何塞，為了取悅卡門，他加入和她的同伙中去。

IV. 谷倉(cāng)：在一個(gè)谷倉(cāng)的暗處，卡門和她的強(qiáng)盜同伙向唐?何塞解釋他們所干的事情，準(zhǔn)備搶劫路人，唐?何塞并不完全相信，他在這種場(chǎng)合下如何做，唐?何塞表達(dá)了他的良心上的顧慮，受到了卡門蔑視。為了證明他的男子氣概，當(dāng)一個(gè)男人拎著一個(gè)裝滿珍寶的袋子到來，唐?何塞被推到前面：為了卡門，唐?何塞用卡門給他的匕首將這個(gè)男人殺害，在女人們拿走他的錢包后，他們都逃走了。唐?何塞孤獨(dú)而絕望地逃跑了。

V. 斗牛場(chǎng)：在斗牛場(chǎng)外廣場(chǎng)的門口，女孩們?cè)谀抢锏却齻兊挠⑿鄱放Ｊ康牡絹?。偉大的斗牛士到來了，他是觀眾的寵兒，他進(jìn)去和他們打招呼，他在競(jìng)技場(chǎng)上的英勇事跡的熱情敘述讓卡門很感興趣。卡門但被斗牛士表現(xiàn)出的冷俊所吸引，卡門公開與斗牛士埃斯卡米洛調(diào)情。她已經(jīng)征服了斗牛士，如果沒有被唐?何塞過去愛情所阻擋，卡門會(huì)和他一起逃跑。斗牛士進(jìn)入競(jìng)技場(chǎng)。她對(duì)何塞的嫉妒視而不見。只有警衛(wèi)長(zhǎng)的到來才能戲劇性地改變這種情況。警衛(wèi)長(zhǎng)要求何塞立即返回兵營(yíng)。憤怒的何塞抓起一把刀，把軍官趕走了?？ㄩT對(duì)何塞的行為感到震驚和欽佩。她又愛上了他，準(zhǔn)備再次給予她的愛?？ㄩT在猜測(cè)。巖石是卡門命運(yùn)可怕的化身。命運(yùn)預(yù)示著她悲劇的結(jié)局。

唐?何塞進(jìn)入廣場(chǎng)，每個(gè)人都在廣場(chǎng)上消失，被遺棄但仍然愛著卡門的唐?何塞注意到了他們的表情，他們爆發(fā)了爭(zhēng)吵，他懇求卡門把愛還給他。但對(duì)卡門來說，他的話聽起來像是強(qiáng)迫她的意愿，唐?何塞威脅卡門并進(jìn)行一場(chǎng)殊死搏斗，她突然拒絕了唐?何塞，妒火中燒的唐?何塞無(wú)法接受失去愛人，平靜下來，他用卡門給他的匕首在絕望中，最終親手奪去了卡門的生命。當(dāng)卡門死去的時(shí)候，斗牛士的帽子從斗牛場(chǎng)被扔到唐?何塞的腳邊，觀眾為斗牛士的勝利而歡呼。

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2．創(chuàng)作過程：

《卡門》的故事可以追溯到1845年，當(dāng)時(shí)普羅斯佩?梅里美那部熱情洋溢的中篇小說《卡門》曾被紳士們私下傳閱。1875年，作曲家喬治?比才和他的編劇將這個(gè)故事改編成歌劇。當(dāng)時(shí)，他的《卡門》遭到了評(píng)論家們的猛烈抨擊，他們認(rèn)為這是一種以西班牙民間傳說為偽裝的赤裸裸的性愛場(chǎng)面，但比才的作品漸漸地獲得了更多的認(rèn)可?，F(xiàn)在它被認(rèn)為是有史以來最受歡迎的歌劇。

梅里美的小說情節(jié)非常適合芭蕾舞劇。在1846年，也就是在短篇小說出版一年之后，距離比才歌劇首演近30年，馬里于斯?佩蒂帕（Marius Petipa）就已經(jīng)把卡門改編成芭蕾舞劇。佩蒂帕構(gòu)思了一部，名為《卡門和兒子托雷羅》（Carmen et son Torero） 芭蕾舞劇，演出取得了巨大的成功，這不是偶然的。大約在梅里美的小說首次出版的時(shí)候（1845年）。那是他在俄羅斯帝國(guó)芭蕾舞團(tuán)時(shí)代之前，那時(shí)他在馬德里的國(guó)王劇院工作，沒有關(guān)于佩蒂帕采用的是什么樂譜的記錄。但在比才的作品之后，許多受歡迎的卡門芭蕾版本都是采用歌劇音樂的片段創(chuàng)作的：在倫敦，阿爾罕布拉劇院（Alhambra Theatre）上演了艾梅?伯特蘭（Aimé Bertrand）（1897）、露西亞?科馬尼（Lucia Cormani）（1903）和奧古斯汀?伯格（1912） （Augustin Berger）編導(dǎo)的版本。在芝加哥，著名的都市歌劇女演員露絲?佩吉（Ruth Page）的歌劇《卡門》在30年代出現(xiàn)在《槍炮和響板》（Guns and Castanets）中。

