一出京劇,演員唱念做打四功是否精湛,固然是度其優(yōu)劣之據(jù)。但若無(wú)鼓琴鐃鑼等樂(lè)器相助,亦如鳳失其尾而黯然失色。特別是單皮鼓演奏水平如何,至關(guān)重要,因?yàn)樗侨簶?lè)之首,處于指揮全劇的地位。當(dāng)今名鼓師、七十五歲高齡的白登云老先生,單皮鼓的演奏技藝造詣精深,經(jīng)過(guò)六十余載藝術(shù)實(shí)踐,已形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。白先生的單皮鼓打法不俗,因人而異,能根據(jù)上場(chǎng)人物不同的身世、地位和思想感情,打出疏密、強(qiáng)弱、剛?cè)?、文武、快慢有別之韻;而且開(kāi)收清楚,節(jié)奏準(zhǔn)確,快而不飄,慢而不贅。在開(kāi)唱鑼鼓方面,什么鑼鼓適用于〔二黃〕,什么鑼鼓適用于〔西皮〕,都有嚴(yán)格的區(qū)別。在人物行或感情急促時(shí)就用〔紐絲〕打法;在感情悲哀、沉痛時(shí)就用〔散長(zhǎng)錘〕打法。在運(yùn)用〔帽兒頭] 方面也十分講究,什么人物需要就打,不需要就略。白先生的單皮鼓打法既能引導(dǎo)其他樂(lè)器 正確地各盡其責(zé),又能幫助全劇區(qū)分和展示人物不同的情緒、處境、思想、感情,起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

白先生常說(shuō):“打一出戲如同畫(huà)圖畫(huà)一樣,工筆畫(huà)要細(xì)膩入微,層晰色艷;寫(xiě)意畫(huà)就要高度概括,大刀闊斧。鼓楗如畫(huà)筆,多一下少一下都有嚴(yán)格的章法?！崩绨紫壬凇妒Ы滞ぁ分汹w云、馬岱、王平和馬謖四將起霸亮相時(shí)所打的〔四擊頭〕,就是根據(jù)諸將不同的功德而安排了四種不同的打法。雖然都是〔四擊頭〕,但是在趙云出場(chǎng)時(shí),鼓板就打得密而亮,以烘托趙云勇中有智,智中見(jiàn)勇的英雄本色。而馬謖登臺(tái)時(shí),鼓板就打得疏而脆,以顯示馬謖雖勇無(wú)謀,智識(shí)淺薄的弱點(diǎn)。細(xì)心的觀眾,甚至可以從同一鼓牌的變化中,為四將排名列位。又如《打漁殺家》中的肖恩,被漁霸欺詐得忍無(wú)可忍,對(duì)女兒桂英言道:“ …… 說(shuō)什么去與不去,為父恨不得今晚肋生雙翅,飛過(guò)江去,我要?dú)?……”此時(shí),機(jī)警的桂英攔住父語(yǔ):“禁聲!”一般都在這段父女對(duì)白之后,便是一大段〔雙望門(mén)]退回接打〔五擊頭〕,用以表示肖氏父女嫉惡如仇,除暴安良的俠義性格。但是,白先生對(duì)這段打法有獨(dú)到見(jiàn)解。他認(rèn)為,此時(shí)的肖恩和桂英雖已激憤滿腔,但他們畢竟處于勢(shì)單力薄的地位,因而他們既有不畏強(qiáng)暴、劍拔弩張的一面,又有必須隱匿潛行、謹(jǐn)慎小心的一面,因此在這種特定的場(chǎng)景中,〔雙望門(mén)]退回打成〔五擊頭〕,不如用一個(gè)〔撕邊〕接大鑼一擊,更為合乎父女倆欲怒先忍、引而不發(fā)的復(fù)雜心理。就連人物上場(chǎng)之前的緩鑼,盡管節(jié)奏簡(jiǎn)單,瞬間即逝,一般不被人們所注意。但是,白先生從不因簡(jiǎn)而飄、因短而陋,依然和其他鼓板一樣,打得簡(jiǎn)捷精細(xì)、有情有理,一絲不茍。象《吊金龜》中康氏出場(chǎng)前的緩鑼,若看不到這是位歷盡滄桑,經(jīng)不住風(fēng)吹霜打的老婦,就很容易把緩鑼打得程式化而顯得十分喧囂。而白先生抓住了康氏體弱憔悴的特點(diǎn),總是注意把緩鑼打得清柔脈脈,圓潤(rùn)和諧,并努力做到音與情的統(tǒng)一。由此我們可以清楚地看到白先生對(duì)技藝精益求精的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)和忠實(shí)于藝術(shù)的科學(xué)態(tài)度。

當(dāng)然,只有正確的藝術(shù)思想,而無(wú)功力堅(jiān)深的技巧也是不行的。白先生是微班鮑桂山、郭德順老前輩的高徒。鮑桂山是著名京劇武生楊小樓的鼓師,郭德順先在滿清宮廷里當(dāng)差打高腔,清末民初時(shí)改打昆腔、皮黃。白先生幼年時(shí)期就學(xué)習(xí)小鑼和梆子鼓,以后多年又潛心研究大鑼等各種打擊樂(lè)的技藝,練就了一手好腕力,并達(dá)到了鼓板疏密適宜,布局嚴(yán)緊,章法得當(dāng),出神入化的藝術(shù)境地,深得京劇先師和新秀們的嘆服。幾十年來(lái),由于他苦心鉆研,善于思索,吃透了楊、余、梅、程等各名家流派的表演特色,因而無(wú)論與誰(shuí)同臺(tái)配戲,都能應(yīng)付自如,珠聯(lián)璧合。他把喜劇鼓板打得輕捷、明亮;悲劇打得沉穩(wěn)、凄倉(cāng);文戲打得清柔、典雅;武戲打得激烈、雄威 ……。

十年浩劫時(shí)期,白老橫遭“四人幫”迫害。而今藝苑春濃,白老在黨的關(guān)懷下也煥發(fā)了藝術(shù)青春。他決心在有生之年認(rèn)真總結(jié)鼓板藝術(shù)理論,為發(fā)展京劇傳統(tǒng)藝術(shù),盡瘁畢生。

【作者：馬學(xué)義、長(zhǎng)江? 1982.2《人民戲劇》】