? ? ?? 大家好，很高興又和大家見面了。上節(jié)課我們說了減法合成器乃至其他種類合成器中的重要部分——filter。然而，即使經(jīng)過了濾波讓聲音產(chǎn)生了明暗變化，但我們的聲音仍然還是還是濃濃的八位機風(fēng)味，八位機風(fēng)味雖好，卻畢竟*****。那么，如何提高自己的知識水平呢？在接下來的課程中，就來教給大家一個重要的概念——調(diào)制。

? ? ? ?調(diào)制，即modulation（n）或modulate（v），這是術(shù)語，通俗點說就是改變、控制，通過某些東西來改變合成器的參數(shù)，造成音色的變化。

? ? ? ?根據(jù)我目前的理解，主要有三種方法，可以對合成器的參數(shù)進行調(diào)制。今天要講的就是第一種，包絡(luò)（Envelope）。

一、自動化包絡(luò)（automation）

? ? ? ? 對于玩過CE、AU之類的小伙伴，對包絡(luò)線這個說法可能并不陌生，甚至有過不少使用經(jīng)驗。比如對音頻進行編輯時，正是通過對音量包絡(luò)線的控制，來做出淡入淡出、局部的音量變化這樣的效果。直觀來說就是通過改變一個曲線的形狀，來達成對音頻音量的動態(tài)控制。至于為何叫包絡(luò)這個名字，也就是個術(shù)語，并無需深究。

? ? ? ? 前面舉的例子，便是一種調(diào)制。如果合成器上OSC的AMP或者總線AMP也通過這樣的包絡(luò)線進行調(diào)制，也可以做出類似的效果。

? ? ? ? 在DAW中，我們可以調(diào)出相應(yīng)的包絡(luò)線，我們稱之為自動包絡(luò)。這些自動包絡(luò)會與工程的音軌放在一起，當(dāng)工程播放時，就可以對合成器的許多參數(shù)進行實時的控制，也就是調(diào)制。

? ? ? ?舉個例子，除了音量，我們還可以調(diào)制filter的截止頻率，這樣我們就能夠做出一個不單是音量游由小變大，而是一個更高大上地、由暗及明的變化（或者相反），這在EDM中，是非常常用的手法。

二、AMP包絡(luò)（Amp Envelope）與ADSR

? ? ? ? 前面所說的自動化包絡(luò)，必須要手動進行描畫，是一個實時的調(diào)制。而具體到一個聲音從發(fā)出到到消失這樣一個短暫的過程，我們就不能指望自動化包絡(luò)，而是需要一個預(yù)先設(shè)置一個參數(shù)，讓聲音的每次發(fā)出，都被這樣一個包絡(luò)所控制。

? ? ? ? ?真實樂器的聲音，除了音色、音量、音高三要素，還有一個很重要的屬性，那就是聲音音量的動態(tài)變化。當(dāng)我們彈下鋼琴高音區(qū)的某個琴鍵，在不踩下延音踏板的情況下，即使按著不放，聲音也會轉(zhuǎn)瞬即逝。而當(dāng)我們撥下吉他的琴弦，即使手離開琴弦，琴弦仍然會持續(xù)震蕩，并留下一個不短的音尾。

? ? ? ? 音量的變化，讓樂器的音色有了自己的“個性”。如我們會用提琴的legato技法彈奏柔和的長線條旋律，斷弓則可以短促有力的音色。你不能指望大號演奏快速的樂章，而鋼琴就能輕松演繹一些密集的音符。

? ? ? ? 對于合成器音色而言，這樣的特性也極為重要。不同于傳統(tǒng)樂器受到樂器物理特性以及技法的制約，合成器在聲音的音量變化上，可以自由調(diào)節(jié)，非常靈活。

? ? ? ? 參照自然界聲音的變化規(guī)律，我們總結(jié)出聲音發(fā)出到結(jié)束的四個過程，即：Attack（觸發(fā)）、Decay（衰減）、Sustain（持續(xù)）和Release（釋放）。 ? ? ??

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? ? ? ? Attack是聲音的音量從0到最高值的時間，又稱之為音頭。幾段的音頭可以讓聲音顯得清脆有力，而較高的觸發(fā)事件則會讓聲音綿軟。

? ? ? ? Decay是衰減，即聲音從峰值降到持續(xù)值的時間。

? ? ? ?Sustain則是持續(xù)水平，不同于其他參數(shù)，持續(xù)的單位并非是時間。而是衰減之后持續(xù)發(fā)聲時的音量水平，至于持續(xù)多久，則是看你按住琴鍵的時間或?qū)懴碌囊舴拈L度而定。當(dāng)然這是對于合成器而言，如果是采樣器，可能會有一個持續(xù)時間的上限。

? ? ? ?Release是釋放時間。即按鍵放開之后，或MIDI音符結(jié)束之后，聲音逐漸消失的時間。當(dāng)release足夠大時，我們就能明顯聽到這個“小尾巴”。將其調(diào)為0.聲音的結(jié)尾將會變得十分干脆。?

