作者/格調(diào)

編輯/彼方、若風(fēng)

排版/番茄

強(qiáng)勢、大膽、精進(jìn)的精神，構(gòu)成了女動畫人內(nèi)海纮子強(qiáng)烈的印象標(biāo)簽，也滲透在她所創(chuàng)作的令人著迷的角色消費(fèi)敘事之中。

在一月續(xù)作如云的新番神仙打架之中，一部有著豪華制作陣容的原創(chuàng)動畫吸引不少人的目光，也引起大量女性觀眾進(jìn)行討論與同人產(chǎn)糧的熱情，這部原創(chuàng)動畫叫做《無限滑板》（SK∞ エスケーエイト）。

《無限滑板》的STAFF可謂大牌云集，大河內(nèi)一樓（《叛逆的魯路修》《甲鐵城的卡巴內(nèi)瑞》）擔(dān)任系列構(gòu)成/全話腳本，千葉道德（《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)00》《鐵血的奧爾芬斯》）擔(dān)任角色設(shè)計(jì)，骨頭社（《鋼之煉金術(shù)師》《靈能百分百》）擔(dān)任動畫制作。

然而，還有一位擔(dān)任整部作品創(chuàng)作核心的女性動畫人，也同樣令人感到驚喜。她就是出身京都動畫的監(jiān)督內(nèi)海纮子（內(nèi)海紘子，以下簡稱內(nèi)海）。

在本作當(dāng)中，她一人擔(dān)任了原作、監(jiān)督、分鏡、演出、角色原案、OP與ED分鏡等多個職位，毫無疑問是《無限滑板》整部動畫的主導(dǎo)者。

在此之前，內(nèi)海僅執(zhí)導(dǎo)過《free！》《Banana Fish》兩部作品，其作為監(jiān)督的履歷確實(shí)不算豐富，但這些作品的制作水準(zhǔn)都相當(dāng)之高。其作為監(jiān)督的特征也十分突出——這是一位非常會“賣”角色的女性監(jiān)督，她執(zhí)導(dǎo)的三部作品中角色都非常受歡迎，以至于常常會引起其受眾大規(guī)模的二次創(chuàng)作。

而這也為我們提供了了解這位后起之秀的觀察切入點(diǎn)——究竟內(nèi)海有著何種魅力，能夠讓《無限滑板》的制作委員會以她為核心拉起一個大牌云集的制作陣容，她對角色塑造又有著怎樣的心得？

這篇文章，就讓我們來了解一下這位令人印象深刻，并被眾多觀眾給予厚望的動畫導(dǎo)演吧。

影像：聚焦于角色的點(diǎn)、線、面

要想解析內(nèi)海的魔力，自然離不開內(nèi)海在影像上的表達(dá)，筆者認(rèn)為內(nèi)海是一位十分善于把控“視”的演出家，更直白地說，內(nèi)海對于視點(diǎn)、視線、視覺的調(diào)度有著自己獨(dú)特的見解，筆者姑且稱之為內(nèi)海的點(diǎn)、線和面。

在了解內(nèi)海的影像表達(dá)之前，我們先簡單地追根溯源一下培養(yǎng)出內(nèi)海影像的作家性的土壤。
內(nèi)海畢業(yè)于日本大阪設(shè)計(jì)師專門學(xué)校，巧合的是，京都動畫核心監(jiān)督之一石原立也同樣畢業(yè)于該學(xué)校?；蛟S多多少少有久聞石原立也與京都動畫的大名，內(nèi)海在畢業(yè)后，便進(jìn)入了京都動畫當(dāng)年在大阪所設(shè)立的子公司Animation Do。

在Animation Do社內(nèi)培養(yǎng)出的幾位演出家中（例如《free！》的第三季的導(dǎo)演河浪榮作、《弦音 風(fēng)舞高中弓道部》的導(dǎo)演山村卓也皆屬于Animation Do），內(nèi)海無疑是最出色的一位，而京都動畫關(guān)于角色表演方面的演出造詣也無疑是行業(yè)的翹楚。

