新主流電影是主流電影在新時(shí)代自我嬗變的一種新形態(tài)，是伴隨政治多元化、經(jīng)濟(jì)一體化、文化全球化發(fā)展的必然趨勢(shì)。新主流電影之“新”在于既不同于教化功能過(guò)于明顯和外在的主旋律電影，也不同于商業(yè)功能至上甚至唯一的主流商業(yè)電影。其核心特點(diǎn)必須是被主流市場(chǎng)所接受、所認(rèn)可、所歡迎的大眾電影，但同時(shí)又鮮明地體現(xiàn)了“富強(qiáng)、民主、文明、和諧，自由、平等、公正、法治，愛(ài)國(guó)、敬業(yè)、誠(chéng)信、友善”的主流價(jià)值觀的電影。就是要通過(guò)“好看”的故事、大眾的類型來(lái)表現(xiàn)主流觀眾所認(rèn)同、所接受、所心向往之、所同仇敵愾的主旋律。新主流電影，要完成主流價(jià)值觀與主流市場(chǎng)的統(tǒng)一，是價(jià)值觀與商業(yè)性的融合。新主流電影，也就是未來(lái)中國(guó)的主流電影，是國(guó)家文化軟實(shí)力的載體，也是國(guó)家意志與民眾需求的精神匯聚。 新主流電影大片是在充分繼承主旋律電影價(jià)值觀念的基礎(chǔ)上，結(jié)合時(shí)代語(yǔ)境對(duì)現(xiàn)有文化資源、技術(shù)資源和商業(yè)資源進(jìn)行有效整合和配置之后所催生出來(lái)的一種符合現(xiàn)代化重工業(yè)電影生產(chǎn)體系制作標(biāo)準(zhǔn)的類型范式。它超越了主旋律電影原有的創(chuàng)作邏輯框架，彌合了主旋律電影與商業(yè)電影之間的界限，實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性、商業(yè)性的高度統(tǒng)一。

一、新主流電影的創(chuàng)作特征

1.以主旋律為創(chuàng)作旨?xì)w

新主流電影主要以“主旋律”作為其創(chuàng)作旨?xì)w。但不同于以往主旋律電影中對(duì)于政治意識(shí)形態(tài)的突出和強(qiáng)調(diào)，這些影片以觀眾為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)頗具創(chuàng)新性與現(xiàn)代性的藝術(shù)表達(dá)，實(shí)現(xiàn)了滿足觀眾觀影需求與意識(shí)形態(tài)有效傳播的雙重抵達(dá)。

2.多重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)打破程式化桎梏

從單一的線性敘事結(jié)構(gòu)到以線性敘事結(jié)構(gòu)為主、多重?cái)⑹路绞讲⒋妫俚綇V泛運(yùn)用非線性敘事結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)文本內(nèi)容，新主流大片逐漸打破了以時(shí)間線索敘述某場(chǎng)戰(zhàn)役的壯烈場(chǎng)面或以邏輯順序講述某個(gè)人物傳奇故事的程式化桎梏。

3.宏觀敘事轉(zhuǎn)向微宏敘事的創(chuàng)新

微宏敘事是一種試圖由微細(xì)處入手而傳達(dá)宏大題旨的敘事范式，以“小人物”寫“大時(shí)代”，或"共同記憶"寫“歷史瞬間”，讓個(gè)體命運(yùn)和情感與國(guó)家歷史和事件“迎頭相撞”，以日常細(xì)節(jié)表述策略彌合主流話語(yǔ)場(chǎng)域的內(nèi)在裂隙，將主流價(jià)值融于個(gè)體體驗(yàn)以達(dá)成某種“最大公約數(shù)”。比如《我和我的家鄉(xiāng)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》。

4.人物形象的多元化表征與重構(gòu)

新主流電影在繼承與發(fā)展的歷程中，人物形象的塑造從“全能型英雄”轉(zhuǎn)變到“平凡而偉大”。不為凸顯主角光環(huán)而塑造英雄模范，僅為展現(xiàn)平凡人的成長(zhǎng)蛻變。新主流大片的人物形象逐步實(shí)現(xiàn)了由二元對(duì)立走向多元統(tǒng)一的演進(jìn)，在刻畫電影主旨方面起到了舉足輕重的作用。

5.敘事話語(yǔ)中家國(guó)情懷的巧妙呈現(xiàn)

在新主流電影中，家國(guó)敘事不再僅僅是表面、單一和概念化的表達(dá)，而是通過(guò)人性深度來(lái)呈現(xiàn)家國(guó)話語(yǔ)體系的多元性和深度。這種表達(dá)方式突破了以往的常規(guī)性詮釋，將以人為本、尊重個(gè)體生命作為主體表達(dá)的家國(guó)敘事。如電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》則刻畫了遇事冷靜、拯救乘客的職業(yè)飛行員形象。這些描摹通過(guò)故事的精雕細(xì)琢自然地過(guò)渡至人物特點(diǎn)，使受眾能夠與影片中的人物產(chǎn)生共情，達(dá)到意識(shí)形態(tài)的宣傳效果，建立起正向反饋機(jī)制。

