在《釜山行》里胖揍喪尸的馬東錫，回來了！?這次是《犯罪都市2》，依舊是一個又兇又可愛的壯漢。?作為續(xù)作，我們可以明顯地看出，《犯罪都市2》比起第一部更加模式化和國際化。?比如影片前半部分中，馬東錫飾演的警察副組長馬錫道和上司，一個負(fù)責(zé)武力抓人，一個負(fù)責(zé)搞笑逗悶。
這種CP模式，遠一點的在老港片《瘦虎肥龍》中便已出現(xiàn)，近一點的在《唐人街探案》系列里有著更明顯的表現(xiàn)。?

《瘦虎肥龍》中的洪金寶和麥嘉?另一點則是通過越南這類的東南亞國家，將案件的規(guī)模講述得更為宏大，更具沖擊力。這些都足以看出幕后制作者們的野心。?但《犯罪都市》系列最具魅力的地方并不在此，這類“跨國犯罪”、“全球視角”的故事，好萊塢顯然有著更為熟稔的操作模式，以及更為余裕的制作成本。?

?《犯罪都市》吸人眼球之處，在于它對“狗咬狗、惡斗惡”的故事的生猛講述。?異族的悍匪兇犯如何惹上本土的犯罪團伙？毫無人性的屠戮之輩，怎么和唯利是圖的極惡之徒相互撕咬，至死方休？

這種頗帶獵奇性質(zhì)的都市重案，才是這個系列的立足之本。?第一部中，尹啟相飾演的朝鮮族悍匪，僅僅帶著兩個小弟，就將韓國朝鮮族聚集區(qū)的一眾黑幫盡皆收編，并向朝鮮族務(wù)工者們收取更重的保護費。

由此，韓國本土房地產(chǎn)商利用這幫悍匪，向死敵發(fā)起攻勢，從而引起更為混亂的局面。?

?第二部同樣如此，孫錫久扮演的暴徒姜海尚，在東南亞地區(qū)專門綁架韓國游客，并在拿到贖金之后殘忍撕票。
當(dāng)他因此惹上韓國本土黑惡勢力后，中國黑道殺手、韓國刑警等被不斷卷入其中。?在此，暴力是一切沖突的緣起，也是一切宿怨終結(jié)的手段。
即使是作為正義一方的警察，也不會按照常理出牌，就像片中他們自己調(diào)侃的那樣，幾位刑警主角們本身就兇神惡煞。?

?這一“惡斗惡”的題材，在羅泓軫的那部《黃?！分杏兄鼮闃O致的表現(xiàn)，河正宇和金允石扮演的兩位主角，一個為了生存，一個為了金錢，如同瘋?cè)话汴J入韓國社會，將本土黑道殺個片甲不留。?值得注意的是，不管是《犯罪都市》系列，還是《黃?！?，本質(zhì)上都是有關(guān)外來者在韓國本土社會的拼殺撕咬。
韓國成為了金錢和欲望的象征，這些來自外界的暴徒們都想在此搏命斂財。?

《黃?！罚?010）?

所以，從社會心理層面來說，《犯罪都市2》其實滿足了韓國本土觀眾的優(yōu)越感和恐懼感。?優(yōu)越感在于，此處的韓國成為外界艷羨的發(fā)財之地，一個被人覬覦的現(xiàn)代國家；而恐懼感在于，他們會因此遭受莫名的攻擊和掠奪。
在這一點上，它像極了八十年代初的香港電影《省港旗兵》。?

《省港旗兵》（1984）?當(dāng)一部電影既可以滿足國民心理的認(rèn)同感，也能翻涌起內(nèi)心深層的懼憚，它便不再只是一部普通的爆米花商業(yè)片，而是擁有更為復(fù)雜的可咀嚼的情緒內(nèi)核。?

悚人的動作戲

POST WAVE FILM

雖然說，在《犯罪都市2》中你能看到很多過往港片的身影，以及好萊塢大片的某些痕跡，但在動作層面上，它已經(jīng)和后兩者相去甚遠，擁有著韓式犯罪片一貫的風(fēng)格。?這便是冷兵器砍殺所帶來的恐懼刺激。?其實，不管是香港犯罪片，還是好萊塢動作片，除了像成龍這類依靠動作本身的趣味性來吸引觀眾的影片，大多數(shù)都采用槍戰(zhàn)等熱兵器的對抗模式。?

?一方面當(dāng)然是由于熱兵器對抗所帶來的場面的提升。超遠距離的狙擊爆頭、街道商場的密集交火，都會產(chǎn)生所謂的奇觀感。?另一方面則是，相較于冷兵器的文明化和優(yōu)雅感，槍支彈藥所代表的金屬科技感，總會比砍刀斧頭顯得更有技術(shù)性，也更加雅致化。?而《犯罪都市2》需要的，恰恰就是原始生猛，粗鄙狂放。?

《盜火線》（1995）?

所以，你會看到姜海尚和同伙在廝殺時，手里拿的并非專業(yè)的開山刀，或是刺刀，而是在東南亞農(nóng)村中常用的砍刀。
這種兇器上的日常感，在第一部里更為明顯，反派張晨及手下直接拿小斧頭作案，劈砍截肢，毫不在意。?