? ? ? ?一般合成器都會有一個ADSR包絡(luò)控制器來控制合成器總線AMP的音量變化，稱之為AMP Envelope，使用這個控制器，我們就能具體控制合成器發(fā)出的聲音的動態(tài)變化。?

? ? ? ?ADSR是一個最基本的曲線，一些合成器略有不同，但也都類似。?

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三、濾波包絡(luò)（Filter Envelope）與調(diào)制包絡(luò)（MOD Envelope）

? ? ?AMP包絡(luò)可以調(diào)制出一個聲音從發(fā)出到消逝的音量變化。但是聲音發(fā)出后，并不是只有音量變化，在頻率上，也有相應(yīng)變化。在合成器中，我們也可以使用一個包絡(luò)來對濾波器的截止頻率進行調(diào)制，也使聲音產(chǎn)生一種明暗變化。這樣一個專門控制濾波器cutoff的包絡(luò)，就是濾波包絡(luò)。

? ? ? ?濾波包絡(luò)與AMP包絡(luò)十分相似，但在使用上也有一些區(qū)別。首先是濾波包絡(luò)多存在一個參數(shù)，即包絡(luò)總量（Amount）。這個總量與截止頻率的量一起，決定了截止頻率的變化量。

? ? ? ?低通濾波效果最常用，講解起來也好理解，我們以此為例。濾波器的截止頻率旋鈕便是最低值，當(dāng)聲音最開始發(fā)出時，濾波器的截止頻率就是在這個位置。

? ? ? ? 經(jīng)過attack階段，截止頻率到達最大值（也就是最明亮的感覺），這個最大值，由總量決定。然后再經(jīng)過decay、sustain階段，最后release，截至頻率回到cutoff旋鈕的數(shù)值上來。

? ? ? ?有了這個暗-明-暗的變化，音色的色彩又多了一層變化。此時我們的音色雖然還是帶有濃濃的人造、電子味，但是卻開始脫離8bit那種單調(diào)枯燥的感覺了。

? ? ? ? 在我們擺弄濾波包絡(luò)時，還必須考慮濾波包絡(luò)與AMP包絡(luò)的配合問題。兩者的組合會造成不同的效果。比如，當(dāng)你把AMP的釋放時間調(diào)得太低的話，那么濾波包絡(luò)你無論怎么設(shè)置它的release，也不會有任何效果，因為當(dāng)你的濾波調(diào)制產(chǎn)生效果時，音量早就沒了。所以你要確保AMP包絡(luò)的release必須要大于等于濾波包絡(luò)的release。

? ? ? ? 并非所有的合成器都帶有專門的濾波包絡(luò)模塊，有的帶有更為多用途的調(diào)制包絡(luò)。調(diào)制包絡(luò)基本上也和AMP包絡(luò)、濾波包絡(luò)一樣有ADSR的參數(shù)，原理也基本一樣。不同的是，除了amp音量、濾波截止頻率外，MOD可以還調(diào)制更多的目標(biāo)（Target），比如OSC的音高、濾波器的共鳴值、效果器的mix量等（而且調(diào)制包絡(luò)一般還可以選擇復(fù)數(shù)的目標(biāo)）。因此，MOD包絡(luò)也完全可以作為AMP、濾波包絡(luò)使用，只是有的合成器設(shè)置了專門用途的包絡(luò)，有的就精簡掉了。

? ? ? ? 調(diào)制包絡(luò)的一個主要不同之處是，它還多了一個調(diào)制量，作用是對目標(biāo)的控制的量的多少。比如說，當(dāng)我們用調(diào)制包絡(luò)來控制AMP音量的話，假如你的總量設(shè)置得比較小，那么調(diào)制的效果就不明顯，音量的變化也會不太明顯。當(dāng)你用調(diào)制包絡(luò)來調(diào)制截止頻率時，這個總量就相當(dāng)于是濾波包絡(luò)的總量了。

? ? ? ? 以上就是三種常見的包絡(luò)線。今天的課程也就到此為止了。大家可以在合成器上多搗鼓一下，在實踐中更深刻地理解這些參數(shù)的作用。

? ? ? ?本期和前幾期的內(nèi)容，本人都有同樣內(nèi)容的視頻教學(xué)，可以結(jié)合觀看學(xué)習(xí)?