今天下午無事，就隨便挑了部時間上剛剛好的電影，恰好就是《涉過憤怒的?！罚催^之后，我不知道別人是不是涉過海了，反正我是憤怒了，覺得這爛片耽誤了我一下午美好的時光——嗯，我本可以躺在家里打一下午羊了個羊的。 如果用兩個詞總結這部電影，那就是故弄玄虛和莫名其妙。說它是個犯罪片吧，它連個罪犯都沒有。說它是個懸疑片吧，人家根本也不想設置任何謎面。說它是個心理片吧，每個人的心理狀態(tài)都在表面上浮著，沒絲毫的心理深度。說它是個教育片吧，來，你來告訴告訴我，熊家長加熊孩子，給我什么教育意義了？每種片子的感覺都沾一點，但每種片子又都不是，就好像是一篇格式都對、但寫得很差勁的論文，看著啥都挺對的，但就是無從改起，通篇透露著糟糕和絕望的氣息。 我一直堅信并強調，現實主義作品需要關注并重點表現的是典型環(huán)境下的典型人物行為，并且這種行為是要能表達人物內在的情感訴求的，環(huán)境—人物—行為—情感的四者統一才能呈現出感人至深的情節(jié)，比如《肖申克的救贖》中的安迪就是在被人冤枉、進入監(jiān)獄之后，靠著自己驚人的頭腦和耐力，最終在監(jiān)獄墻上敲出一條通道，最后在大雨中進入到自由世界。這是四者的統一，而《涉過憤怒的?！返膶а菟坪醪⒉辉诤跞宋锏男袨槭欠衽c其所在的環(huán)境和其身陷的情感統一，從最開始老金在地鐵站狂追李苗苗那就已經顯現了。在這部電影中，四點幾乎全都是錯位的，人物和環(huán)境不匹配、人物和行為不匹配、行為和情感更不匹配，老金和景嵐做的那些事情，在沒有充分交代行為和事件背景的情況下，百分之九十都是強行加戲。我其實不太相信這樣一個所有一切都還在迷霧之中的案件需要當事人親自去破獲，我也不太相信一個父親會因為那點事情去恨自己的兒子入骨并希望他死，更不相信警察會因為有感于一個父親對女兒的正常情感而甘冒警界政策之大不韙、去放一個持刀入室縱火犯出國——這都哪兒跟哪兒?。? 這片真是純純浪費了周迅和黃渤的演技——我也很難去想想，這倆演員到底是如何對電影中那宛如精神病一般的父親和母親進行角色詮釋并認真敬業(yè)地把他倆演出來的，這是一種什么樣的自我犧牲精神？最可笑的是，最后影片強行升華，說老金出獄后，把船賣了、所有錢都捐給兒童心理健康機構。嗯……這片子里哪里講了兒童心理健康問題？有幾個小孩因為家長離婚了、就忽然搖身一變、變成反人類反社會的壞種或者心理就忽然變態(tài)了？如果說李苗苗是個天生懷種的話，那又和兒童心理健康有啥關系了？ 這個片子，就想它那不倫不類的標題《涉過憤怒的?！芬粯樱粋惒活惖?。如果說我學到了啥，那就是沈陽市消防局還是安全局在影片開始之前放的安全宣傳教育片還不錯，另外，我還知道了，好演員，比如周迅、比如黃渤，可以在沒有任何情感基礎上、對角色進行不那么離譜的演繹。 再也不看了。