?冷兵器近距離交鋒所帶來的肉體恐懼，讓《犯罪都市2》的動作場面并不滿足于火爆，而是更加傾向于驚悚。?

?比如在姜海尚和一幫中國殺手廝殺時，場景極為逼仄，乃是一間狹小的熱帶旅館。
與此同時，斯坦尼康的使用，既保證了畫面的穩(wěn)定感，讓打斗的細節(jié)更為清晰，同時也輕巧便捷，讓攝影師可以在打斗雙方的間隙中任意穿插。?

?所以在這一段動作戲中，你會看到極為驚險刺激的廝殺畫面。
近景貼身的拍攝方式，讓鏡頭始終處于姜海尚的攻擊范圍內(nèi)，而不同對手的交替上場，讓動作場面更具臨場效應(yīng)。?

?這便是《犯罪都市2》能夠抓人眼球的極為重要的原因之一。
它沒有讓動作場面成為無關(guān)緊要的過場戲，而是將它也作為敘事意義的一部分，用充滿冒犯性的血腥對抗，讓我們感受到那一抹令人瑟瑟發(fā)抖的刀刃寒光。

“韓國最后一個男人”

POST WAVE FILM?

不過，當(dāng)我們提起《犯罪都市2》時，提到的最多的話題，或許并不是它對“狗咬狗”題材的表達，或是它在動作打斗戲份上的出彩，而是飾演男主角的馬東錫。?

?這位被眾多影迷調(diào)侃為“韓國最后一個男人”、“一拳超人”及“巨石強森韓國分森”的男星，并非順風(fēng)順?biāo)?，而是大器晚成?/span>?馬東錫早年間旅居美國，靠著出色的健身能力，擔(dān)任過職業(yè)摔跤手馬克·科爾曼的私人教練。

但對于馬東錫來說，他更大的興趣還是表演，加上弟弟從事影視制作行業(yè)，所以在世紀(jì)初那會，他放棄了穩(wěn)定的健身職業(yè)，回到韓國投身演藝夢想。?

年輕時的馬東錫和馬克·科爾曼?

可眾所周知的是，韓國演藝界的主流審美觀念，還是小鮮肉，虎背熊腰的馬東錫極少能接到戲約。

幸而他機敏地嗅到機會，擔(dān)任過很長一段時間的男星塑身教練，這才積攢人脈，不斷出演各類影視劇。?馬東錫的人生轉(zhuǎn)折點，乃是那部紅極一時的喪尸片——《釜山行》。

他在其中扮演了摔跤教練一角。片中，他那孔武有力的身板，單挑喪尸的氣魄，讓無數(shù)觀眾記住了他。?

《釜山行》中的馬東錫?

此后，他得到了大量出演主角的機會，而且大多是為其量身定制的。?2017年的《犯罪都市》、2018年的《冠軍》和《憤怒的黃?！贰?019年的《惡人傳》，馬東錫都在其中扮演著戰(zhàn)斗力爆表的狠角色。?而在這么多量身定制的影片里，唯有《犯罪都市》系列，為馬東錫贏得的票房和口碑最甚。
究其緣由，還是在于馬東錫并不是一味地表演“惡”，而是詮釋出呆萌可愛、俠道仁心和嫉惡如仇等三個層次的性格。?

?比如每次出場，馬錫道都一本正經(jīng)地穿著西裝，抱怨自己剛剛相親。
而面對手持利刃的罪犯時，他又能毫不在意地招招手，讓后者放下兇器，以免傷著自己。?這種玩鬧般的可愛，還體現(xiàn)在對白中。比如在第一部的高潮戲份中，當(dāng)反派張晨蔑視地說道，你一個人嗎？沒想到馬錫道答曰，對，我還單身著。?

?而在第二部的最后，這種冷幽默的對白依然保留。
姜海尚一句，大不了我們五五分賬，結(jié)果馬錫道問了一句，那誰拿五？令姜海尚直翻白眼。?這種幽默在感傷之處時，往往會成為俠者仁心。?在越南違規(guī)執(zhí)法時，馬錫道辯駁道：
“如果這個國家的法律，不能保證我們國家人的安全，那至少我們來保護他們不是嗎？”?

?抑或是在第一部中，馬錫道對朝鮮族男孩王五格外的照顧，我們總能在細節(jié)中看到他的憨厚親切。?當(dāng)然，馬錫道最讓人仰慕之處，還是他在面對歹徒時所表現(xiàn)出的嫉惡如仇。?不過這種情緒，在片中并沒有通過太多的文戲來表現(xiàn)，而是展現(xiàn)在馬錫道的拳腳功夫上。?

?一拳將小混混打到休克，為了制服姜海尚，直接毀掉一輛公交車，這些看似殘暴、實則解壓的動作戲，由于馬東錫本身扎實的功夫底子，讓這一切變得真實可信，極具說服力。?所以，《犯罪都市2》在展現(xiàn)馬錫道的動作場面時，并不需要過于花哨的鏡頭運動，以此來彌補演員形體方面的不足。馬東錫的魁梧體格和靈活身手，某種程度上，已經(jīng)成為影片的一個獨特的符號。?

?或許，當(dāng)我們在日后提及《犯罪都市》這個系列時，馬東錫的意義，就如同范·迪塞爾對于《速度與激情》系列的意義。

作者丨郭源潮

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編輯丨清晏? ? 排版丨逍遙

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