法國(guó)編舞家、舞蹈家羅蘭?佩蒂在1949年編導(dǎo)的《卡門，是根據(jù)比才的配樂首次在編舞作品中得到充分運(yùn)用的地方。這部芭蕾舞劇不是根據(jù)比才歌劇改編的，而是根據(jù)梅里美的故事改編的，這個(gè)故事是眾所周知的，但是羅蘭?佩蒂設(shè)法將它濃縮成必不可少的五個(gè)場(chǎng)景（其舞臺(tái)背景畫作由世界著名畫家巴勃羅?畢加索（Pablo Picasso）親自設(shè)計(jì)），展現(xiàn)出編導(dǎo)的戲劇技巧，具有與編舞相同的具象表達(dá)能力，這仍然是最讓人難以想象的作品之一。

音樂同樣取自比才的作品，無(wú)論是佩蒂編導(dǎo)的舞蹈，還是加泰羅尼亞畫家安東尼?克拉維設(shè)計(jì)布景和服裝都非常有現(xiàn)代感，劇情則以唐?何塞、卡門為中心，十分強(qiáng)調(diào)故事的鋪陳。《卡門》在首演時(shí)，起初，飾演卡門的舞者，佩蒂想到了科萊特?馬爾尚德（Colette Marchand），后來又想給看起來更加性感的瑪戈?芳婷（Margot Fonteyn），因?yàn)?，佩蒂?dāng)時(shí)也在追求瑪戈?芳婷，她是薩德勒?威爾斯芭蕾舞團(tuán)的首席舞者，佩蒂和她有一段風(fēng)流韻事。但他們之間友誼一直持續(xù)到芳婷于1991年逝世。在巴黎，他們赤身裸體游泳橫跨塞納河，后來，當(dāng)他的芭蕾舞團(tuán)被滯留在倫敦時(shí)，她偷偷為他們回國(guó)支付費(fèi)用；同時(shí)，他說服她去做一個(gè)縮短鼻子的整容手術(shù)，雖然手術(shù)后來是在倫敦重新做的。芳婷在二十多歲的時(shí)候，她認(rèn)真考慮過要離開倫敦去巴黎和他會(huì)合，這促使他的另一位情婦蕾妮?讓邁爾（Renée Jeanmaire）給他下了最后通牒， “要么我走，要么讓我演卡門”的最后通碟“脅迫”下，羅蘭?佩蒂勉強(qiáng)答應(yīng)（佩蒂懷疑讓邁爾是否有足夠的性格來飾演一個(gè)決心憤世嫉俗、性欲過剩的女人，以維護(hù)她的自由和獨(dú)立）。沒想到《卡門》一炮打響，讓邁爾由于飾演卡門而獲得國(guó)際聲譽(yù)，《卡門》也成為轟動(dòng)的劇目之一。它介紹了一種新的芭蕾舞女主角。《卡門》不僅使讓邁爾一夜成名，而且讓她搖身一變，成為一頭貼耳短發(fā)和穿著一件很少見的黑色緊身胸衣的"讓-邁爾"從而獲得國(guó)際聲譽(yù)。它介紹了一種新的芭蕾舞女主角。在《卡門》中，齊齊兇猛、性感、任性——頭發(fā)剪得像個(gè)男孩一樣短（編導(dǎo)可以想象出雌雄同體讓邁爾的外貌和獨(dú)特的剪短了頭發(fā)的發(fā)型，這將是舞者的標(biāo)志性特征）幾乎不穿裙子，臀部突出，腿因短上衣而變長(zhǎng)，這樣她看起來就像一個(gè)法國(guó)音樂廳的女主角，她的長(zhǎng)腿暴露在何塞的視線下。佩蒂的編舞充滿了色情打斗，再加上她和佩蒂的雙人舞，以一種非常大膽的方式發(fā)展了情色主題。實(shí)在是太有誘惑力了。由于比才的音樂被割裂了，而且唐?荷塞居然以卡門所唱的“哈巴涅拉”（Habanera）來跳舞而吃了一驚，但是這個(gè)舞劇的戲劇性太強(qiáng)了，而且情節(jié)比歌劇緊湊，舞蹈又極為精彩，所以不由自主地被它所吸引，尤其是最後一場(chǎng)在不停的鼓聲中卡門了解到她將性命不保時(shí)的恐懼，唐?荷塞的悲哀、嫉妒和矛盾心情，以及卡門被殺時(shí)的最後掙扎，真是充滿震撼力，令我們被完全征服，不由得對(duì)整個(gè)演出發(fā)出由衷的贊嘆。讓邁爾那總是光彩照人的標(biāo)志性形象從此進(jìn)入了羅蘭?佩蒂具有傳奇色彩的藝術(shù)人生并將名字蕾妮?讓邁爾改為齊齊?讓邁爾?！犊ㄩT》在倫敦的首演取得了巨大的成功引起的轟動(dòng)甚至超過了佩蒂的第一次訪問，這使前來觀看的人群既震驚又高興，觀眾發(fā)現(xiàn)它令人毛骨悚然地有傷風(fēng)化。觀眾的熱情迫使指揮家經(jīng)常被打斷。盡管評(píng)論家們反對(duì)佩蒂脫離了比才的劇本，但他的《卡門》還是受到了觀眾的歡迎。該劇在倫敦首演之后演出了4個(gè)月。