6.“高科技”與“重工業(yè)”結(jié)合

影片的制作善于借助現(xiàn)代化高精尖技術(shù)來(lái)將影片主旨與視效奇觀無(wú)縫融合。 這些影片是符合現(xiàn)代化重工業(yè)電影生產(chǎn)體系制作標(biāo)準(zhǔn)的產(chǎn)物。也就是說(shuō)，它們是在充分借鑒好萊塢、香港電影工業(yè)流程和商業(yè)類型美學(xué)的基礎(chǔ)上，結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)新語(yǔ)境及官方機(jī)構(gòu)支持的條件下所產(chǎn)生的，往往表現(xiàn)出極強(qiáng)的高概念、高技術(shù)、高投入特征。

7.“現(xiàn)實(shí)主義”的創(chuàng)作方法

作品從內(nèi)容層面追求真實(shí)，從表現(xiàn)形式上盡可能還原現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)作方法。這種創(chuàng)作方法通常以平實(shí)的筆觸描述當(dāng)下社會(huì)以及人們的思想感受，以深刻和真實(shí)的方式反映現(xiàn)實(shí)生活。采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，追蹤現(xiàn)實(shí)的流動(dòng)，把握時(shí)代精神的總體狀況，及時(shí)地反映出當(dāng)下現(xiàn)實(shí)社會(huì)中存在的矛盾及普遍關(guān)注的問(wèn)題。

8.“共同體美學(xué)”的構(gòu)建

即共同體美學(xué)，這是新主流大片能夠獲得市場(chǎng)認(rèn)可的關(guān)鍵因素所在。事實(shí)上，觀眾在觀影選擇與觀影過(guò)程中始終發(fā)揮著主體性意識(shí)，他們既需要充足的理由走進(jìn)電影院，又需要在影片的帶動(dòng)下迅速與創(chuàng)作者建立起一種對(duì)話空間，這種對(duì)話空間不是“你說(shuō)我聽(tīng)”的單向式信息流動(dòng)，而是“你來(lái)我往”的雙向式信息溝通。通過(guò)這種對(duì)話空間，創(chuàng)作者能夠與觀眾形成良性互動(dòng)進(jìn)而達(dá)成契約，最終建立起一種基于"共情、共鳴、共振”的情感感知基礎(chǔ)的美學(xué)環(huán)境，也即共同體美學(xué)。當(dāng)構(gòu)建起共同體美學(xué)時(shí)，便可有效彌合官方文化與大眾文化之間的鴻溝，進(jìn)而獲得市場(chǎng)和口碑的雙重認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)意識(shí)形態(tài)傳播效用的最大化。 例如《我和我的祖國(guó)》以平民史觀下的“我”作為主體，通過(guò)民族精神與個(gè)體關(guān)懷連接了作為觀眾個(gè)體的每一個(gè)“我”，從而建立了一種“共同體”，然后層層深入至七個(gè)故事之中，使觀眾對(duì)于國(guó)家的記憶和情緒在視閾融合下的“我”中潛移默化地完成積累，最終在片尾實(shí)現(xiàn)全面爆發(fā)?！杜实钦摺啡凇凹覈?guó)敘事”于“個(gè)人敘事”從而形成一個(gè)敘事的“共同體”，同時(shí)又注入類型電影的敘事手法和美學(xué)特征，形成強(qiáng)烈的戲劇張力，從而使影片的精神、思想、情感順利抵達(dá)觀眾的內(nèi)心世界?！堕L(zhǎng)津湖》《水門橋》以“伍千里”“伍萬(wàn)里”兄弟倆的親緣情感作為敘事主線之一，進(jìn)而將狹義的兄弟情推而廣之到整個(gè)七連，賦予家庭更宏大的涵義，于此，英雄的出世需要?dú)v經(jīng)殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)的磨煉，并與家庭內(nèi)部的情理成長(zhǎng)相得益彰。

二、新主流電影的發(fā)展新景觀

1.類型融合：

新主流電影在類型上進(jìn)行了大膽的嘗試和融合，將動(dòng)作、冒險(xiǎn)、科幻、災(zāi)難等元素與主旋律題材相結(jié)合，打破了傳統(tǒng)主旋律電影的單一模式，為觀眾帶來(lái)更加多樣化的視聽(tīng)體驗(yàn)。例如《紅海行動(dòng)》將戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作、冒險(xiǎn)等元素與主旋律題材相結(jié)合，講述了中國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)在海外執(zhí)行任務(wù)的故事，呈現(xiàn)了多樣化的視聽(tīng)效果?！朵毓有袆?dòng)》將動(dòng)作、犯罪、懸疑等元素與主旋律題材相結(jié)合，講述了中國(guó)公安警察在境外追捕犯罪嫌疑人的故事，為觀眾帶來(lái)緊張刺激的體驗(yàn)。

