很像兩年前看過的《愛情神話》，劇情又很類似一個低配版的《飲食男女》，很久沒有看到過如此優(yōu)秀的愛情片、家庭片了。 香港的導(dǎo)演拍這種類型的電影并不多注重于劇情到底有多貼切和多真實。他們更加注重的是不完美的人物和混亂的關(guān)系，而這種人物的兩面性以及劇情的混亂性，這恰恰就是生活最本質(zhì)，最純真的面目。 本劇演員的表演功底以其編劇的臺詞功底都十分深刻。臺詞的嘲諷力度和搞笑力度都十分到位，甚至可以把它看成一部以黑色幽默為主題的喜劇。而電影本身所透露出的深刻內(nèi)核，也在這兩者的支持下如草蛇灰線般在整部電影兩個小時的時長中若隱若現(xiàn)。 要走出去，走遠(yuǎn)一點(diǎn)，走開一點(diǎn)，在電影的最后，大哥找到了真正的自我，二哥收獲了愛情，三弟也重新開始認(rèn)識了他的那位青梅竹馬。一個大家庭的維系并不在于三者同時在同一個地點(diǎn)。就像在大哥的幻覺中，媽媽對他所說的那樣:人在哪里，哪里就是家。在燈紅酒綠的后現(xiàn)代化社會，我們可能已經(jīng)很難找到家的感覺，但這又與我們血脈深處中華文化中的家文化產(chǎn)生了尖銳的矛盾和深刻的沖突，這可能也是當(dāng)代年輕人對家與親情有疏離感的根本原因。 電影實質(zhì)上采用了開放式的結(jié)局，雖然這個開放式結(jié)局的結(jié)果我們能通過自己的推理能力推斷出來，但還有很多電影點(diǎn)出但沒有解釋的問題是我們需要思考的。我們何以為家？是此心安處是吾鄉(xiāng)嗎？可能我們還有很長的一段路要走。