京都動畫的演出家們在表現(xiàn)角色的屬性或者角色之間的交互時，往往善于構(gòu)建出一個聚集人物的肢體、五官、小動作的視點(diǎn)，比如著名的“山田手”（指山田尚子經(jīng)常所設(shè)計(jì)的角色手部動作，其特征是近似鴨掌一樣往外張開。）

當(dāng)然還少不了“山田腿”（山田尚子常常利用腿的動作去表現(xiàn)角色的情緒或者角色與角色的距離感，其腿部往往呈內(nèi)八形，不過在京都動畫里還有石原立也等人也都擅長對腿部進(jìn)行演出）

受京都動畫的前輩們對于人物身體部位表達(dá)的影響，內(nèi)海對眼睛的表達(dá)尤為鐘愛，對于眼睛本身的特寫是其不可割舍的標(biāo)志性鏡頭，筆者暫且稱之為內(nèi)海眼（內(nèi)海眼較多為對角色單眼的近景特寫，并且一般會在瞳孔上映射出另一個角色的圖像）。

內(nèi)海眼作為內(nèi)海對于角色互動表達(dá)的標(biāo)志性手法，常常運(yùn)用在表現(xiàn)一名角色對于另一名角色萌生仰慕與追崇的場景。

比如《無限滑板》第一集，在一場滑板比賽中，本來沒有滑板經(jīng)驗(yàn)的少年蘭加憑借天賦與滑雪經(jīng)驗(yàn)，做出了一個超乎常理的動作戰(zhàn)勝了滑板老手，讓滑了多年滑板的少年歷一眼感到了某種震撼，二人的關(guān)系便迅速開始拉近。

內(nèi)海曾在采訪中表示：“我想表現(xiàn)被某人強(qiáng)烈的吸引，或者是想著“太厲害了”的瞬間，想不出比這更好的表現(xiàn)形式了——對方的身影映入眼中，仿佛進(jìn)入自己的這種強(qiáng)烈的視覺沖擊，看到這樣的畫面，不需要言語就能傳達(dá)給觀眾這個角色所受到的情感沖擊，彼此的相遇觸發(fā)了這種心情，我正是想表達(dá)這一點(diǎn)”

除去上述提到的《無限滑板》外，在《free！》《Banana Fish》《輕音少女》《冰菓》等內(nèi)海負(fù)責(zé)分鏡演出的集數(shù)里，都如出一轍地復(fù)現(xiàn)了這類情感的表達(dá)。我們可以從中窺視到內(nèi)海某種獨(dú)特的視點(diǎn)——利用眼睛作為情緒表達(dá)的強(qiáng)力載體。

山田尚子與石原立也利用手與腿進(jìn)行表達(dá)時，其傳達(dá)的情緒多數(shù)是一種較為含蓄和內(nèi)斂的小心思，如害怕、羞澀、不舍等等。相對而言，內(nèi)海眼的表達(dá)則呈現(xiàn)出更強(qiáng)烈的情緒，仿佛是一種“一眼萬年”的傾慕。因此在內(nèi)海鏡頭下的角色，觀眾往往感受到強(qiáng)烈的cp感，以及某種超越于普通友情的羈絆。

進(jìn)一步來說，筆者認(rèn)為內(nèi)海習(xí)慣構(gòu)建出一種聚焦于角色心理表征（psychological representation）的視點(diǎn)。俗話說“眼睛是心靈的窗戶”，內(nèi)海通過對特定場景與情節(jié)進(jìn)行抓取與加工后，利用眼睛作為情緒載體去表達(dá)出角色的內(nèi)心。

在《輕音少女》第二季第十三集里很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)，這一集講述的是在過暑假的少女中野梓想念著輕音部的前輩們，隨后因機(jī)緣巧合在夏日祭典上相遇，然后眾人一起玩耍的故事。在這一集里，這個角色的的情緒始終處于害怕與即將畢業(yè)的前輩們分離，并希望一起玩耍一起打鬧的日子能永遠(yuǎn)過下去的狀態(tài)。