2.敘事創(chuàng)新：

新主流電影在敘事上進(jìn)行了創(chuàng)新，采用更加復(fù)雜、多維的敘事手法，如非線性敘事、多線索敘事等，使得故事情節(jié)更加緊湊、引人入勝。同時(shí)，新主流電影更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的挖掘和呈現(xiàn)，以真實(shí)、生動(dòng)的方式反映現(xiàn)實(shí)生活和時(shí)代精神。例如《我不是藥神》采用非線性敘事手法，通過(guò)主角程勇的回憶和倒敘的方式，講述了一個(gè)真實(shí)而感人的故事，使得觀眾更加容易產(chǎn)生共鳴。《流浪地球》采用多線索敘事手法，通過(guò)不同人物的視角和經(jīng)歷，呈現(xiàn)了人類在面對(duì)災(zāi)難時(shí)的團(tuán)結(jié)和勇氣，使得故事更加豐富和引人入勝。

3.視覺(jué)效果：

新主流電影在視覺(jué)效果方面進(jìn)行了升級(jí)和改進(jìn)，采用更加先進(jìn)的制作技術(shù)和手段，如特效、CGI等，使得畫面更加逼真、震撼，為觀眾帶來(lái)更加刺激、生動(dòng)的視聽(tīng)體驗(yàn)。例如《流浪地球》在視覺(jué)效果方面進(jìn)行了升級(jí)和改進(jìn)，通過(guò)逼真的畫面和特效，呈現(xiàn)了人類在面對(duì)災(zāi)難時(shí)的震撼場(chǎng)景，為觀眾帶來(lái)更加緊張刺激的體驗(yàn)。

4.關(guān)注個(gè)體命運(yùn)：

新主流電影更加關(guān)注個(gè)體命運(yùn)和人物情感，通過(guò)講述普通人的故事，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和時(shí)代變遷。同時(shí)，新主流電影也更加注重對(duì)個(gè)體成長(zhǎng)和價(jià)值觀的引導(dǎo)，為觀眾提供積極向上、具有正能量的價(jià)值觀念。例如《芳華》通過(guò)講述兩個(gè)年輕人在文化大革命期間的成長(zhǎng)經(jīng)歷和命運(yùn)轉(zhuǎn)折，呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)而感人的個(gè)體故事，為觀眾帶來(lái)深刻的思考。《我不是藥神》關(guān)注普通人的生活和命運(yùn)，通過(guò)主角程勇的經(jīng)歷，呈現(xiàn)了人們?cè)诿鎸?duì)疾病時(shí)的艱辛和努力，為觀眾提供積極向上的價(jià)值觀念。

5.國(guó)際化視野：

新主流電影在國(guó)際化視野方面進(jìn)行了拓展和提升，不僅在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得良好反響，也在國(guó)際市場(chǎng)上獲得了一定的認(rèn)可和關(guān)注。這得益于新主流電影在題材選擇、制作技術(shù)等方面的創(chuàng)新和突破，以及對(duì)于國(guó)際文化交流和傳播的重視和推動(dòng)。例如《流浪地球》在視覺(jué)效果和故事情節(jié)方面都具有國(guó)際化的視野，通過(guò)呈現(xiàn)人類在面對(duì)災(zāi)難時(shí)的團(tuán)結(jié)和勇氣，為觀眾帶來(lái)更加積極向上的體驗(yàn)，并促進(jìn)了國(guó)際文化交流和傳播。

6.強(qiáng)化市場(chǎng)意識(shí)：

這是對(duì)于主流價(jià)值觀要適應(yīng)市場(chǎng)而博取大眾的歡迎的一種導(dǎo)向的轉(zhuǎn)變。事實(shí)證明，為適應(yīng)市場(chǎng)而以商業(yè)片手法去表現(xiàn)主流意識(shí)形態(tài)的選擇，是我們這個(gè)時(shí)代主流價(jià)值觀堅(jiān)毅性的表現(xiàn)。主流價(jià)值觀已經(jīng)深入人心，在紛繁復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境下，我們依然能夠把持自己開(kāi)發(fā)、寬容而自信的創(chuàng)造力，正是呼應(yīng)了當(dāng)下時(shí)代文化建設(shè)的潮流。

參考文獻(xiàn)

1.近年“主旋律”電影創(chuàng)作的開(kāi)拓與收獲- 饒曙光;蘭健華 - 中國(guó)文藝評(píng)論 - 2019