新專欄介紹

晉公子臨《九成宮碑》

從10歲那年第一次接觸書法算起，到今天我已經(jīng)寫了差不多30年。在這30年的時(shí)間里，我寫得最多的是楷書。

而在我學(xué)習(xí)過的顏、柳、褚、歐等唐代名家楷書中，下功夫最多的是歐陽詢楷書。他的這本《九成宮碑》，我前前后后總共臨寫了7年之久。創(chuàng)建這個(gè)專欄，算是我對(duì)過往學(xué)習(xí)歐陽詢楷書的一次重要的梳理和總結(jié)。

我希望借著這個(gè)機(jī)會(huì)，把這些年來積累的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)重新落實(shí)到對(duì)《九成宮碑》的臨帖中去。

通過在這個(gè)專欄中對(duì)《九成宮碑》的通臨與講解，向喜歡歐楷的朋友們分享一點(diǎn)臨寫這塊唐碑的甘苦之談。

——晉公子

一、巨

一個(gè)書法家，當(dāng)他的書法藝術(shù)臻于成熟的時(shí)候，總會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)性特征。

什么是個(gè)性？簡(jiǎn)單地說，就是跟別人不一樣。因此，我們想要準(zhǔn)確地把握一個(gè)書法家的藝術(shù)個(gè)性，選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)谋容^對(duì)象還是必要的。

學(xué)習(xí)歐陽詢，我們?cè)撃盟淖指l比較呢？

說到這兒，不免讓我回想起最初接觸歐陽詢書法的情景。其實(shí)我學(xué)上歐書源自一個(gè)偶然的機(jī)緣——它本來不在我的學(xué)習(xí)計(jì)劃中的。

那年暑假，我早打算好要下一點(diǎn)功夫，把沒有臨熟的《雁塔圣教序》寫透。不曾想，收拾東西離校回家的時(shí)候偏把那本《雁塔圣教序》給落下了。

人到了家才發(fā)現(xiàn)沒有字帖可臨，只得去書架上找一本新帖。隨手抽出一冊(cè)，是成親王永瑆的《竹枝詞》，于是將就著寫了兩個(gè)月。

說起來呢，練字選帖這回事兒跟談戀愛還有點(diǎn)像：兩個(gè)人湊不到一塊兒，有時(shí)候真怪不著人家姑娘不好，只是彼此脾氣不投。

這就好比我跟《雁塔圣教序》的關(guān)系：學(xué)褚，在我不如學(xué)歐來得順手。但成親王畢竟只是有清一代學(xué)歐的高手，讀書還得讀原典呢！所以暑假過完，我便把《竹枝詞》放下，奔《皇甫誕碑》去了。

寫過成親王，讓我了解了一件事兒：在清代，有不少學(xué)歐的書家也同時(shí)是趙孟頫的擁躉——今天聲名最著的歐體書家之一田英章也還是學(xué)歐兼學(xué)趙的路數(shù)，可見成親王這一派流衍之廣遠(yuǎn)。

那我們就拿趙孟頫的字來給歐陽詢做一個(gè)參照吧：

趙孟頫寫“巨”字，從結(jié)構(gòu)布局上來看，顯得很亭勻，很穩(wěn)重。把它置入一個(gè)正方形的格子里，它能把上下四周撐滿，但筆畫又不致逸出規(guī)矩之外——這就難怪舊時(shí)代有那么多舉業(yè)的書生要臨趙松雪的帖了。

因?yàn)榭婆e試卷的書寫要求就是黑、大、光、圓呀！可我們要想用這套規(guī)矩去范圍歐陽詢，怕是不好使：

對(duì)照趙孟頫，《九成宮碑》的“巨”字中被圈出的那兩筆，是一定要逸出規(guī)矩之外的。

歐陽詢?yōu)槭裁匆娱L(zhǎng)這兩筆呢？嚴(yán)格地說起來，筆畫②不是被加長(zhǎng)的，它看起來長(zhǎng)是對(duì)比之下的視覺效果。

也就是說歐陽詢其實(shí)是有意壓縮了除筆畫②之外其他橫向筆畫的長(zhǎng)度。所以筆畫②的所謂長(zhǎng)，其實(shí)表明歐陽詢把這個(gè)“巨”字寫得很瘦。而筆畫②的存在又強(qiáng)化了這種瘦削的視覺效果。

但是，對(duì)筆畫①，我們不能做類似的理解。這個(gè)筆畫，歐陽詢應(yīng)該是有意要拉長(zhǎng)它的，拉長(zhǎng)的目的是調(diào)高整個(gè)字的重心。