在接下來的幾天里，佩蒂收到了尼金斯基的一封祝賀信。這篇文章已經(jīng)發(fā)表了7個(gè)月，不久之后，他將在美國(guó)紐約上演三個(gè)月演出了一百十八場(chǎng)獲得類似的成功。相比之下，芭蕾舞在巴黎馬里尼劇院（Teatre Marigny）上演時(shí)卻受到了有爭(zhēng)議的歡迎，但還是演出了二個(gè)月；批評(píng)人士抨擊作品的道德品質(zhì)，指責(zé)佩蒂屠殺了法國(guó)音樂的杰作。然而，所有的反對(duì)意見都被表演者的演技、讓邁爾以前從未達(dá)到的演技、華麗的場(chǎng)面和色彩鮮艷的服裝所抹殺，這些都被巧妙地使用燈光所放大。一位觀眾評(píng)論說，他能看到在表演時(shí)男演員的褲子紐扣都彈出來。沒想到《卡門》聲名大噪，一炮打響連演4個(gè)月。齊齊?讓邁爾因其充滿激情的表演和無(wú)可挑剔的技巧而被譽(yù)為舞蹈家。羅蘭?佩蒂被指責(zé)在比才歌劇的劇本和音樂中都太自由，但批評(píng)者也承認(rèn)了劇本的掌握和編舞的創(chuàng)新性。

阿爾貝托?泰斯塔（Alberto Testa）寫道：“這個(gè)故事是眾所周知的，但令人欽佩的是，羅蘭?佩蒂成功地將它濃縮成五幅精美的畫，其中有一個(gè)舞臺(tái)切割，揭示了編導(dǎo)的戲劇技巧，這是迄今為止從他的想象和敏感中產(chǎn)生的最精致的作品之一?！痹诎爬傥枋飞弦灿嘘P(guān)于同一主題的其它版本。但芭蕾舞中的偉大卡門是羅蘭?佩蒂的，它的風(fēng)格和優(yōu)雅完美無(wú)缺：她是齊齊?讓邁爾，獨(dú)一無(wú)二，才華橫溢。

