我還真就是要跟某個欺人太甚，而且長得肥頭大耳，還在殖乎里面拿雞毛當(dāng)令箭的家伙抗?fàn)幍降祝∥揖褪轻槍δ銈兡承┤说?，嘿嘿嘿嘿嘿嘿?/p>

我國的一些官方學(xué)者有一個非常不好，乃至極其惡劣的習(xí)慣，那就是從來不對中國古代的鑄造技術(shù)進(jìn)行過一個細(xì)致的科普，甚至大量已經(jīng)完全過時的觀點和錯誤常識依然被很多人奉為真理。以至于有些人甚至認(rèn)為，以曾侯乙墓青銅器為代表的透空紋飾青銅器是和西方早期青銅器一樣用的失蠟法，甚至同時期西方制造出曾侯乙尊盤也是“很容易的”，用錘揲則是一種工藝習(xí)慣。但我們必須明確一點，曾侯乙墓出土的青銅器在當(dāng)時的中國并不是一種等級很高的體現(xiàn)，尤其是與金村大墓出土的周王本人用的青銅器比起來:

那為什么諸侯們傾向于造這種比較復(fù)雜的鏤空青銅器呢？ 第一是禮崩樂壞 第二是因為自己等級不高，比如說曾國就是一個小諸侯國，它的器物在當(dāng)時也根本談不上會多么高級。

所以該怎么不大量使用貴重寶石，黃金來體現(xiàn)自己的奢侈呢? 于是諸侯們被迫用另一種方式來體現(xiàn)自己的奢侈，那就是加強(qiáng)一件青銅器本身的鑄造難度，比如說用更復(fù)雜的紋飾和更詭異的造型，并讓高度困難的制造技術(shù)提高自己青銅器的價值以此來炫耀自己的富貴，從而在這種內(nèi)卷中完成了藝術(shù)理論的突破:

現(xiàn)在重點來了，說一個看起來反常識的事實，那就是帶有繁復(fù)透空紋飾的曾侯乙墓尊盤其實并不是用失蠟法生產(chǎn)的，而是分型范鑄并鑄接的，之所以造成這樣的誤會，很大程度上是因為最開始的復(fù)原者們并不知道古代失蠟法與現(xiàn)代精密鑄造的區(qū)別。比如說，這類比較精致復(fù)雜的青銅器上據(jù)傳發(fā)現(xiàn)了蠟流的痕跡，但最終結(jié)果居然是沒有下文了。。。有些人把這類比較精細(xì)的紋飾上的銅梗歸咎于蠟流的痕跡，但實際上這在金屬鑄造中是非常常見的一種缺陷，還有更加麻煩的是，古代各個國家的失蠟鑄造所用的蠟大都是蜂蠟或動物油（豬、牛、羊的脂肪制成），因為單純的蜂蠟或動物油是無法用來塑型 的，因為質(zhì)地太軟，而且經(jīng)不起后期泥質(zhì)外范的覆蓋壓力。這種所謂的蠟跟現(xiàn)代精密熔模鑄造所用的工業(yè)蠟根本不是一個概念，而現(xiàn)代復(fù)制青銅器的工藝用的是硬脂酸和石蠟，這兩者啥時候發(fā)明的呢？十九世紀(jì)：

正如上文提到，現(xiàn)代的青銅器復(fù)制法同樣是以石蠟和硬脂酸為原料進(jìn)行復(fù)制，所運(yùn)用的并不是古代的失蠟法：

而強(qiáng)行認(rèn)為塊范法無法生產(chǎn)這種透空紋飾的青銅器也無非是沒有正確理解塊范鑄造的歷史，因為中國古代的＂范鑄法＂鑄造工藝解決了當(dāng)時從科學(xué)原理上來說是根本無法解決的：因鑄造產(chǎn)生的熱漲冷縮而導(dǎo)致紋飾模糊之難題，事實上這類鏤空紋飾青銅器大都是塊范鑄造后進(jìn)行焊接的而不是使用失蠟鑄造法:

與西方不同，黃河流域給予了中國非常豐厚的黃泥資源，這是中國有能力去進(jìn)一步發(fā)展出更為復(fù)雜的塊范法的原因。而且有意思的是，亞述時代，國王 Sennacherib（與我國春秋同時期）發(fā)明了一種新的鑄造方法，根據(jù)文字描述疑似就是范鑄法，而且人家也覺得這玩意比失蠟法先進(jìn)和便宜，你們不服滾去跟亞述王杠去?。〉捎谫Y源和技術(shù)傳統(tǒng)問題，西方在后期依然是以失蠟法為主。事實上失蠟法和范鑄法并無高下之分，純粹是因為藝術(shù)風(fēng)格，取舍，和材料的不同而造成的。

Whereas in former times the kings my forefathers had created bronze statues imitating real-life forms to put on display inside their temples, but in their method of work they had exhausted all the craftsmen, for lack of skill and failure to understand the principles they needed so much oil, wax and tallow for the work that they caused a shortage in their own countries—I, Sennacherib, leader of all princes, knowledgeable in all kinds of work, took much advice and deep thought over doing that work. Great pillars of bronze, colossal striding lions, such as no previous king had ever constructed before me, with the technical skill that Ninushki brought to perfection in me, and at the prompting of my intelligence and the desire of my heart I invented a technique for bronze and made it skillfully. I created clay moulds as if by divine intelligence....twelve fierce lion-colossi together with twelve mighty bull-colossi which were perfect castings... I poured copper into them over and over again; I made the castings as skillfully as if they had only weighed half a shekel each。

在古時，我的列祖造了銅像，像真人一樣，在他們的廟里展示，但他們的工作方法耗盡了所有的工匠，因為他們?nèi)狈寄埽幻靼自?，他們需要大量的油、蠟和牛脂來工作，?dǎo)致他們自己國家的短缺。我， Sennacherib，所有王子的首領(lǐng)，對各種工作都很了解，在做那件工作時，我接受了很多建議和深思熟慮。巨大的青銅柱子，巨大的跨步獅子，在我之前沒有國王建造過這樣的東西，用尼努什基使我臻于完美的技術(shù)，在我的智慧和內(nèi)心的渴望的推動下，我發(fā)明了一種青銅技術(shù)，并熟練地制造了它。我創(chuàng)造了粘土模具，就像上帝的智慧....十二個兇猛的獅子巨像和十二個強(qiáng)壯的公牛巨像是完美的鑄造……我一遍又一遍地往里面倒銅;我熟練地鑄造這些鑄件，仿佛它們每只只有半舍客勒重。

很多人總是吐槽范鑄法是一種落后的技術(shù)，會導(dǎo)致出現(xiàn)各種范線，乃至后來被“失蠟法”淘汰了，包括現(xiàn)在青銅器復(fù)制大部分也是用的失蠟法，因為更便宜可正如我在前文提到的那樣，現(xiàn)代失蠟法用的都是工業(yè)蠟和硅橡膠，并非古代的蠟料，很多現(xiàn)代精密熔?？蔀榈蔫T造在古代失蠟法中是無法做到的 而且真以為失蠟法就不存在鑄造缺陷嗎? 現(xiàn)實是， 哪怕是現(xiàn)代的失蠟法，一樣會出現(xiàn)如下缺陷：水玻璃殼型易出現(xiàn)橘皮；殼型強(qiáng)度不夠易產(chǎn)生鼓脹；殼型表面不致密，易產(chǎn)生毛刺；氣孔縮孔，也是很重要的一塊；此外，操作或者殼型有問題會導(dǎo)致砂孔；有一定的裂紋傾向；還有一個很容易被忽略的缺陷，熔模鑄造中，特別是鑄鋼件，表面會出現(xiàn)脫碳層，嚴(yán)重甚至可以達(dá)到1mm左右，導(dǎo)致有表面硬度需要淬火 ...更何況古代的失蠟法呢?

