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背景大概是許多小畫家的一塊心病，好不容易畫了個(gè)精致的角色卻因?yàn)椴粫?huì)畫背景而使完成度大打折扣。如果說單張插畫可以鋪色、漸變來蒙混過關(guān)的話，到了漫畫里面可就行不通啦。漫畫的目的是講述故事，而故事發(fā)生的地點(diǎn)、環(huán)境是理解故事的重要信息，因此掌握一定的場景繪畫能力是十分必要的。

那是不是說我們就要一筆筆老老實(shí)實(shí)地畫場景呢？當(dāng)然不是啦，漫畫的重心始終是在角色身上，當(dāng)一格畫面以人物為主時(shí)場景就可以適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行省略，這其中的技巧就讓藍(lán)鉛筆《漫畫設(shè)計(jì)創(chuàng)作專業(yè)班》主講——貍貓老師來為大家講解吧。

1、有人場景?

人物為主，場景為輔。場景是用來為角色和故事服務(wù)的，我們可以通過場景來明確人物所在的位置、環(huán)境等要素，幫助理解故事的發(fā)展。下圖就是一個(gè)典型的交代式場景，人物位于場景的中心，而從人物的姿勢、表情、特效及臺(tái)詞，不難看出人物是空降到了一個(gè)陌生的場景，從而引導(dǎo)讀者去觀察環(huán)境。場景中的火光天、焦土、枯樹等元素帶動(dòng)了焦灼的氣氛，也為接下來的戰(zhàn)斗進(jìn)行了鋪墊。

2、背景?

人物為主，沒有場景，有簡單的背景。這里的背景是指沒有實(shí)際刻畫，用光影、氛圍線等進(jìn)行填充的背景。背景的作用不在于交代人物位置，而是突出人物的心理、情感加強(qiáng)代入感，因而背景不需要畫出具體物體，只用簡單幾筆營造氛圍即可。

背景一般不會(huì)出現(xiàn)在漫畫章節(jié)的第一格，因缺乏場景會(huì)使讀者無法判斷故事發(fā)生的地點(diǎn)。往往在開頭用場景進(jìn)行交代后再用背景來表現(xiàn)人物的心理，這樣的安排能幫助讀者快速進(jìn)入狀態(tài)。

下圖就是對(duì)上圖的一個(gè)承接，要表現(xiàn)的是人物聽到背后的聲音而驚訝的一個(gè)心理狀態(tài)。人物的表情是這一格的重點(diǎn)，白色的放射線起到了突出強(qiáng)化的作用。

3、無人場景?

場景為主，人物較小或不在畫面內(nèi)。當(dāng)畫面缺乏主體人物時(shí)，場景就必須擔(dān)任撐起畫面的大梁。下圖是主角初到北海龍宮所看到的大場景，近處的珊瑚、游動(dòng)的水母、蜿蜒的小路、遠(yuǎn)處的龍宮形成了極強(qiáng)的縱深感，突出了宮殿磅礴的氣勢。

1、取巧型：

當(dāng)漫畫開始定期連載后，繪畫的強(qiáng)度和工作量就會(huì)一下子加大。有效率地進(jìn)行場景繪制將節(jié)省很多時(shí)間，而這些都是根據(jù)畫師自己的美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)來對(duì)畫面進(jìn)行主次上的突出和省略，因而稱為“取巧型”，細(xì)分的話還可分為以下幾類：

（1）重復(fù)利用

當(dāng)畫面中出現(xiàn)重復(fù)的景物（例如飛鳥、樹木、山石等），可以著重畫好幾個(gè)，剩下的通過復(fù)制黏貼改變大小和形狀來進(jìn)行鋪設(shè)。重復(fù)利用也要遵循近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，將最清晰、最細(xì)致的景物擺在前景，后面的就可以用剪影或者輪廓代替。

像這樣左邊的樹復(fù)制再翻轉(zhuǎn)移到右邊，縮小再用灰色填充形成剪影，就能形成一個(gè)樹林的效果，加上對(duì)話框的遮擋可以讓重復(fù)利用顯得更為自然。下面這張也是同理，珊瑚、海石等通過重復(fù)利用構(gòu)成了豐富的海底美景。

（2）虛化背景

適當(dāng)省略一些邊緣的背景，既節(jié)省時(shí)間，又能讓讀者的視線集中在主要內(nèi)容上。當(dāng)一格中的對(duì)話框較多時(shí)，場景能露出的部分自然減少，這樣再為邊角繪制場景就顯得費(fèi)時(shí)費(fèi)力，還容易分散對(duì)人物對(duì)話的注意力。這時(shí)候可以在上部加上陰影使之形成聚光燈的效果，下方留白。

或者像下圖一樣使用大面積的高斯模糊來處理，這時(shí)候背景只需要用色塊畫出場景大致的顏色就可以了，既能達(dá)到唯美氣氛的效果又不至于大面積空白，是彩漫中十分常見的一種處理方式。

（3）特效加持

有時(shí)候善用音效字、效果線能達(dá)到事倍功半的效果。在看漫畫的時(shí)候經(jīng)常能看到音效字，在開關(guān)門、走路、打字等發(fā)出聲音的場合具有很強(qiáng)的存在感，音效字越大代表音量越大，音效字越多代表聲音頻率越高，通過這樣的組合我們可以在看文字的時(shí)候就能很好地腦補(bǔ)出音效。

