在披頭士的十年錄制生涯中，母帶錄音技術(shù)有了很大的進(jìn)步。披頭士的前三張專(zhuān)輯，在EMI Abbey Road錄制，直到但不包括Hard Day's Night，都是"Twin track"，即雙聲道錄音，其中樂(lè)器通常在一個(gè)聲道錄制，人聲在另一個(gè)聲道。盡管這些專(zhuān)輯是以立體聲的形式發(fā)行的，但并不是因?yàn)檫@個(gè)原因才用雙軌錄音機(jī)，而是為了使單聲道錄音達(dá)到最佳效果，將人聲與樂(lè)器的相對(duì)音量的重要決定推遲到混音階段 一旦達(dá)到一個(gè)好的效果（通常是通過(guò)編輯不同的錄制片段），歌曲被重新混合為立體聲和單聲道母帶。重混是磁帶與磁帶之間的復(fù)制，是對(duì)原始錄音的重新混合，以獲得正確的音高和音量均衡。然后，每首單曲的最佳混音被從混音磁帶中剪切出來(lái)，并按正確的順序組裝成所謂的主帶 因此，母帶

實(shí)際上本身就是原始錄音的一個(gè)副本

（Remix之后的）

在后來(lái)的錄音中，從Hard Day's Night到白專(zhuān)的大部分錄音都是在四軌錄音機(jī)上進(jìn)行的，這意味著4個(gè)不同的樂(lè)器/人聲可以記錄在不同的軌道上（在同一時(shí)間，或每個(gè)軌道在不同的時(shí)間），給藝術(shù)家更多的靈活性來(lái)記錄不同的樂(lè)器或人聲到不同的軌道，并添加樂(lè)器或伴唱一次在每個(gè)軌道上 混音時(shí)，4條軌道被重新混音為單聲道或立體聲，在這個(gè)過(guò)程中平衡了每條軌道的水平和立體聲位置。?白色專(zhuān)輯（從錄制"當(dāng)我的吉他輕輕哭泣"這首歌以及之后）到 "艾比路"都是在8軌機(jī)上完成的，但是隨著披頭士樂(lè)隊(duì)越來(lái)越成熟，他們經(jīng)常需要比磁帶機(jī)上有的軌道更多的軌道來(lái)裝器樂(lè)，所以有幾條軌道會(huì)被反彈（？什么東西我不知道怎么翻譯（原文為bounce down），在第二臺(tái)四軌機(jī)的新磁帶上混合成一條軌道（就是縮混啦） 騰出剩余的軌道來(lái)錄制新材料。?許多歌曲被反反復(fù)復(fù)錄了好幾次，（Penny Lane有2次反彈，見(jiàn)下文）這意味著最初錄制的音軌已經(jīng)被復(fù)制（重新錄制）了好幾次。 人們對(duì)磁帶是第一代、第二代還是后來(lái)的拷貝大驚小怪，但根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，前幾代制作精良的拷貝（制作精良的拷貝需要付出很多）是很好的（到4、5代時(shí)，嘶嘶聲略有增加，高音損失略有增加），仍然大大優(yōu)于任何其他來(lái)源比如CD、LP、Remaster什么的...... 下面我們描述標(biāo)準(zhǔn)命名慣例

