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就在不久前

一年一度的高考順利落下了帷幕

回想起當(dāng)初報(bào)志愿的時(shí)候

有多少童鞋天真的以為

建筑學(xué)

這個(gè)聽上去牛逼哄哄的專業(yè)

能帶領(lǐng)我們走上一條

通向精致且高逼格的康莊大道

我們以為將來的自己會(huì)是這樣的

而現(xiàn)實(shí)卻啪啪打臉

?對我們這些畫圖狗來說

六月無疑是個(gè)扎心的月分

前腳有618榨干我們的錢包

后腳又有畫圖周榨干我們的靈魂

不知不覺

又來到凌晨的三點(diǎn)

呆呆地坐在電腦前

油膩的雞窩頭和黑黑的熊貓眼

才發(fā)現(xiàn)自己離精致越來越遠(yuǎn)

說到精致

學(xué)建筑的應(yīng)該都會(huì)想到一個(gè)人

他的作品精致程度如果排第二

那還真沒人敢搶第一

不過大多數(shù)人對他的印象

還只停留在他最有名的那句

Less is more

以及對于玻璃和金屬的精妙運(yùn)用

但你或許不知道

在那些藝術(shù)品一樣的房子背后

他都做過怎樣的嘗試與努力

下面我們來一起看看

這位近乎強(qiáng)迫癥的大師

是如何

將精致進(jìn)行到底的

讓我們掌聲有請本期主人公

德國建筑師（1886年3月27日－1969年8月17日），是現(xiàn)代主義的奠基者之一，二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯第三任校長。密斯堅(jiān)持“少就是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)，在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念。

1.早期風(fēng)格

密斯出生在德國西部古典風(fēng)格的城鎮(zhèn)亞琛

由于幼年時(shí)家庭不甚樂觀的經(jīng)濟(jì)狀況

十五歲時(shí)就結(jié)束了正規(guī)教育

到當(dāng)?shù)氐慕ㄖ熌抢锂?dāng)繪圖員

主要是對新古典主義建筑做裝飾圖樣設(shè)計(jì)

十九歲時(shí)被選送到柏林工作

后來密斯又成為布魯諾·保羅的學(xué)徒

并從他那里接受了新藝術(shù)思潮的影響

1907離開保羅工作室設(shè)計(jì)了第一件作品――

【里爾住宅】

1908年密斯來到彼得·貝倫斯的事務(wù)所

同勒·柯比西耶和格羅皮烏斯共同在此工作

這個(gè)時(shí)期密斯受到德國建筑師——

卡爾·弗里德里?！ど昕藸?/span>的影響

沉迷于新古典主義的形式

寬大平臺(tái)柱腳上做結(jié)構(gòu)布局

注重比例尺度的韻律感和純形式的設(shè)計(jì)要素

例如1911年的作品【佩爾斯住宅】

該住宅是傳統(tǒng)的申克爾風(fēng)格建筑

深凹門廊，突出檐口，坡度平緩的屋頂

與后期的極簡風(fēng)格完全不同

住宅平面毫無流動(dòng)性

室內(nèi)充斥著各種裝飾

1913年密斯回到柏林開設(shè)自己的事務(wù)所

設(shè)計(jì)的住宅大多是申克爾式的新古典主義風(fēng)格

2.概念性探索

? ?01.兩座摩天樓

1921年密斯發(fā)表了

對二十世紀(jì)建筑帶來巨大沖擊性的設(shè)計(jì)

柏林腓特烈大街高層建筑方案——

【蜂巢摩天樓】

該建筑采用鋼框架和玻璃維護(hù)

標(biāo)志著密斯思考方向的第一個(gè)轉(zhuǎn)折

是第一個(gè)畫出玻璃摩天樓的人

奠定了今日常見的玻璃和金屬摩天大樓的基礎(chǔ)

1922年又繪制出第二個(gè)草圖

是一個(gè)運(yùn)用自由曲線的【30層摩天樓】

這是一幅用碳條繪制的巨幅素描

不是一般的那種建筑效果圖

而是一幅獨(dú)立的美術(shù)作品

說是玻璃塔樓

然而沒有任何細(xì)部表現(xiàn)

