國內看動畫的環(huán)境是九曲十折，從過去的“見不得人”，到后來的逐漸版權化，再到如今的“擺上臺面”，卻又有很多“見不得人”的東西大眾接受不了，最后，又會回到“解放前”。

我說過很多次了，日本動畫或者說御宅文化，它本來就是“次文化”，或者說“亞文化”，它終究不是主流文化。以前我還有個不懂事的基友跟我侃侃而談，說如今的御宅文化早已經(jīng)是“主流文化”，我覺得他連主流文化的意義都沒懂，只是覺得流通得廣了就變成主流。又或者錯把資本流入后的市場初現(xiàn)就當作了主流。

但別忘記日本動漫這東西壓根就是亞文化的領域。

你想想，日本動漫里熱度最高的IP之一的《Fate》，盡管如今已經(jīng)被做成全年齡的IP，但它流淌的毫無疑問是18X的血液。我們這些“御主”想的事情里盡管也有那些有趣的設定甚至歷史典故，傳說，但也更是怎么和從者進行“補魔”。你看《FGO》里為啥那些卡面會設計得這么暴露，就知道它們被設計出的目的，所以《BGO》里卡面都給和諧了。

問題是，不單單是《Fate》，二次元、御宅文化里本身就是充斥著這些未必給大眾主流觀念接受的東西，什么lolicon啊，什么hentai文化啊、什么NTR啊，在大眾眼里就是“不干不凈”，你想盡辦法去把這些東西“合理化”也是不可能的。它壓根就是小眾的內容，該限制在小圈子里傳播，起碼在國內的國情下，它就是難以登上臺面的。

因此，接受不了東西的大眾用戶，就開始動手舉報。想想從那個時候的“國家隊”事件，一直到現(xiàn)在的《無職轉生》，絕大多數(shù)熱門番劇下架，大都是因為用戶（觀眾、家長）的舉報，或者商業(yè)的惡意舉報，又或者是自查下架……有沒有想過為什么一舉報一個準？就是剛才說的原因，二次元里，本身就是帶著大量的“雜質”，接受二次元就是代表接受“雜質”本身，而最終，它還是不能被國內的大眾和傳統(tǒng)的觀念所接受，目前就又回到了10年前，甚至20年前的狀態(tài)。

這怨不了誰，國情如此，你不舉報，換作別人也會去舉報。所以小圈子的東西，也只能存活在小圈子里，放不到臺面上，這就是事實所在。實際上日本也是這樣，大眾文化占了主流，二次元只是小眾。只是日本社會認可二次元文化的勢力更多，小圈子真的玩大了，是需要相當?shù)姆e累的，他們直接影響了經(jīng)濟，形成了產(chǎn)業(yè)。因此社會也還真沒這么輕而易舉動得了，盡管大眾圈子對小眾圈子有偏見，但認可也同時產(chǎn)生。我們還沒有產(chǎn)生如此大的影響力，還沒有積累成功，就被扼殺在搖籃中，情況本身就不一樣的。

我說過，我去過日本的電影院看動畫，二次元向的動畫可以有比我們大上10歲20歲左右的阿姨和阿叔在那里非常認真討論劇情細節(jié)，討論人物性格（我偷聽的），而不是“啊，真好看啊””啊，太感動”這些有的沒的，就說明日本動畫文化的滲透就遠超國內的情況，說到頭，國內對動漫文化的接受還是非常初步，粗淺的，所以不接受的部分就直接反手舉報了，眼不見為凈。這個基礎就有很多不同。你說那些被下架的動畫，無非是被找了一個借口。拿“三觀”來說虛構的作品，現(xiàn)在想想真的挺搞笑的。

既然沒有這個環(huán)境，大人們也沒有海納百川的氣度，那么我們玩我們自己的唄。