另外，“失蠟法取代范鑄法” 與歷史事實是根本不符的，淘汰范鑄法的根本就不是失蠟法，而是號稱中國的第五大發(fā)明，，鑄法的2.0版本，翻砂鑄造法: 在中國或世界范圍內(nèi)，應(yīng)用砂型生產(chǎn)的鑄件占應(yīng)用各種鑄型生產(chǎn)鑄件的80%以上。 砂型鑄造所用的沙子相對便宜，并且有足夠的耐火度，甚至在鑄鋼中也有采用。除了砂子，適當(dāng)配比的粘結(jié)物通常會混合或出現(xiàn)在砂子中?？梢哉f 如果沒有中國發(fā)明的翻砂鑄造法，就不會有現(xiàn)在的工業(yè)時代，至于沙范法是不是一定是中國發(fā)明的，可能有爭議。（要不是某個長得肥頭大耳的人欺人太甚，我還真不會這么寫！看得真是讓人覺得惡心?。?但是淘汰范鑄法的絕對不是失蠟法。

現(xiàn)實中，涉及到大規(guī)模生產(chǎn)，范鑄法很明顯更適合用于制造生產(chǎn)工具，那就是疊鑄法，正所謂 哪種失蠟法能做到的復(fù)雜造型范鑄做不到，而且只要有模，范就可以量產(chǎn)，還可以疊范一次大量鑄，產(chǎn)量成本不比失蠟法低多了？為何有人會天真的以為失蠟法在生產(chǎn)工具上比范鑄法更有優(yōu)勢? 即便是西方也不會輕易用失蠟法去鑄造工具，而中國在早期石范基礎(chǔ)上發(fā)明的鐵范和疊范更是大大的提高了生產(chǎn)效率:

我發(fā)現(xiàn)一個很有意思的一點，有些人總是指責(zé)，甚至丑化中國古代的青銅制造技術(shù)，他們尤其喜歡拿西方那一大堆錘揲器比如說鑲嵌了各種金銀珠寶的青銅器來嘲諷中國的相同產(chǎn)品，無非就是認(rèn)為中國的就是土氣，中國的就是垃圾。為什么我覺得很奇怪，很多人真天真的覺得錘揲器和鍛打是什么領(lǐng)先和逆天的黑科技嗎? 中國古代就不會錘揲工藝嗎? 現(xiàn)實還跟很多人想象的恰恰相反，商代的金器(金銀很軟，錘揲耽擱更容易)，尤其是古蜀國的金器大部分就是錘揲而成，這種工藝在先秦時代依然得到保留。下圖就是商朝和古蜀國的錘揲器:

我國的熱鍛青銅器：

當(dāng)然，失蠟法也有自己的優(yōu)勢，正因為蠟料的柔軟特性，使失蠟鑄造更適合表現(xiàn)質(zhì)地柔軟的物體，比如衣服和肉體，這點當(dāng)然是值得肯定的:

我以前倒是遇到個很搞笑的現(xiàn)象，一些人拿隋唐時代的錘揲金銀器來說中國先秦那種靠鑄造生產(chǎn)的的青銅器相比于西方錘揲器是一種落后的技術(shù)。不好意思，請問先秦中國不會錘揲器? 請問中國官方啥時候吹過塊范法了？ 你們這么說不是恰好說明中國也會錘揲嗎？你們真以為錘揲和所謂的鍛打是多么領(lǐng)先的技術(shù)嗎？

尤其是下面的明代火炮，其流行期間西方反而流行起鑄造炮，讓某群成天跟復(fù)讀機(jī)一樣的不停的胡扯中國只會鑄造費(fèi)拉的各種奇葩情何以堪?↓

再談?wù)勄嚆~器在中國古代的價值問題，事實上青銅器在先秦從來就不是等級最高的物品，以重量為單位，銅的價值根本無法與象牙，貝幣，和各類玉器比。而最昂貴的玉器，比如說和氏璧，在戰(zhàn)國時期甚至得用以城池為單位進(jìn)行交易:?