只有透明的玻璃和結(jié)構(gòu)框架

展現(xiàn)出和周圍已存建筑物的比例關(guān)系

這種純粹的氛圍在之后的作品中也盡數(shù)體現(xiàn)

密斯在其發(fā)表的《兩座玻璃摩天樓》一文中說道：“用玻璃做外墻，我們就能看到新結(jié)構(gòu)的原則.....在做玻璃模型時(shí),我發(fā)現(xiàn)主要效果是映像的變化，而不是一般建筑物普通的光影變化效果”。

在前一段話中密斯表明了利用玻璃的透明性揭示結(jié)構(gòu)真實(shí)性的想法，而后一段話則指向玻璃表皮獨(dú)特的反射（映像）效果。這其中包含了新的矛盾，透明與反射的矛盾。它們一者指向建筑內(nèi)部，另一者指向建筑外部。

? ? ?02.兩個(gè)混凝土辦公樓

1923年初，密斯設(shè)計(jì)了

兩座多層鋼筋混凝土辦公樓方案

辦公樓是平屋頂，直角平面，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)

連續(xù)的玻璃與墻交錯(cuò)形成光影

強(qiáng)調(diào)墻的非承重

外部開敞聯(lián)通到大自然中

明快開敞的工作空間，無虛假裝飾

是純粹的皮與骨的建筑

我們注意到一系列關(guān)鍵詞的變化：

高層——多層

玻璃——鋼筋混凝土

曲線或者棱柱——方形

新發(fā)表的《辦公樓建筑》一文中

再也不提關(guān)于玻璃的反射或者透射效果

代之以“結(jié)構(gòu)”、“功能”等字眼

強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)且忠實(shí)于結(jié)構(gòu)的主張

即“由結(jié)構(gòu)決定形式，而不被形式所支配”

這是密斯思考方向的另一個(gè)轉(zhuǎn)折

? ? 03.鄉(xiāng)村住宅

1923年末

密斯完成了他早年五個(gè)著名方案中的最后一個(gè)

【鄉(xiāng)村磚宅】

先前四個(gè)方案（兩個(gè)玻璃、兩個(gè)混凝土）

表現(xiàn)的重點(diǎn)都在外部

展示內(nèi)部的平面圖語焉不詳

而這次的方案給人最深刻印象的是它的平面圖

密斯受到了風(fēng)格派繪畫的影響

平面采用自由的不對稱體量

交替的空間和延伸的墻體

創(chuàng)造了空間虛實(shí)對比的效果

布置獨(dú)立自由的墻

不封閉房間也不暗示房間面積

而是在空間中指示動(dòng)態(tài)

空間相互滲透

把室內(nèi)轉(zhuǎn)變?yōu)?span style="text-decoration-line: underline;">動(dòng)態(tài)空間統(tǒng)一體

是密斯探求空間內(nèi)外融合與結(jié)構(gòu)清晰的過渡性作品

1925――1929年間密斯建造了三幢住宅和一座紀(jì)念碑――【卡爾·李卜克內(nèi)西和羅沙·盧森堡紀(jì)念碑】

紀(jì)念碑全部使用磚墻立面

他認(rèn)為磚是一種結(jié)構(gòu)材料，無需隱藏

3.流動(dòng)空間

? ? 01.公共建筑

1929年的巴塞羅納國際博覽會(huì)德國館

是一座反映現(xiàn)代精神的標(biāo)志性建筑

和普通的展館不同

該展館充分體現(xiàn)了他在1928年提出的

“少即是多”的設(shè)計(jì)理念

德國館除了一座雕塑和幾件專門設(shè)計(jì)的家具外

展館內(nèi)沒有任何展品

密斯希望它能夠作為路途中的參觀者

“理想的休息之所”

它本身并不是展覽館

反而更像是一件展品或者藝術(shù)品

密斯將展館設(shè)計(jì)為連續(xù)的空間

使得展館內(nèi)外沒有明確的界限

用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果?

