這是這部影片中點題的一句臺詞，也是最關(guān)鍵、最核心的一句話。

看完全片之后，我就一直在回想這句話。思考它究竟表達了什么樣的意味？

之前在評論《龍與雀斑公主》的時候，我有個隱忍未談的話頭，這次剛好借助這部《知》來展開說說。

我認為，日本的不少文藝作品中常常存在一種二元對立，即：城市——鄉(xiāng)村。

在這個二元對立的模式背后，是普遍存在的一種潛意識，一種價值觀。

我覺得有必要對這種二元模式及其背后的價值觀做一番檢討。這樣，更能促進我們對一些作品的理解，也能夠經(jīng)由這一線索，進一步窺探到一些深層的東西。

在“雀斑”中，主人公現(xiàn)實生活的地方是山野環(huán)繞小橋流水的鄉(xiāng)村，而她“夢幻”的網(wǎng)絡(luò)世界則是高樓大廈鱗次櫛比的繁華大都市。

“雀斑”中的這個對比過于強烈了，但也恰好反映了某種潛在的觀念——以高樓大廈為表征的城市，代表的是現(xiàn)代、先進、時尚、未來和希望；而以田園山林為表征的農(nóng)村，則代表了陳舊、保守、落后與封閉。

由此，城市是具有引力的，它把人——這種最重要的資源，源源不斷地吸引過去。而疊加的效應(yīng)開始指數(shù)級呈現(xiàn)，這一引力也變得愈發(fā)強大和不可抗拒。

這導(dǎo)致了一個不可逆的、單向度的流向過程——各種重要資源都以城市為終點，人，當(dāng)然也是。

于是，上個世紀，以及更早時期的某種城鄉(xiāng)平衡開始被打破，城市逐漸成長為一個愈來愈龐大的怪獸，不斷貪婪地從身邊的鄉(xiāng)村xi血，這一過程假如不加干預(yù)，最終的結(jié)局就是——鄉(xiāng)村的存在被取消。

我所說的這些，并非聳人聽聞。

就在一個多月前，我看到一條新聞，講和歌山市的漁港出現(xiàn)了發(fā)展危機，因為當(dāng)?shù)氐哪贻p人都去了大城市，這帶來的連鎖反應(yīng)就是：原本繁華熱鬧的魚市變得門可羅雀，熙熙攘攘的漁港變得冷冷清清。照此趨勢下去，這個地方走向死亡只是時間問題了。因此，當(dāng)?shù)卣雠_了一系列辦法，想振興本地的漁業(yè)。（*不知道《夏日重現(xiàn)》的播出和這個有沒有關(guān)系）

在看這則新聞的時候，評論區(qū)也引起了我的注意。不少人指出，這一現(xiàn)象由來已久，只不過現(xiàn)在愈演愈烈罷了。

舉例來講，比如北海道，除了札幌都市圈之外，其余地方現(xiàn)在都是人口越來越少。而假如將目光南移，以東京都市圈為代表的大都市，更是成為了巨大的黑洞，以強大無比的引力不斷吸收著來自各地的各種資源（當(dāng)然包括人）。

與之形成映襯的是，各地的鄉(xiāng)村越來越像一個個巨大的、“放生式”的養(yǎng)老院，留下的只有老弱病殘。

這一現(xiàn)象難道僅僅存在于日本嗎？這一現(xiàn)象背后的觀念，也是霓虹獨有嗎？國內(nèi)這兩年的一個熱詞——潤，反映了什么呢？。。。。。

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我有一個好朋友，家在H，這個地方現(xiàn)在被劃歸到某市成了一個區(qū)，但原本它應(yīng)該就是一個比典型的村落更接近市鎮(zhèn)的地方。因為風(fēng)景優(yōu)美，我今年特意去游覽了一番。

在開車進入H的中心點之前，我注意到路兩邊都是一排排的商品房，單看這一景象，和城市似乎沒什么區(qū)別。然而，真正進入核心區(qū)，我才發(fā)覺，這里確實是一個歷史悠久的老村鎮(zhèn)，時間在這里的流逝速度似乎明顯放慢了。

在H地一路游玩，我覺得風(fēng)景宜人，名不虛傳。中午品嘗當(dāng)?shù)孛朗常歉袊@，此地宜居！

可是在回程途中，我卻一直在想這樣一個問題：我的好朋友作為H本地人，為什么一心想離開這個地方？

作為游客，我是一個“局外人”，會覺得這個地方千般好。但假如我就是那個本地人呢？我可以清晰地看到自己的一生軌跡——在這個地方結(jié)婚生子、作個小公務(wù)猿安安穩(wěn)穩(wěn)的終老一生。這條能一眼望到盡頭的路，對于20歲左右的年輕人來講，無異于字沙。

