杜大愷

1943年8月8日生于河南葉縣，祖籍山東黃縣（今龍口市），1978年考入中央工藝美術(shù)學(xué)院讀研究生，畢業(yè)后留校任教，現(xiàn)為清華大學(xué)文科資深教授，清華大學(xué)張仃藝術(shù)研究中心主任，清華大學(xué)書法研究所所長，國家畫院公共藝術(shù)院院長。

山是平凡的，

無論高低、無論遠(yuǎn)近，

從不拒絕觀看；

水是平凡的，

江海濤濤，溪流潺潺，

人近之而聲重，

人遠(yuǎn)之而音稀。

因?yàn)槠椒?，故有恒長。

——杜大愷七十自語

《青山如屏迎人立》丨250×237cm 丨2012

《冬的風(fēng)景》

冬日的風(fēng)景

如琴弦上的旋律

如梳理整齊的大鳥的羽衣

如上弦月下旋轉(zhuǎn)的直升機(jī)的螺旋槳

如藏在地底等待春天的大樹的根須

——杜大愷

《紅綠爭艷》丨198×102cm丨 2011

藝術(shù)如得自然之一二，

亦或有知且未知之遇，

經(jīng)典者知且未知者也，

非經(jīng)典者無以存世，

因不具知且未知之質(zhì)焉。

——杜大愷

《榮成2》｜30×42cm｜2017

《榮成4》 ｜30×42cm｜2017

《榮成8》｜ 30×42cm｜2017

《榮成9》｜30×42cm｜2017

文化不能平移，包括時(shí)間平移，亦包括空間平移，中國畫之所以需要變革，并不因?yàn)檫@個(gè)世界上存在著有異于中國畫的另樣的繪畫，而是因?yàn)橹袊鐣?huì)的變化失去了延續(xù)傳統(tǒng)意義上的中國畫的生態(tài)。生態(tài)的變化決定了中國畫不能不變，面對(duì)變化中的中國社會(huì)中國畫沒有別的選擇?！糯髳?/p>

《花卉1》 ｜93×63cm｜2015

《花卉2》｜93×63cm ｜2016

《花卉3》｜93×63cm｜2016

《木瓜》｜89×73cm｜ 2013

《南瓜2》｜ 27×34cm｜2016

更富獨(dú)特性、更博大、更深厚、更具包容性，更能夠體現(xiàn)變化中的中國人的自然觀、生命觀、社會(huì)觀，更能彰顯中國人的理想和尊嚴(yán)，更能表達(dá)中國人的人間關(guān)懷，是中國畫的未來。——杜大愷

《心祭家園》｜182×142cm ｜2012

《梅州行》 ｜ 123×248cm｜2015