內(nèi)海在一整集中頻繁的提供了中野梓的眼部動作與視線流動的鏡頭，并配合文本的大量內(nèi)心獨(dú)白，塑造出她的各類小情緒。

以最后在祭典上奔跑的情節(jié)為例，內(nèi)海運(yùn)用了多個pov鏡頭（point of view，主觀鏡頭，一般指拿攝影機(jī)直接代替角色的眼睛去呈現(xiàn)景象。Pov鏡頭頻繁出現(xiàn)在內(nèi)海負(fù)責(zé)的不同作品不同單集里）來配合中野梓內(nèi)心的獨(dú)白，完成情緒的表達(dá)——唯學(xué)姐牽起她的手往美麗的煙花處飛奔時，她看著唯學(xué)姐的背影，不禁感慨道:“好美麗，我又在做夢了嗎”。此時，外部的物質(zhì)性的美麗（煙花）與內(nèi)部的感性上的美麗（中野梓內(nèi)心的唯學(xué)姐）通過眼睛這一載體鏈接在了一起。

再往更廣義的范疇去拓展的話，筆者認(rèn)為內(nèi)海所構(gòu)建的視點(diǎn)本質(zhì)是利用知覺與身體的語言進(jìn)行感性的傳達(dá)，因此內(nèi)海的”把戲”并不只有眼睛，人物身體的任何部位的動作，都能成為內(nèi)海作為傳達(dá)情緒的道具，并展現(xiàn)出角色強(qiáng)烈的“萌”屬性。

像劉海的擺動與遮擋。

再像牽手動作的過程

還有吃東西的表情

諸如此類的可愛的演技頻頻出現(xiàn)在內(nèi)海的鏡頭之下，還有如手指戳臉等內(nèi)海常用演技就不再枚舉了。

內(nèi)海對于此類“細(xì)膩的演技”的磨煉受到了山田尚子不小的影響，內(nèi)海當(dāng)年也視山田尚子為導(dǎo)師。要知道，內(nèi)海在京都動畫基層積累了5年的原畫經(jīng)驗(yàn)后，首次擔(dān)任了分鏡與演出便是山田尚子所執(zhí)導(dǎo)的《輕音少女》的第二季第七集。

內(nèi)海的首秀交出了一份不錯的答卷，并讓我們看到了內(nèi)海利用視線進(jìn)行演出的嘗試。第七集的故事講述的是輕音部眾人因?yàn)槟硞€小事回憶起一位已經(jīng)畢業(yè)的前輩，而這位前輩是輕音部里一位名為秋山澪的少女的粉絲，其愿望是看到秋山澪粉絲俱樂部興旺下去，于是輕音部眾人為了達(dá)成這個愿望決定舉辦一場秋山澪粉絲茶會與演唱會。

在這個故事里，對于往事故人的懷舊與物是人非的落寞觸達(dá)著觀眾的心弦，如何表達(dá)出輕音部眾人與前輩的距離感是一大焦點(diǎn)。

本集有諸多強(qiáng)化視線的感知的小橋段，讓觀眾明顯的感受到這集存在某種強(qiáng)烈的窺視感，，內(nèi)海利用視點(diǎn)與視線在距離感的表達(dá)上做了不少文章，視線的流動與引導(dǎo)成為了內(nèi)海首秀給予人的一大印象。

比如故事的開頭、中段、結(jié)尾有多段角色視線投向天空的引導(dǎo)，分別對應(yīng)著故事的起、承、轉(zhuǎn)、合——少女真鍋和想念起前輩、真鍋和想要讓輕音部舉辦一場茶會繼承前輩的愿望、茶會在層層磨難下舉辦成功、前輩收到成功的信息回想起以前的時光。

身處異地的前輩與后輩的視線不約而同的交匯在一起，貫穿整個茶會舉辦的多段視線仿佛成為寄向遠(yuǎn)方的隱形的信，讓后輩與前輩產(chǎn)生了跨越空間的交集。這種心靈上的交集瓦解了物是人非的寂寥感，構(gòu)建出了一種強(qiáng)烈信賴感——角色信賴著彼此終會相遇，觀眾也信賴著她們之間并不遙遠(yuǎn)。在這一瞬，角色之間的距離感完成了縮短，那種距離仿佛觸手可及，又格外安心，讓整個故事萌生出了別致的溫暖。

