洞簫和尺八同宗同源，屬于同類樂器。經常會拿到一起做一些比較，今天我們來說說兩者在內徑方面的一些異同點，注意我們不追溯歷史，只探討目前市面上常見的洞簫和尺八形制。大家還可以參考文章：論尺八與簫的異同了解。本文只探討內徑這方面的問題。

首先尺八和洞簫的內徑都遵循一個規(guī)律，那就是吹口端大，然后逐漸縮小，最后末端再擴大的一個總體規(guī)則。關于尺八和洞簫內徑的差異，憑借經驗，我羅列了以下幾點：

• 尺八的內徑更加規(guī)范，比如一尺八寸管，管口內徑一般為20。而類比洞簫的G調簫，洞簫的內徑相對小一點，在18左右，小一點16、17，大一點19、20，多數為18。洞簫的發(fā)展一直以來沒有完全形成一個很規(guī)范的標準，因為不同管子的差異比較明顯。

• 尺八的內徑錐度更大，相對來說洞簫的錐度相對小一點，管口端20的尺八，最小內徑的地方只有15.5左右。而一個G調簫的管口18，內徑最小處也大概在15到15.5。

• 再一個區(qū)別，就是洞簫和尺八內徑的最小處的位置，也就是我們常說的阻氣點，尺八的阻氣點大概在第一孔下方1厘米左右的地方。洞簫的阻氣點要更為靠下，差不多在2厘米左右的地方最小。
  

造成以上不同內徑差異的原因，有幾方面原因。其一，尺八和洞簫的吹口形制不同，外切口形制，需要配合錐度更大的內徑。其二，尺八和洞簫開孔位置和個數不同，內徑的差異是必然存在也是需要存在的。其三，我們需要的結果不同，尺八內徑的設計，是的尺八的音色更加的尖利更加堅實，而洞簫的音色，我們需要相對純凈的音色。兩者不同的內徑設計，最終導致了兩者音色的差異，音色上很明顯的區(qū)別，也是各自音色的魅力所在，不能說孰好孰壞。

賀蘭原，原名李家雨，著名洞簫制作人、工藝美術師。

賀蘭老師精于理論研究和工藝實踐，其作品兼具物理性能和工藝美學，在洞簫制作領域享有盛譽，制作的作品不僅在中國大陸和中國港澳臺地區(qū)使用者眾多。在海外如美國、加拿大、澳大利亞等國家都分布著賀蘭老師簫作品的使用者。賀蘭老師說，對于海外的簫友，他的簫作品不單就是一件樂器，更攜帶著中國傳統文化。賀蘭老師曾說，每一支簫都是他的一個世界。