采用的是“自由靈活的空間組合”

開創(chuàng)了流動(dòng)空間的新概念?

人們對整個(gè)主廳承重結(jié)構(gòu)只有八根十字形斷面的鋼柱，所有大理石墻和玻璃隔斷背叛傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及創(chuàng)造出前所未有的流動(dòng)空間印象深刻。然而這座建筑對于密斯來說最重要的是創(chuàng)造了不銹鋼十字形柱的結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)成為象征密斯的符號(hào)，看到這個(gè)符號(hào)就讓我們聯(lián)想到密斯的一切，他就是密斯的信仰，即十字形柱是基督教信仰的暗示。

? ? 02.住宅建筑

從1930年代開始

密斯不停地探索庭院式住宅的各種可能

這些住宅通常外部用磚墻封閉起來

內(nèi)部則在矩形的地塊上作出建筑與院落關(guān)系的劃分

并利用玻璃隔墻

在室內(nèi)與室外的庭院形成了通透的效果

建筑室內(nèi)的布置

沿承了巴塞羅那館中的自由平面布局特點(diǎn)

比如1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城

為一個(gè)銀行家所建造的私人別墅

【圖根哈特別墅】

他最初的設(shè)計(jì)觀念是“自由移動(dòng)的空間”

通透的玻璃房子與樹木草坪合而為一

沒有邊界

通過對一、二層平面的對比分析，我們可以看到住宅的功能空間都集中在一層后部和二層。密斯在他的底層設(shè)計(jì)，特別是在50* 80英尺的起居部分，將他設(shè)計(jì)成一個(gè)開敞的大空間。作為一個(gè)住宅，密斯考慮到了作為實(shí)際使用的功能以及所派生出的問題，減少了一些阻礙交流的空間。

它的特點(diǎn)還體現(xiàn)室內(nèi)材料的應(yīng)用

一樓客廳有兩面落地窗

磨光紅色花崗原巖、白色大理石原石

蜜色縞瑪瑙為客廳主景

運(yùn)用了許多當(dāng)年建筑工程罕見的“創(chuàng)新技術(shù)”

室內(nèi)暖氣設(shè)備、室內(nèi)空氣循環(huán)系統(tǒng)等

4.全面空間

? ? 01.住宅建筑

在后來的設(shè)計(jì)中

“流動(dòng)空間”的概念近一步得到了發(fā)展

由此衍生出一個(gè)新的空間定義——

“全面空間”

或稱為“通用空間”、“勻質(zhì)空間”

這是密斯另外一個(gè)重要的理論

例如【范斯沃斯住宅】

在“流動(dòng)空間”中，大的空間被劃分為幾個(gè)相互聯(lián)系貫通的小空間（如德國館、圖根哈特住宅），當(dāng)我們把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片整體空間（如范斯沃斯住宅）。在這片空間中，我們可以隨意布置，將其改造成任何我們想要的形式，這就是“全面空間”。它比“流動(dòng)空間”更加純粹，更加完美，這也印證了密斯對于“少就是多”的追求。

這座房子營造在完美的自然中

周圍沒有任何人工痕跡

分離的白色鋼結(jié)構(gòu)與透明的玻璃幕墻

使得整個(gè)建筑幾乎消失在人們的視野中

建筑完全與自然融為一體

范斯沃斯住宅的平面構(gòu)成極其簡約

由大小兩個(gè)矩形構(gòu)成

小矩形是一個(gè)入口平臺(tái)，由六根工字鋼架起

除了帶給人們的建筑空間的暗示和過渡

還有一個(gè)重要的實(shí)際功能

即在雨季漲水時(shí)

通過架起的平臺(tái)方便人們的進(jìn)出

大矩形由八根工字鋼支撐

除了一個(gè)有頂?shù)娜肟陂T廳

還有一個(gè)完全開放

只有一個(gè)核心筒的封閉整體空間

? ? ? 02.高層建筑

位于美國紐約市中心的

【西格拉姆大廈】

建于1954～1958年，共38層，高158米

大廈的設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)了密斯

基于對框架結(jié)構(gòu)的深刻解讀

而發(fā)展出的一種強(qiáng)有力的建筑美學(xué)