從點(diǎn)到線，從線再到面，筆者將這里的“面”歸納為視覺概念的設(shè)計(jì)。即場景的視覺效果同樣成為內(nèi)海表達(dá)角色之間某種情緒的有力載體，她非常喜歡使用相對極端的場景構(gòu)圖與鮮明的色彩，以營造出華麗的視覺效果。例如我們經(jīng)常能看到內(nèi)海的鏡頭下出現(xiàn)此類構(gòu)圖。

略帶扭曲的空間、略低位的廣角俯拍，內(nèi)海常常通過如此具有張力的視覺設(shè)計(jì)具象化角色的情緒，進(jìn)一步的強(qiáng)化著角色的情緒表達(dá)。這些場景總是能留給人十分深刻的印象，內(nèi)海那追崇美與潮的信念，直擊人心。

不難發(fā)現(xiàn)，相對于京都動畫整體比較保守內(nèi)斂的風(fēng)格，內(nèi)海則更為大膽、尖銳、激進(jìn)。內(nèi)海的鏡頭總是十分強(qiáng)烈的描繪著角色的某種屬性與角色之間的關(guān)系，并且主動的把這些信息灌輸給觀眾。又或者說，內(nèi)海很喜歡借助角色和場景去灌輸給觀眾強(qiáng)烈的情緒體驗(yàn)，因此內(nèi)海在其影像的作家性上是強(qiáng)烈的、鮮明的、個性突出的。

于京都動畫的作品而言，如此大膽的內(nèi)海無疑是一大“異類”。

敘事：游離于屬性與關(guān)系性的角色消費(fèi)主義

在如今的時代，觀眾對于角色的消費(fèi)逐漸成為了動畫作品中非常重要的一部分，創(chuàng)作者對于被造物的魅力進(jìn)行把弄和解析深深受到觀眾的歡迎。

如今，角色之間的話題成為大眾對作品的一大討論核心，就像近期《EVA》最終章幾乎所有的爭議都是圍繞cp問題。

顯然，內(nèi)海是如今最懂抓住這股潮流的女性日本動畫導(dǎo)演之一，在上文中我們已經(jīng)提到了內(nèi)海鏡頭下對于角色屬性與關(guān)系的強(qiáng)烈表達(dá)，而在敘事方面，內(nèi)海依然貫徹著這一點(diǎn)。一方面，內(nèi)海特別著重于角色關(guān)系性的描繪，另一方面，內(nèi)海又很重視角色標(biāo)簽的展現(xiàn)，她的敘事總在二者之間游離。

在內(nèi)海所主導(dǎo)的作品里，其戲劇性沖突往往是為了強(qiáng)化角色的存在感而服務(wù)。比如《free！》就經(jīng)過了內(nèi)海的“魔改”，當(dāng)初內(nèi)海讀了原作，認(rèn)為主角團(tuán)幾位的關(guān)系的羈絆不應(yīng)局限于中學(xué)生的情感，而是應(yīng)該有著更大的舞臺。

于是《free！》的故事一開始還是比較傳統(tǒng)的體育競技，隨著情節(jié)的發(fā)展，現(xiàn)實(shí)的體育競技規(guī)則逐漸被邊緣化，故事慢慢走向了“宮斗劇”，直到后面游泳競技幾乎退讓給了角色扭曲的情感事件之中，我們可以從下圖對《free！》的角色關(guān)系復(fù)雜程度窺視一二。

就算是近期的《無限滑板》，觀眾依然感受到完全如復(fù)刻《free！》一般的走向——開始前幾集看上去還算是一個正經(jīng)的運(yùn)動番，對于滑板比賽的交鋒與滑板運(yùn)動的練習(xí)進(jìn)行了認(rèn)真的描繪，但內(nèi)海逐漸原形畢露，“極其變態(tài)”的反派愛抱夢以及雙主角關(guān)系的離合成為了作品的主導(dǎo)看點(diǎn)，而滑板比賽逐漸超現(xiàn)實(shí)化，連練習(xí)也可有可無了。