除了音效字，效果線也同樣使用頻繁。下圖就是一個(gè)很好的案例，包括了三種效果線。第一個(gè)是手上垂直向上的黑色速度線，代表手以很快的速度從上往下移動(dòng)。第二個(gè)是碗邊上黃色的爆炸線，手的快速移動(dòng)使得碗以很強(qiáng)的力度被砸在桌上，與桌面形成了強(qiáng)烈撞擊感。第三個(gè)是畫面四周向中心匯總的白色聚焦線，能很好的將視線引導(dǎo)到畫面的中央。

（4）運(yùn)用透視

帶有透視的構(gòu)圖，可以讓近處大件物體來起到遮擋作用。下圖是一個(gè)仰視視角，漫天飛舞的紙片下大上小，形成空間上的縱深感。在紙片的遮擋下，留給背景的空間被壓縮，可以用虛化背景簡單進(jìn)行帶過。

再來看看下面這格中的三只箭，由手臂方向射出形成了一點(diǎn)透視，箭頭粗箭尾細(xì)符合了近大遠(yuǎn)小的原理，再配合效果線起到了很好的填充畫面的作用。

2、浪漫型

無中生有的想象場景，給角色一些虛幻的背景代替實(shí)際的場景。浪漫型背景往往夾在寫實(shí)場景中，突然看到一格畫風(fēng)完全不同的背景極容易引起讀者的注意。浪漫型中最常見的就是美型角色出場時(shí)的玫瑰花背景，以及愛心背景等等，像下圖這樣殺氣騰騰的表情配上浪漫型背景也別有風(fēng)味哦。

3、精準(zhǔn)型

認(rèn)真畫好每一處細(xì)節(jié)的背景，一般主要指實(shí)際場景的繪制。前面提到的無人場景一般就屬于精準(zhǔn)型，畫師們通過輔助工具、素材、重復(fù)利用等方式來進(jìn)行繪畫，能達(dá)到又好又快的效果。

1、構(gòu)圖

想描繪什么場景，哪個(gè)角度，有哪些景物，如何擺放……等等問題都要在構(gòu)圖階段就考慮好。如果要畫出透視的話需要用到輔助線，這里先不考慮透視來畫一棵近景的樹，首先定好樹的大小，用線條概括出輪廓。

2、定位草稿

畫好樹的大型后要對(duì)樹枝的走向、分叉、樹葉密集程度進(jìn)行定位，這一步可以先用方形和圓形來畫，等定好位置后就可以細(xì)化草稿了。

3、細(xì)化草稿

這一步就要具體畫出樹干的紋理、葉片、陰影，豐富畫面細(xì)節(jié)，然后在這基礎(chǔ)上繪制線稿。

漫畫有沒有顏色對(duì)場景的繪制也有一定的影響。現(xiàn)在大部分國產(chǎn)漫畫都采用了彩漫的形式，極大的豐富了畫面色彩。同時(shí)在畫線稿時(shí)也可以省去一些細(xì)節(jié)，用上色來進(jìn)行代替。

而在繪制黑白漫時(shí)，一些紋理細(xì)節(jié)仍然是用線條來進(jìn)行表現(xiàn)的，如果是出版的漫畫還會(huì)使用網(wǎng)點(diǎn)來增加層次。

1、一點(diǎn)透視

只有一個(gè)消失點(diǎn)的透視稱為一點(diǎn)透視。

在一點(diǎn)透視中，物體必定存在著與畫面平行的面，或者是某個(gè)矩形平面的一組邊平行于畫面。而平行于畫面的平面會(huì)保持原來的形狀，它的透視方向不變，沒有消失點(diǎn)，水平的依然水平，垂直的依然垂直，所以一點(diǎn)透視又叫平行透視。

2、兩點(diǎn)透視

視平線上有兩個(gè)消失點(diǎn)的透視稱為兩點(diǎn)透視。

它所繪制的立體結(jié)構(gòu)有兩個(gè)消失點(diǎn)，兩個(gè)面都用斜線繪制，強(qiáng)調(diào)了進(jìn)深感。立方體只有直立的棱邊平行于畫面，因而是直立原線，它們的透視仍然保持直立且相互平行，沒有消失點(diǎn)，只發(fā)生長短的變化。另外兩組水平的棱邊都與畫面斜交，它們的透視分別集中消失于視平線上兩側(cè)的消失點(diǎn)上。

3、三點(diǎn)透視

在兩點(diǎn)透視的基礎(chǔ)上，在高度上獲取第三個(gè)消失點(diǎn)的透視稱為三點(diǎn)透視。

由于建筑物體除左右的進(jìn)深以外又增加了上下高度的進(jìn)深，所以這種透視法不僅可以使建筑物更加具有立體感，而且加強(qiáng)了畫面的空間感和縱深感，使畫面上看上去很有“魄力”。

在實(shí)際場景繪制中，一點(diǎn)透視是最常用的，三點(diǎn)透視則要少很多，一來是需要如此有魄力的鏡頭的場合比較少，二來是畫起來費(fèi)時(shí)也很考驗(yàn)畫師的功底。但是學(xué)會(huì)畫透視還是很有必要的，你可以選擇不畫，但是要用到的時(shí)候能畫的出來，跟著貍貓老師來學(xué)習(xí)實(shí)用的漫畫場景繪制技巧吧~

（注：透視教學(xué)資料由藍(lán)鉛筆輔導(dǎo)老師鐘文豪配合制作）

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