《卡門》可以說是佩蒂最“自我”的作品，是由于他編創(chuàng)的舞蹈完全是新穎的，獨(dú)創(chuàng)的，像在第一場(chǎng)景幕中，佩蒂編排了一段“香煙舞”，把我們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷臒煯?dāng)作道具，通過與舞蹈動(dòng)作的配合及演員抽煙時(shí)吐出的煙霧，來表明角色煙廠女工的身份，也正是由于特色的人物定位決定了這段舞蹈搔首弄姿，嫵媚惑人的動(dòng)作風(fēng)格特點(diǎn)，在舞蹈中同樣是使用“煙”這一道具，之前我們已經(jīng)在《青年與死神》中見識(shí)過，但是兩者使用的目的和作用卻是迥然不同。《青年與死神》中是用“煙”來比擬毒品對(duì)畫家的誘惑，是將一種看不見摸不著的無(wú)形力量通過具體實(shí)物使人們真實(shí)的感知到，而在這里煙卻轉(zhuǎn)身一變，化身為一種身份符號(hào)，由此可看出佩蒂的獨(dú)到之處，不放過生活中的每個(gè)節(jié)，充分利用，開發(fā)，最大限度的擴(kuò)大舞蹈語(yǔ)匯的來源。劇中唐?何塞居然以卡門所唱的“哈巴涅拉”來跳舞而叫讓顛覆，但是這個(gè)舞劇的戲劇性太強(qiáng)了，而且情節(jié)比歌劇緊湊，舞蹈又極為精彩，所以不由自主地被它所吸引，事實(shí)上，除此以外，在這部芭蕾舞劇的也有特出的地方，尤其是第三場(chǎng)景在臥室里，卡門與唐?荷塞的雙人舞和變奏是整部舞劇中最出彩的一個(gè)場(chǎng)景，也是芭蕾舞劇史上的一次偉大的探索。他是雙人舞的高手。比如，他在處理兩個(gè)既相愛又相互沖突的人物關(guān)系時(shí)手法極其巧妙。在此方面，卡門與唐?荷塞的雙人舞堪稱當(dāng)代雙人舞的精彩范本。羅蘭?佩蒂?gòu)氐赘淖兺黄苽鹘y(tǒng)古典芭蕾雙人舞中表現(xiàn)男女愛情的A-B-A的結(jié)構(gòu)模式和純粹為了炫耀舞者的技術(shù)舞蹈動(dòng)作，結(jié)合故事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)度，設(shè)計(jì)了一段兩人清晨起床在臥室中的纏綿雙人舞，在這段中你完全看不出任何人為結(jié)構(gòu)的痕跡，只是用舞蹈配合來展現(xiàn)人物間情感上的對(duì)話，緊貼兩人的情感路線，其大膽的性愛暗示滿足了各國(guó)觀眾在二次大戰(zhàn)中壓抑太久的激情。而同樣是很多高難度技巧的展示，但在這里，技巧不再是演員展示自身能力的工具，贏得掌聲的籌碼了，而是一種更高級(jí)的動(dòng)作語(yǔ)匯，因?yàn)榇藭r(shí)它的出現(xiàn)給人的感覺是隨著人物感情的宣泄自然而然流淌出來的，是情感達(dá)到極至?xí)r身體不受主觀意識(shí)支配而表現(xiàn)出來的，一切都那么合情合理！尤其是最后一場(chǎng)在不停的鼓聲中卡門知道到她將性命不保時(shí)的恐懼，唐?何塞的悲哀，嫉妒和矛盾心情，以及卡門被殺時(shí)的最后掙扎，真是充滿震撼力，令我們被完全征服，不由得對(duì)整個(gè)演出發(fā)出由衷的贊嘆。佩蒂將其與他在20世紀(jì)中期的明確的色情和非傳統(tǒng)標(biāo)新立異的模式相結(jié)合。

在芭蕾舞劇中道具椅子的應(yīng)用起作畫龍點(diǎn)睛的作用，在這里椅子是典型的象征物，舞者通過扶椅背伸腳腿，正步吸起小腿同時(shí)抒身踏步，后坐在椅子上，腳尖踏在椅子上等動(dòng)作，與椅子形成了對(duì)話，表現(xiàn)出卡門的人物性格極其內(nèi)心世界。扶著椅子好像是對(duì)它的依賴，坐在椅子上是對(duì)它的占有，踏在椅子上是對(duì)它的征服，椅子起到象征人的作用。

1960年，應(yīng)哥本哈根皇家芭蕾舞團(tuán)（Royal Ballet de Copenhague）藝術(shù)總監(jiān)埃里克?布魯恩（Erik Bruhn）要求上演了《卡門》，由埃里克?布魯恩；（Kirsten Simon）；弗萊明?弗林特（Fleming Flindt）和亨寧?克朗斯坦（Henning Kronstam）主演，這家芭蕾舞團(tuán)將此劇總共上演超過500場(chǎng)

1965年，南非約翰內(nèi)斯堡市芭蕾舞團(tuán)上演了《卡門》，由（D.Jossi）和（R.Bestonso）主演。

1967年，漢堡歌劇院上演了《卡門》

1966年，瑞典哥德堡大劇院上演了《卡門》

1974年，馬賽芭蕾舞團(tuán)上演了《卡門》

1981年12月，《卡門》成為美國(guó)芭蕾舞劇院的保留劇目，由米哈伊爾?巴里什尼科夫編導(dǎo)并在華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心首演，男女主角分別由米哈伊爾?巴里什尼科夫和納塔莉婭?瑪卡洛娃（Natalia Makarova）

1998年6月30日《卡門》在瑪麗婭劇院上演，由阿爾蒂納婭?阿希穆拉娜娃（Altynai Asylmuratova）飾演卡門；伊斯洛姆?巴亞梅拉多夫（Islomi Baimuradov）飾演唐?何塞，稍后由戴安娜?維什尼奧娃（Diana Vishneva）飾演卡門和法庫(kù)克?盧茲馬托夫（Farukh Ruzimatov）飾演唐?何塞。

在過去的50年里，在全世界有超過5,000場(chǎng)演出。

這部芭蕾舞劇有兩個(gè)電影版本。第一部是《黑色緊身衣》（1960年），在此版本中，齊齊?讓邁爾飾演卡門，佩蒂本人飾演唐?何塞。第二部是1980年的法國(guó)電視節(jié)目，其中米哈伊爾?巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）飾演唐?何塞，齊齊?讓邁爾飾演卡門。