即使是擁有原作加持的《Banana Fish》，我們依然能夠看到內(nèi)海還是做出了屬于自己的《Banana Fish》——這個作品講述的是來自日本的攝影師英二與紐約暴力團(tuán)首領(lǐng)亞修相遇，隨后被卷入當(dāng)?shù)睾趧萘Υ髴?zhàn)的陰謀之中的故事。

本作的看點(diǎn)，一邊是對于紐約當(dāng)?shù)氐娜宋木坝^與黑勢力陰謀的描繪，另一邊是對于群像劇角色之間關(guān)系的描繪，二者構(gòu)成了《Banana Fish》的魅力。

面對動畫容量不足而需要取舍的時候，動畫版的《Banana Fish》顯然在角色敘事上保留了最多的筆墨。根據(jù)訪談得知，內(nèi)海要求盡量保留那些無關(guān)緊要但對人物刻畫起到點(diǎn)睛之筆的縱軸情節(jié)，內(nèi)海更側(cè)重角色魅力的烘托，試圖通過聚焦人物來成就作品主旨。

于是觀眾發(fā)現(xiàn)《Banana Fish》的動畫，比起那沉重又復(fù)雜的黑勢力陰謀，亞修和英二的互動更加奪人眼球。像二人斗嘴、一起進(jìn)食等二人之間不起眼的日常片段，都被內(nèi)海不遺余力的描繪出來。

該作的核心創(chuàng)作成員久木晃嗣評價內(nèi)海道：“監(jiān)督在角色關(guān)系性方面投入的描畫力度、水準(zhǔn)之高，已經(jīng)到了令人發(fā)指的苛求地步。哪怕是看上去不經(jīng)意的一舉手一投足，也要百倍用心。監(jiān)督不僅在意畫面表層的美感，更是想借助角色營造的優(yōu)美狀態(tài)向觀眾呈現(xiàn)作品的世界觀”

不難發(fā)現(xiàn)，在角色關(guān)系性的描繪中，內(nèi)?？偸恰?strong>欲求不滿”的，作品呈現(xiàn)出的走勢也是愈發(fā)深入的。并且她喜歡把自己的“私貨”塞到作品里，甚至不惜對原作進(jìn)行修改，以成為基于她私人化視野再構(gòu)建的作品。

例如，在內(nèi)海負(fù)責(zé)的單集或者執(zhí)導(dǎo)的作品里，或多或少都出現(xiàn)了對于美男子肌肉的展露，這源自于內(nèi)海高中時期參加游泳社團(tuán)的時候?qū)δ行越〈T胸肌產(chǎn)生了興趣。

據(jù)內(nèi)海透露，她對男生肌肉有著某種執(zhí)著，那些完美的臀部、腿部的曲線令她感到欣喜，從而擁有想強(qiáng)烈展現(xiàn)給觀眾看的欲望。

此外，在上文中我們也曾提到內(nèi)海是一個追崇美與潮的人，于是乎，“顏值”與“耍帥/賣萌”成為了內(nèi)海塑造角色敘事的一大關(guān)鍵。

這些元素在《Banana Fish》當(dāng)中有著很好的體現(xiàn)。

《Banana Fish》原作漫畫作為80年代的作品，有些設(shè)定以及角色外型未免會顯得過時，于是內(nèi)海就進(jìn)行了一定程度的 “魔改”。

角色設(shè)計(jì)林明美曾在采訪中表示，內(nèi)海對于角色的顏值和穿搭十分“吹毛求疵”，甚至是對每個角色的發(fā)型都要斟酌再三。在原作中，亞修和英二的發(fā)型非常具有時代感且一直在變化，而內(nèi)海精挑細(xì)選原作5、6卷亞修發(fā)型的巔峰顏值作為模板來設(shè)計(jì)角色，英二的劉海設(shè)計(jì)也經(jīng)過內(nèi)海反復(fù)商討，甚至有成員表示內(nèi)海在作業(yè)現(xiàn)場三句話不離“萌”。

