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開(kāi)元、天寶年間逐漸形成了以豐腴為美的審美風(fēng)格過(guò)程中，唐初開(kāi)始流行的高髻在這時(shí)達(dá)到了一個(gè)頂峰。墮馬髻、倭墮髻、義髻（假髻）流行，精巧的發(fā)式配上圓潤(rùn)精致的臉頰和妝容，尤其是雙鬢抱面的倭墮髻受到了女子們的追捧。溫庭筠《南歌子·倭墮低梳髻》一詩(shī)中“倭墮低梳髻，連娟細(xì)掃眉”，正是倭墮髻的寫(xiě)照。它的造型特點(diǎn)是將頭發(fā)綰成一髻，在從頭頂一側(cè)而垂髻，形狀似墮非墮之狀，使得鬢發(fā)向外梳掠得愈加蓬松夸張。

與中晚唐后唐朝貴族女子最為偏愛(ài)的峨髻相比，石槨線刻畫(huà)上二位仕女梳理發(fā)髻明顯是倭墮髻，即使頭戴軟巾幞頭壓住高髻的那些侍女，也是開(kāi)天時(shí)期貴族和上層社會(huì)所梳理的發(fā)式，上行下效，成為風(fēng)氣。所以我們可以判斷這套石刻線畫(huà)的槨壁是開(kāi)元天寶時(shí)期作品。

第三，從服裝特色來(lái)看，畫(huà)面上的女性穿著有兩種狀況，一是寬大廣袖的牡丹花裙，交領(lǐng)長(zhǎng)袍，十字星裙，并有披帛，另一是圓領(lǐng)長(zhǎng)袍類(lèi)似男裝宮服的女性，就是常說(shuō)的“女扮男裝”?！杜f唐書(shū)》卷四五《輿服志》記載唐高宗永徽年間（650~655）之后到武后期間（684~704）從帷帽、冪籬、胡帽的變化，“開(kāi)元初，從駕宮人騎馬者，皆著胡帽，靚妝露面，無(wú)復(fù)障蔽。士庶之家，又相仿效，帷帽之制，絕不行用。俄又露髻馳騁，或有著丈夫衣服靴衫，而尊卑內(nèi)外，斯一貫矣。”史書(shū)的記載經(jīng)過(guò)唐墓文物印證，例如顯慶五年昭陵新城長(zhǎng)公主墓胡服侍女壁畫(huà)，神龍二年（706）章懷太子墓胡服侍女壁畫(huà)，永泰公主胡服侍女壁畫(huà)，景云元年（710）節(jié)愍太子墓胡服仕女畫(huà)，開(kāi)元十二年金鄉(xiāng)縣主墓胡服侍女壁畫(huà)，等等。不管是胡服男裝的仕女還是女扮男裝的侍女，都是豐滿體態(tài)，與天寶之后豐肥臃腫并不一樣，有種雍容俏麗的新形象。

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