這就好比一個(gè)模特，他本來就身形瘦削，而腰線的位置又高，當(dāng)然會(huì)給人一種挺拔的既視感。

二、鹿

除了字形瘦削挺拔之外，歐陽詢楷書給我留下的另一個(gè)突出印象是用筆的收斂。我們來對(duì)比一下褚遂良和歐陽詢二位寫的“鹿”字：

對(duì)比歐陽詢，不難看出褚遂良寫“鹿”字的時(shí)候，用筆的提按要強(qiáng)烈得多。除了最后一磔，其余的筆畫幾乎全用一分筆來寫。而寫到最后一磔，褚遂良突然把它加重到了三分筆，于是這一磔顯得非常醒目。

不同于褚遂良的是，歐陽詢寫“鹿”字的提按要輕微得多，用筆始終就在二分筆上下浮動(dòng)，線條的粗細(xì)對(duì)比不很強(qiáng)烈，最后一磔也沒有被刻意強(qiáng)調(diào)出來。

關(guān)于這一點(diǎn)，初學(xué)書法的朋友是要特別注意的。因?yàn)樵诳瑫竟P畫的訓(xùn)練中，“磔”是最難的一筆。也因此，初學(xué)寫字，往往會(huì)把精力貫注于寫出一個(gè)飽滿、舒展的捺腳。

可是，這樣去寫《九成宮碑》的“鹿”字，很可能出來的字形會(huì)更近于褚遂良而非歐陽詢的模樣。那就成了只窺一斑，不見全豹了。

三、郡

臨帖，究竟臨到哪種程度算好？古人傳說，要把自己的臨作和原作放在日影下對(duì)照，能重上影，才算好。

坦率地說，我不相信這回事兒。

我是一個(gè)從小在銀行大院兒里長(zhǎng)大的孩子。銀行的絕大部分金融業(yè)務(wù)都需要客戶親筆簽名才能辦理。如果模仿別人的字跡能到字字重影的地步，那就意味著親筆簽名不能認(rèn)證個(gè)人身份，那簽名還有什么法律效力呢？

從這個(gè)意義上講，“重影說”挑戰(zhàn)的已經(jīng)不是我的藝術(shù)觀念，而是我的生活常識(shí)了。

再就藝術(shù)觀念而論，“重影說”也會(huì)對(duì)我們的臨帖和創(chuàng)作帶來負(fù)面消極的影響。

這是因?yàn)?，?dāng)臨帖的目標(biāo)是追求每一絲每一毫都不能異于原帖的時(shí)候，我們將被迫死記硬背每一個(gè)筆畫的形態(tài)和位置，并且還要通過無數(shù)次的臨帖練習(xí)來強(qiáng)化這種記憶。

一旦這種訓(xùn)練奏效，我們的書寫狀態(tài)會(huì)趨于僵硬，我們書寫的字形會(huì)一成不變，而字形的一成不變又會(huì)招來“印刷體”的譏評(píng)。

這絕不是歐陽詢書寫《九成宮碑》的態(tài)度?！毒懦蓪m》的碑文里也有重復(fù)的字，歐陽詢寫出來可是一個(gè)字一個(gè)樣兒，并沒讓它們“重了影”。

而且，這些字縱然形態(tài)各異，可它們中的哪一個(gè)看起來又不象是歐陽詢的“親兒子”呢？

所以，我覺得臨帖的任務(wù)應(yīng)是從對(duì)原帖的臨摹中總結(jié)出它的主要特點(diǎn)。在把握住這個(gè)特點(diǎn)的前提下，不妨給自己留一點(diǎn)自主的空間，這樣才不至于因?yàn)樗揽奂?xì)節(jié)、死背教條而把自己感性的書寫體驗(yàn)給扼殺掉。

原帖的特點(diǎn)該怎么找？就以“郡”字為例。我們來對(duì)比一下《皇甫誕碑》和《九成宮碑》對(duì)“郡”字的處理：

上圖是《皇甫誕碑》的“郡”字?？偟恼f來，這個(gè)左右結(jié)構(gòu)的字呈現(xiàn)出左放而右收的特點(diǎn)。

具體地說，就是歐陽詢寫聲符“君”的時(shí)候把一撇拉得很長(zhǎng)，而義符“阝”的兩個(gè)“包耳”相對(duì)收斂。

可是這個(gè)格局到了《九成宮碑》里邊兒被完全顛覆了。它把“郡”字改成了左收而右放的格局。標(biāo)志是義符“君”的長(zhǎng)撇變成了短撇，而聲符“阝”的兩個(gè)“包耳”寫得更夸張了。

四、公

— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創(chuàng)