在穿搭上內(nèi)海極為重視表現(xiàn)出角色的潮與帥，原作中的服裝搭配帶有濃郁的80年代風(fēng)情，多半就是一身T恤牛仔簡潔麻利的裝束。

但內(nèi)海堅(jiān)持要讓角色扮酷裝帥，于是讓角色設(shè)計(jì)林明美根據(jù)春夏秋冬設(shè)計(jì)不同季節(jié)的服飾，并明確要求要透過服裝看出肌肉的線條，要映襯出T恤下人體的輪廓。像英二以前當(dāng)運(yùn)動員時穿運(yùn)動短褲的樣子這類細(xì)節(jié)，內(nèi)海都會利用職權(quán)進(jìn)行重點(diǎn)檢查。

也正是內(nèi)海這種充滿強(qiáng)烈私人欲望和個性的改編（也可以視為內(nèi)海本人對原作進(jìn)行了二次創(chuàng)作），使得其作品的角色擁有更強(qiáng)烈的標(biāo)簽。也正因?yàn)槿绱耍?strong>內(nèi)海執(zhí)導(dǎo)的作品總是能夠強(qiáng)烈激起大量觀眾消費(fèi)與再創(chuàng)作的興起。

內(nèi)海作品的成功，說明了其私人化的視角是能夠與觀眾共鳴的，是能夠精確捕捉到角色消費(fèi)主義的精髓的，也是能夠迎合市場與受眾口味的。

這也是為何內(nèi)海作為新人導(dǎo)演的三部作品都擁有如此高的制作規(guī)格和資源的原因——制作委員會信任內(nèi)海能夠做出不錯的商業(yè)成績。

而除了亮眼的商業(yè)成績，風(fēng)格特異的服飾，高顏值又愛耍帥的性感角色，這樣的美少年又有誰能抵擋得住呢？

結(jié)語：

筆者認(rèn)為，內(nèi)海是一個很有意思的演出家，她控制欲強(qiáng)、情緒性強(qiáng)、又愛潮愛美，最重要的是她了解如何把這些東西主動傳達(dá)給觀眾。作為一個女性動畫人，她無疑很懂如何切入女性的市場，大量又好嗑又誘人的美男子cp被推向了臺前。她深諳角色消費(fèi)主義的潮流，總是能精準(zhǔn)的把握住商業(yè)性。因此，內(nèi)海的出道履歷才能如此光鮮，才能獲得如此優(yōu)厚的待遇。

內(nèi)海是一個激進(jìn)的冒險者，她不求安逸又精益求精的精神，不僅體現(xiàn)在她的作品里，也體現(xiàn)在她的生活里。她在京都動畫拍完《free！》前兩季后，因?yàn)橄虢佑|更多不同風(fēng)格的作品，于是果斷辭職成為自由人。

跟內(nèi)海一起工作過的成員在采訪中都盛贊內(nèi)海的積極與匠心，比如久木晃嗣稱內(nèi)海為“體育拼搏精神”的代言人，并調(diào)侃她是那種會穿上特質(zhì)鐵鞋瘋狂特訓(xùn)的練習(xí)狂人，是擁有鋼鐵般意志，勇往直前，雞血滿格的人類，Mappa社長大塚學(xué)也曾經(jīng)盛贊內(nèi)海身上擁有著京都動畫那種精益求精的匠心。

相信在山田尚子、山本沙代、松本理惠、今千秋、石冢敦子等等女性動畫導(dǎo)演之后，內(nèi)海這顆冉冉升起的新星，日后同樣也能成為大家所銘記的日本女性動畫導(dǎo)演之一。

參考資料：

1《什么是動畫公司文化：從京阿尼、內(nèi)海紘子和Free!談起》https://www.bilibili.com/read/cv1204938?from=search

2《如何塑造英俊的潮男》https://www.bilibili.com/read/cv701062?from=search

3《就算制作現(xiàn)場很艱辛，也一定要塑造亞修與英二的瀟灑英姿》https://www.bilibili.com/read/cv752918?from=search

4《當(dāng)“英二”主創(chuàng)陣遭遇“亞修”監(jiān)督》https://www.bilibili.com/read/cv871476?from=search

5《為了一碗“牛油果沙拉”，內(nèi)海纮子奮斗了整整24話》https://www.bilibili.com/read/cv1882020?from=search

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