他運(yùn)用簡化的結(jié)構(gòu)體系

精簡的結(jié)構(gòu)構(gòu)件

講究的結(jié)構(gòu)邏輯表現(xiàn)

使之產(chǎn)生沒有屏障可供自由劃分的大空間

完美演繹“少即是多”的建筑原理

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? ?03.建筑系館

克朗樓又被稱為“桂冠廳”（Crown Hall）

建筑看上去就像一枚桂冠

整個(gè)建筑物分為兩層

高于室外地面1.8米的地面層

為主要教學(xué)的工作室空間（層高5.4米）

其他的功能空間則被設(shè)置在

使用高窗采光的半地下空間

整個(gè)室內(nèi)空間被落地玻璃所包圍

3米間距的工字鋼柱是玻璃墻體的主要結(jié)構(gòu)構(gòu)件

和主要的結(jié)構(gòu)柱一樣直接暴露在外墻之外

整個(gè)玻璃外墻在水平方向分為兩段

在接近地面處使用了磨砂玻璃

以減少來自室外的干擾

而上半部使用的透明玻璃

巧妙地弱化了大尺度天花帶來的壓迫感

同時(shí)也將光線和樹影帶入了室內(nèi)

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04.終極成果

60年代初密斯應(yīng)邀為西柏林設(shè)計(jì)新的國家美術(shù)館

1968年落成

這是密斯職業(yè)生涯中建成的最后一件作品

也是其建筑思想貫徹熔煉之作

建筑如希臘神廟一般被放置在高高的基座之上

從中可以看到明顯的古典主義源頭

新美術(shù)館也是對博物館島上

申克爾設(shè)計(jì)的柏林老博物館的致敬

美術(shù)館為兩層的正方形建筑

一眼望去建筑的姿態(tài)清晰明了：

一層在地面，一層在地下

上層面積為54×54m通透的展覽大廳

以及1.8米厚，64.8米見方的巨大漂浮屋頂

屋頂采用黑色鋼結(jié)構(gòu)

井字形屋架由每邊兩個(gè)十字形截面鋼柱支撐

完全地解放出了角部空間

柱子與屋面的接頭處

按力學(xué)的要求把它精簡到只有一個(gè)小圓球

大廳內(nèi)部只用活動(dòng)隔斷布置一些流動(dòng)性的展覽

玻璃墻和開放的平面創(chuàng)造出了一個(gè)

漂浮屋頂下輕松游離于建筑內(nèi)外之間的空間

為了實(shí)現(xiàn)這種效果

密斯將四分之三的功能空間都布置在了底層

此外建筑既有雄偉的外貌又有動(dòng)人的細(xì)節(jié)

代表了這一世紀(jì)最完整的空間結(jié)構(gòu)

如果說藝術(shù)的本質(zhì)是向原點(diǎn)的回歸

那么密斯是通過“新國家美術(shù)館”這件封筆作

回歸到了絕對主義繪畫的偶像

“黑色的正方形”

所要表現(xiàn)的終極世界

對密斯來說

建筑是一種信仰、一種精神生活

密斯所處的時(shí)代正是現(xiàn)代主義的啟蒙階段

各種新鮮思想和事物與舊有傳統(tǒng)激烈碰撞

在這一時(shí)期的建筑中

抽象的形式空間美學(xué)和技藝的建構(gòu)表達(dá)間

存在著深刻的矛盾

密斯一直不遺余力追求的

也正是發(fā)現(xiàn)這兩者間的裂痕并彌合這種矛盾

在密斯成熟的建構(gòu)體系中

技術(shù)的建構(gòu)和抽象的極簡幾何形式空間已融為一體

正如密斯所言:

“當(dāng)技術(shù)完成使命，建筑就上升為藝術(shù)”

【因?yàn)閷Ｗ?，所以專業(yè)】

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