這里，問題的核心是——可能性。

對于人的發(fā)展而言，城市所具有的最關(guān)鍵優(yōu)勢就是——充滿可能性。

在這一點上，鄉(xiāng)村和城市，幾乎是兩個極端。

所以，作為一個理性人，作為一個向往“好”的生活的人，作為一個想自我實現(xiàn)的人，想離開鄉(xiāng)村，去往城市，太正常不過了。

終于，可以說回到《知》這部電影上來了。

影片中，Aoi一心想去東京追求自己的音樂夢想，這是極具代表性的，也是正常和合理的。

作為一個參考對比，似乎也是神明安排，Aoi幼年熟識的“慎一”的一段人生被“活生生”地擺給她看：也是熱愛音樂，也是想組建樂隊，也是想去大城市闖蕩，也完全不想呆在鄉(xiāng)下。OK，沒有人攔著他，可到頭來如何呢？慎一變成了什么樣子呢？

最重要的是：這種樣子，能面對年輕時的自己嗎？

（*DB里有個短評：“要成為一個怎樣的中年人，去直視那些年輕的眼睛？”但，更致命的其實是，面對面的兩方都是自己，只不過一方是人到中年，一方是青春年少。而后者，代表的是自己曾經(jīng)的夢想和初心，是內(nèi)心深處那個最元初、最本真的自我。禪宗討論的核心課題之一即是，我們要如何面對這樣的自我？）

這里，Aoi是否要重蹈覆轍呢？當(dāng)然，這個問題不在影片討論之列，這也是對的。這個問題的答案留給觀眾去思索。

Aoi要如何展開自己接下來的人生？

而結(jié)合標題，結(jié)合岡媽給的暗示，結(jié)合姐姐這個人物的設(shè)置，我的理解是，假如你不能跳出這口井，奔向大海，化作一條美人魚的話，留在井底，看懂那一小片天空的藍，珍惜自己身邊的一切，未嘗也不是一種幸福。

所以，我認為，《知》這部影片還是有內(nèi)涵、有價值的。它想跳脫傳統(tǒng)的“城市--鄉(xiāng)村”的對立緊張關(guān)系。而將兩者調(diào)和、統(tǒng)一的路徑之一，就是這部影片暗示出來的——“幸?！边@個概念。誰說海中游魚就一定是幸福的，而井底之蛙就一定是不幸的呢？這個問題，莊子早就討論得很透徹了。

即使撇開莊子不談，我覺得岡媽傳遞出來的一個隱含訊息就是，從鄉(xiāng)村出走到城市，并不是唯一正確答案。決定人生幸福與否的因素還有很多。

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最近我關(guān)注了一位UP，她大學(xué)畢業(yè)后工作了幾年，就辭職回了農(nóng)村老家，一直務(wù)農(nóng)。

關(guān)于她的這個選擇，網(wǎng)友們有很多爭論，該UP本人也做了解釋。

我覺得不管怎樣，這都是她自己做的選擇，并且，也一直堅持了下來，單就這一點而言，就值得夸獎和學(xué)習(xí)。

至于未來會怎樣，我們都不是神明，誰也說不好。但我覺得，至少，可能性并未喪失。

在這位UP一期視頻的評論區(qū)，有人發(fā)了這樣一段文字，我很喜歡。（由于原創(chuàng)者未知，這里暫不注明出處作者）

你在池塘里活得很好。

泥鰍很丑但會說喜慶話，癩蛤蟆很馬虎但很有趣，田螺是個溫柔的自閉癥，小鯽魚是你們共同的女神。

有一天你聽說，江河湖海 ，哪個都要更大，更好 ！

你跳了出去。

遇見了美麗的海豚，雄壯的白鯨，婀娜多姿的熱帶魚。

的確都是好的！

就是偶爾覺得世界很空，生活很咸。

我覺得這段文字，拿來理解“知曉天空之藍”的意味，格外合適。

最后再說兩句這部影片本身。

我是看完之后才注意到劇本是岡媽寫的，而全片則是由“長井龍雪-岡田磨里-田中將賀”這個鐵三角擔(dān)綱制作。全程看下來，技術(shù)層面我覺得無可挑剔。

全片的女主Aoi，我認為設(shè)定得剛剛好，她所處的那個人際關(guān)系位置，稍有不慎，這部片子就會毀掉，但岡媽畢竟是岡媽，這部片子完全是正常發(fā)揮，Aoi不該做的事情不做，不該說的話不說，全程尺度分寸拿捏得恰如其分。這一點很棒。

眼下正是入秋時節(jié)，而《知》的設(shè)定也是秋季，因此，當(dāng)下來看，格外合適。

推薦給沒看過的朋友！

*寫于2022-10-8