諾蘭這部片與其說(shuō)是戰(zhàn)爭(zhēng)片，不如說(shuō)是懸疑片。正如一位豆瓣網(wǎng)友所評(píng)論的那樣，《敦刻爾克》沒(méi)有慷慨激昂，沒(méi)有熱血沸騰，沒(méi)有英雄的沖鋒，沒(méi)有人性的光輝。只有驚恐的士兵，泥濘的海灘，陰暗的天空，草芥的生命，求生的欲望，沉悶的氣氛，壓抑的絕望。戰(zhàn)場(chǎng)就是煉獄。?

蒙太奇是諾蘭的慣用伎倆。敦刻爾克大撤退是史實(shí)，那如何給影片制造懸念？用平行剪輯咯。三條不同時(shí)間長(zhǎng)度的故事線巧妙交匯，所有觀眾都為各視角主人公的命運(yùn)扣住了心弦，也讓影片在無(wú)需刻畫(huà)敵軍的前提同樣巧妙倍增了大難臨頭當(dāng)時(shí)的絕望與緊張感。

諾蘭只講求生，幾乎不講個(gè)人英雄主義，并基本舍棄了與之相應(yīng)的背景鋪墊、性格描寫(xiě)和戲劇結(jié)構(gòu)。好萊塢框架里的戰(zhàn)爭(zhēng)電影有兩種套路：第一，大戰(zhàn)爭(zhēng)中一小隊(duì)人馬，有懦弱的，有可惡的，有具備英雄潛質(zhì)但可能掛掉的，大敘事和小沖突在一個(gè)貌繁實(shí)簡(jiǎn)的、閉合的關(guān)系網(wǎng)中展開(kāi)；第二，戰(zhàn)火間隙，這群軍人聚在一起談話，兄弟情誼和人物形象借此豐滿。本片完全拋棄了這兩種套路，擯棄人物性格的深入發(fā)展，代之以三條平行的敘事線，旨在還原敦刻爾克當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐那榫常约叭宋餅榱饲笊龅谋灸芊磻?yīng)。

而在幾個(gè)故事中來(lái)回切換次數(shù)多了，吸引力到后來(lái)遠(yuǎn)不如開(kāi)頭，只能通過(guò)回到諾蘭最喜歡和擅長(zhǎng)的——傳統(tǒng)的家庭觀念、孤膽英雄的奇跡等等來(lái)激發(fā)情感，所以戰(zhàn)爭(zhēng)背景比較模糊。災(zāi)難被抽象化，情緒的起伏決定影片的進(jìn)程。

無(wú)形的敵人正在涌來(lái)。海岸上是英法士兵，看著北邊的英國(guó)。所有人都在討論一個(gè)字，“家”?？邕^(guò)大海，就能回家。

于是這部電影，被簡(jiǎn)化成了“敵人到來(lái)之前，我們要跨海回家?！薄抖乜虪柨恕烦闪艘粋€(gè)，關(guān)于個(gè)體的故事。我當(dāng)初看前半段電影的時(shí)候真的疲倦?yún)挓┝?，覺(jué)得節(jié)奏拖沓，這是因?yàn)橹Z蘭有意識(shí)運(yùn)用了默片的技巧烘托冷峻的氣氛。沒(méi)錯(cuò)，臺(tái)詞被極簡(jiǎn)化，這很考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演的契合。若臺(tái)詞上不能吸引人，只能靠視聽(tīng)的技術(shù)裝潢彌補(bǔ)了。

不過(guò)好險(xiǎn)諾蘭大神功課做得足學(xué)習(xí)了《黨同伐異》《日出》《大幻影》《死囚越獄》《扒手》《恐懼的代價(jià)》，視聽(tīng)語(yǔ)言把握得非常好。

?我認(rèn)為《敦刻爾克》的敘事主題關(guān)乎一個(gè)古老的哲學(xué)實(shí)驗(yàn)——電車難題。蕓蕓眾生在絕望面前如何抉擇，是挺身而出，用個(gè)體的犧牲掩護(hù)集體的生存，還是屈服于生命的原動(dòng)力保全自己？小部分的折戟換取大多數(shù)存續(xù)的一線生機(jī)，是否冒險(xiǎn)？

在鋪天蓋地的事件以及宏偉如大海之前，渺小個(gè)體的恐懼與無(wú)助，那是難免的；但某些高貴的勇敢瞬間，某些渺小個(gè)體的舉措，可以顯得多偉大；到最后，這些犧牲，都會(huì)是值得的。