「在文字中證道。——唐淚」

每個人，都有不同的認知。

這關(guān)乎立場、喜好、能力乃及人品、修養(yǎng)等各種因素。

正如沒有全知全能。

從某種角度來說，這世上也不存在“絕對正確”的觀點，故而就有諸多爭執(zhí)、偏頗、攻擊、污蔑等等，如浮水沉渣，時隱時現(xiàn)。

然則，觀點其實僅供探討和思考之用。

何需又鳥馬戶？

之所以是“再論”。

實則是因為，這個話題頗為龐雜，非一則短文所能承載。

是故采取分而述之的辦法。

而在早前所言及的李小龍、洪金寶、成龍、周潤發(fā)及周星馳之外，當(dāng)然也還有其他的演員，在各自的職業(yè)生涯里，為香港電影添磚加瓦。

同樣是或商業(yè)、或作品因素，又或者影響力深遠。

那么，還該有誰？

比如李連杰。

他的崛起，頗富傳奇色彩。

上世紀八十年代，一部《少林寺》，幾乎令整個亞洲，萬人空巷。

該片的票房數(shù)據(jù)極為可怖，內(nèi)地票價一毛，總票房逾1.6億，香港逾1600萬，打破了香港功夫片歷史最高賣座記錄，在日本創(chuàng)下40億日元票房紀錄，在韓國則創(chuàng)下51億韓元的票房紀錄。

其后先后經(jīng)邵氏、嘉禾而至正東。

若以頭部票房而論，他在香港始終都要屈居于雙周一成之下。

但一句“功夫皇帝”，就足證他對香港電影的貢獻，論動作的凌厲與視覺上的觀賞性，放眼全球，或都沒有一個人可以替代他。

而其聲望，在奔赴好萊塢，又回歸華語影壇之后，就足堪與成龍并駕齊驅(qū)。

甚至連雙周都難攫其鋒。

更無論是初出茅廬的《少林寺》、崛起香港影壇的《黃飛鴻之壯志凌云》，還是巔峰期的《太極張三豐》《中南海保鏢》和《精武英雄》，乃及后期的《英雄》《霍元甲》《投名狀》，作品的厚度與品質(zhì)，皆令人心折。

先抑后揚，高山仰止。

又比如其余群雄。

梁家輝昔年出演《情人》，讓世界見識了東方情人的神韻。

梁朝偉則以《花樣年華》入主戛納，成為中國第二個戛納影帝，更是華語影壇手握權(quán)威獎項最多的男演員，且在商業(yè)上也頗有建樹，諸如三個香港票房年冠，也坐擁《春光乍泄》《暗花》《花樣年華》《無間道》《2046》及《色·戒》等厚重作品。

郭富城是香港有數(shù)的大明星之一，創(chuàng)下過連莊影帝的紀錄。

他在后港片年代發(fā)力，手握三個香港票房年冠、打破一次香港華語片影史票房紀錄，在內(nèi)地擁有三部超過十億票房的作品，憑《父子》《最愛》《百年浮城》和《無雙》這幾部作品，可入港影巔峰爭雄。

劉德華是老港片年代的代表人物之一。

尤其數(shù)十年來，其人氣一直保持在一線陣營，這一點殊為不易，更以投資和監(jiān)制、主演電影的方式，持續(xù)保證著作品的出產(chǎn)量，歷史上商業(yè)成績突出，三個香港年冠之外，也手握兩部十億層級以上作品，有《無間道》和《桃姐》為代表作。

甄子丹可以說一句大器晚成。

他憑《導(dǎo)火線》《殺破狼》和《葉問》，奠定“最后的動作巨星”地位，觀眾也尤其喜歡其“拳拳到肉”的寫實動作風(fēng)格。

而古天樂，則更多是在以密度極大的作品，加固觀眾對于港式商業(yè)電影的傳統(tǒng)印象。

余者則可談，亦可略。

回到“福將”這個話題。

投身香港電影其間的人，或多或少，都會有自己的貢獻。

這個邏輯放在任何地方，也都適用。

但如果以“福將”為標準，則不單單是收獲了多少擁躉，而更要看諸如創(chuàng)造了什么、影響了什么，故而商業(yè)成績與作品質(zhì)量，是相當(dāng)重要的衡量指標。

再簡單回溯，昔年香港電影在東南亞地區(qū)的影響力暫且不提，就拿最近十年內(nèi)地市場的表現(xiàn)來看，誰人當(dāng)?shù)锰崦?/p>

周星馳導(dǎo)演作品《美人魚》破三十三億。

有《西游記之大鬧天宮》《澳門風(fēng)云3》《西游記之孫悟空三打白骨精》《無雙》《掃毒2：天地對決》《葉問4：完結(jié)篇》《拆彈專家2》和《怒火·重案》皆破十億。

也就不外乎甄子丹、周潤發(fā)、郭富城、劉德華、古天樂這幾人。

甚或還可以加上一個謝霆鋒。

而以電影品質(zhì)來說。

可以回溯到更遠的年代，比如《新龍門客?！贰肚槿恕贰栋祷ā贰讹L(fēng)云雄霸天下》《暗戰(zhàn)》《喜劇之王》《少林足球》《無間道》《功夫》《黑社會》《投名狀》《葉問》《十月圍城》《寒戰(zhàn)》乃及《無雙》，其中任何一部，都可以獨當(dāng)一面。

或有遺漏，但不再贅述。

這些電影，又都是誰人的主場？

沒錯，仍然離不開梁家輝、梁朝偉、郭富城、劉德華、周星馳、古天樂、甄子丹和周潤發(fā)等人，至多在此基礎(chǔ)上略做名單的添加，比如張曼玉、任達華、劉青云等等。

只是相對來講，有些演員或不夠全面。

又或者作品質(zhì)量不足。

再延展而論。

所謂“福將”，也即刻下印痕者。

無論是票房、口碑還是表演實力，印痕越深、貢獻越大。

所以列數(shù)據(jù)、談表演。

即可以解決絕大部分問題。

余者另論。