在中國古人眼里，青銅從來都不會比玉器更昂貴，以周成王時代（?―前1021年）為例，現(xiàn)存于上海博物館周成王時期的德鼎，銘文里記載了一位名叫“德”的人被賞賜了二十朋貝，之后制作了高78厘米，腹徑58.4厘米，重量84.86千克的大鼎。由此我們可得出，一朋貝大概值4.243公斤銅。而與之相比，一件玉章則值80朋:

一件玉璋大概能換成多少銅呢?如果以德鼎來算，一件玉璋居然能換大概339公斤銅，即便是按照最重的玉璋來算的話，幾十克的玉璋就能值大概339公斤銅，這無疑是非常驚人的數(shù)字。而婦好墓里面玉器數(shù)量高達(dá)恐怖的755件。。。這755件玉器價值多少銅，恐怕是難以計算的，如果按照德鼎來計算的話恐怕能值255.945噸銅或者更多。

當(dāng)然了 這種算法很不嚴(yán)謹(jǐn)，商周青銅器在當(dāng)時的價值會因為時間和空間的差異而顯得不一樣，比如在偏遠(yuǎn)的遼寧地區(qū)，也有拿兩百朋做一個30多公斤鼎的銘文。但無論我們怎么計算，銅的價值也遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與玉器和貝朋相比較。

或者說，你即便在中國古代完全拿去青銅做宮殿，(比如說如下的情況↓)在古人眼里也談不上多么的奢侈↓

比如這座銅殿所用的全部銅甚至不會在商周戰(zhàn)國有較高的價值，至少不會比周武王繳獲的玉器價值更高，因為當(dāng)時的玉器相當(dāng)于國庫中的戰(zhàn)略儲備黃金，玉器作為等價交換物在金文中更是比比皆是。在更晚的時期，則明確記載，珠玉為上幣，黃金為中幣，布為下幣。

根據(jù)《逸周書，世俘》里面記載:商王紂于商郊，時甲子夕，商王紂取天智玉琰五環(huán)身厚以自焚。凡厥有庶告焚玉四千，五日，武王乃俾千人求之四千庶玉，則銷天智玉，五在火中不銷。凡天智玉，武王則寶與同。凡武王浮商舊寶玉萬四千，佩玉億有八萬。

也就是說這十多萬件玉器至少可以值超過數(shù)萬噸銅。。也就是說，在夏商暴君們眼里，或者更嚴(yán)謹(jǐn)來的來說，在中國古代的文獻(xiàn)中，哪怕是拿青銅做的宮殿是不可能比拿玉甚至貝做的宮殿更能顯示富貴，而在三灣的楚國宮殿遺址中，甚至有用貝殼(當(dāng)時的錢)鋪的路。

“（履癸）筑傾宮、飾瑤臺、作瓊室、立玉門”。

《楚辭·離騷》：“望瑤臺之偃蹇兮，見有娥之佚女?！庇螄髯肓x引徐煥龍 曰：“瑤臺，砌玉為臺?！薄痘茨献印け窘?jīng)訓(xùn)》：“晚世之時，帝有桀紂 ，為琁室瑤臺，象廊玉牀。”

更有意思的，這類記載也在石峁遺址中得到了證明，那就是中國古代真正的奢侈品是玉器而非有些人以為的青銅器，銅在中國古代是很重要的戰(zhàn)略資源這點確實不假，但是青銅器的價值或多或少的被人為的夸大了，它在古代的價值不會比金銀等貴重金屬和其它包括象牙和玉器寶石之類的奢飾品更貴。