關(guān)于磁帶代數(shù)的命名方法

母帶通常是由每個(gè)曲子的最佳Remix剪輯而成的。但是--撇開(kāi)這些不談--我們將和業(yè)界標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一口徑，把所有混好音的組合母帶稱(chēng)為--母帶。如果不接觸到實(shí)際的未混音的錄音本身，我們就無(wú)法得到比這更好的質(zhì)量。?當(dāng)母帶被復(fù)制時(shí)，通常被稱(chēng)為安全拷貝或子母帶。這些都是母帶的第一代副本。?這些第一代副本的副本被稱(chēng)為第二代副本，以此類(lèi)推 但披頭士樂(lè)隊(duì)的許多錄音是多次重錄的，這意味著母帶可能是為某一特定歌曲錄制的第一條軌道的第三或第四代副本。當(dāng)考慮到母帶、母帶的第一代拷貝等之間的音質(zhì)時(shí)，考慮到母帶本身往往沒(méi)有接近原始材料的第一代拷貝。讓我們看看Penny Lane的錄音來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)。 Penny Lane作為"反彈"的一個(gè)例子 根據(jù)Lewisohn的研究，我們可以追蹤出Penny Lane錄音的可能方式。我們知道，1966年12月29日，保羅開(kāi)始了Penny Lane的錄制工作，在Abbey Road的4軌Studer J37錄音機(jī)上錄音。他首先在第一軌錄制了鋼琴部分，然后在第二軌錄制了通過(guò)Vox放大器播放的鋼琴，在第三軌錄制了半速播放的鋼琴部分，在第四軌錄制了口琴和（與林戈）打擊樂(lè)器部分。到這時(shí)候，它被稱(chēng)為第六次錄制。這就把四軌錄音帶錄滿了。那么現(xiàn)在呢？第二天，這四條軌道被反彈下來(lái)（重新錄制）到第二臺(tái)四軌機(jī)上，混合成一條軌道（第一次還原），騰出三條軌道用于新的材料，即第7條。當(dāng)晚，保羅和約翰的人聲被添加到第4軌，填滿了第1和第4軌，并在第2和第3軌上留出空間進(jìn)行額外的新錄音 1967年新年，1月2日，約翰在第2軌同時(shí)錄制了鋼琴和喬治吉他，保羅在第3軌的第8次錄音中增加了人聲。1月5日，在回顧這些材料時(shí)，他們放棄了第8次錄音，用回了第7次錄音。 第3軌的人聲被替換成了保羅新錄制的，由約翰伴奏。保羅增加了貝斯（第2軌），喬治在第4軌上彈吉他，而約翰在第4軌上彈康加琴。現(xiàn)在，還需要進(jìn)行另一次縮減（#2），將所有的樂(lè)器擠到第一軌，將人聲擠到第四軌。1月9日，長(zhǎng)笛和小號(hào)被錄入第3軌，然后在1月10日，各種效果、風(fēng)鈴、手拍被添加到第2軌，同時(shí)還有伴奏人聲。1月12日，更多的樂(lè)器、小號(hào)、雙簧管、英國(guó)號(hào)和低音提琴被添加到第二軌道，疊加在現(xiàn)有樂(lè)器上。最后，在1月17日，短號(hào)的部分被加入，擠在第二軌的獨(dú)奏和第三軌的其他部分，在其他管弦樂(lè)之間，終于完成了錄音 兩次反彈，加上最終的EQ，水平，壓縮混合四軌磁帶到立體聲和單聲道母帶。因此，Penny Lane的母帶實(shí)際上是在第一次反彈之前錄制的鋼琴音軌的第四代拷貝，與1月2日和5日錄音的第三代拷貝、1月6日錄音的第二代拷貝等混合。在最開(kāi)始、最后和安靜的部分，仔細(xì)聽(tīng)一下會(huì)有磁帶的嘶嘶聲（底噪） 雖然，即使有輕微的嘶嘶聲，對(duì)我來(lái)說(shuō)，它仍然聽(tīng)起來(lái)相當(dāng)不錯(cuò) 母帶、第一代拷貝、第二代等的聲音質(zhì)量

在多年的錄音與使用高端錄音和聲音再現(xiàn)設(shè)備后，我們已經(jīng)琢磨出了質(zhì)量下降是怎么發(fā)生在每一個(gè)后續(xù)的一代副本的 下一代拷貝的磁帶質(zhì)量的最大因素是設(shè)備有沒(méi)有好好維護(hù)，以及磁帶本身的質(zhì)量。假設(shè)設(shè)備是高水準(zhǔn)的，并且滿足一系列其他因素（機(jī)器是仔細(xì)校準(zhǔn)的，磁帶路徑和磁頭是干凈的，消磁的，磁帶質(zhì)量是好的，水平是合理的），磁帶拷貝結(jié)果將可能是非常好 然而，關(guān)于多代拷貝的音質(zhì)下降的最大影響是，每一代的磁帶嘶嘶聲都會(huì)略有增加，而高音會(huì)下降一點(diǎn)。最終，杜比編譯器技術(shù)被開(kāi)發(fā)出來(lái)，以處理嘶嘶聲問(wèn)題，但這并沒(méi)有用于任何披頭士的母帶錄音，而且直到70年代，在EMI Abbey Road生產(chǎn)或復(fù)制的磁帶上也不常見(jiàn)（盡管從70年代初到至少1980年，EMI Abbey Road提供的大多數(shù)磁帶都是杜比A降噪的，并在EMI的貼紙上貼了一張貼紙標(biāo)注 ?也就是說(shuō)，根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)，在專(zhuān)業(yè)的、排列整齊的、維護(hù)良好的設(shè)備上精心制作的拷貝，聽(tīng)起來(lái)真的相當(dāng)不錯(cuò)，幾乎看不出高音的退化，而嘶嘶聲的增加非常適度 大約到了第五代拷貝（一個(gè)拷貝母帶的拷貝的拷貝的拷貝的拷貝的拷貝），安靜的段落中嘶嘶聲的增加是及其顯著的 因此，EMI提供給其全球分支機(jī)構(gòu)的磁帶是由稱(chēng)為生產(chǎn)母帶的母帶復(fù)制而成的，因?yàn)樗鼈儽挥糜谏a(chǎn)LP和磁帶。MFSL的封面表明，在大多數(shù)情況下，生產(chǎn)母版一般都是由原始母版制作的。一個(gè)相反的例子是MFSL的Magical Mystery Tour LP，它是由美國(guó)Capitol提供給EMI的母帶組裝而成的，基于他們最初從EMI得到的個(gè)別歌曲的磁帶拷貝，當(dāng)然，它少說(shuō)也得是LP的第二代母帶來(lái)源了(Magical Mystery Tour已經(jīng)在英國(guó)發(fā)行了一張豪華EP，省略了已經(jīng)發(fā)行的單曲) 在任何情況下，大部分的EMI直接提供給世界各地的附屬唱片公司的生產(chǎn)母版可能是第一代的副本。MMT這張專(zhuān)輯的德國(guó)Odeon拷貝在B面有單曲的第一種立體聲版本，顯然是直接從Abbey Road的母帶拷貝的。為什么美國(guó)Capitol的拷貝被提供給MFSL，而不是為德國(guó)制作的版本，我們不得而知 原文來(lái)自Museum of Master Tape Reels