數(shù)據(jù)顯示，2020年至2022年，國產(chǎn)片市場表現(xiàn)強勁，票房占比連續(xù)三年超過80%，這是否意味著好萊塢大片不再受到中國新一批主流觀眾的歡迎？什么樣的題材和類型才能滿足中國觀眾不斷提升的觀影需求？

中國電影市場化已走過20余載，主流觀眾已不斷迭代，“新”主流觀眾在觀影選擇上更看重情感共鳴，而好萊塢電影內(nèi)容創(chuàng)新不足，依然在延續(xù)著原有的故事、人物，加之國產(chǎn)片在技術(shù)和表達上的不斷升級，都使得“中國故事”愈發(fā)受到市場的歡迎。

《愛情神話》、《中國奇譚》是這幾年的兩個爆款，引發(fā)了大范圍的討論度，若我們以這兩作品為切入點，就會發(fā)現(xiàn)他們雖然分別是電影、動畫短片集，一個是都市題材，一個是奇幻題材，但都在一定程度上反映了生活?！稅矍樯裨挕烦錆M煙火氣，表達出具有時代感的兩性觀念，因而備受都市女性青睞。《中國奇譚》中的《小妖怪的夏天》則巧妙地將神話傳說與“打工人”心態(tài)相結(jié)合。由此可見，貼近生活，能引發(fā)共鳴共振的現(xiàn)實題材為觀眾所喜聞樂見。

自電影誕生之日起，電影創(chuàng)作就與科技創(chuàng)新密切相關(guān)?？萍既招略庐?，同時中國電影工業(yè)化水平的飛速提升，為電影創(chuàng)作者提供了怎樣的可能性和想象空間？科技創(chuàng)新如何為電影高質(zhì)量發(fā)展賦能？

電影是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體，在《流浪地球2》的幕后團隊中有20多位各個領(lǐng)域的科學(xué)家，真正實現(xiàn)了將科技注入藝術(shù)創(chuàng)作，最后呈現(xiàn)的效果有目共睹，主創(chuàng)團隊付出的誠意與努力打造了屬于中國的科幻奇跡。面對流媒體和短視頻的沖擊，電影創(chuàng)作者更需要思考如何用技術(shù)留住觀眾，讓影院成為最好的視聽場所。

從創(chuàng)作端來看，人工智能技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用已經(jīng)對電影制作產(chǎn)生巨大影響。AIGC協(xié)力編劇、分鏡頭，場景設(shè)計等方面可以極大提升制作效率。同時，VR、AR、MR技術(shù)的發(fā)展將對未來電影發(fā)行放映、制式帶來重大轉(zhuǎn)變。

科技發(fā)展不斷為內(nèi)容創(chuàng)作賦能，電影產(chǎn)業(yè)為實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，應(yīng)著重于加強供給改革，豐富多元類型產(chǎn)品供給，在尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的同時，尊重市場和觀眾，創(chuàng)作出更多引領(lǐng)市場，審美突破的好電影，寫出觀眾喜聞樂見的好故事，才能真正推動電影的創(chuàng)作與生產(chǎn)。

中國作為全球最大的電影市場之一，中國電影人應(yīng)該在平衡本土創(chuàng)作和國際視野之間構(gòu)建國際電影合作新模式，更好地推動中國故事走向世界。

導(dǎo)演韓延是曾執(zhí)導(dǎo)《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》和監(jiān)制《人生大事》等現(xiàn)實題材佳作的行業(yè)人才。他認為，創(chuàng)作者不應(yīng)為了國際化而將作品過度的去符合國際觀眾的口味，而是應(yīng)該從自身的角度出發(fā)，關(guān)注現(xiàn)實、講好故事，再談走向國際。不能本末倒置。

韓延導(dǎo)演的新片《我愛你！》已在上影節(jié)點映，影片聚焦老齡化問題，既從中國國情出發(fā)，也是一個世界性共同話題。在老年人權(quán)益和關(guān)懷的視角下講述故事，有望跨越國界，引發(fā)全球觀眾的廣泛共鳴。

《巨齒鯊2：深淵》有著深度的中外合拍資本，導(dǎo)演本·維特利透露了他在這期間積累的經(jīng)驗。他認為中外雙方在劇本創(chuàng)作中，需要反復(fù)交流和磋商找到最符合兩國觀眾的表達，同時也要保證對中國元素的呈現(xiàn)是平衡和準(zhǔn)確的，例如吳京的臺詞就會由專門的編劇進行調(diào)整使其更符合中國人的說話方式，讓每個市場的觀眾都樂在其中是一件敬業(yè)的行為。

電影是呼喚和平的藝術(shù)，它能打通不同國家、不同民族之間的心靈障礙，建立一種情感的聯(lián)系。因此，我們不僅需要建立一個良好的國內(nèi)電影生態(tài)環(huán)境，更需要走出去，在世界電影生態(tài)中去講述我們的故事，在人類命運共同體背景下，呈現(xiàn)中國文化的光影魅力。