貝多芬488、模進(jìn)就是重復(fù)，只不過重復(fù)時(shí)音高不同

模進(jìn)（百度百科）：

…模：見《歐幾里得121》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…進(jìn)：見《歐幾里得141》…

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復(fù)調(diào)中的模進(jìn)

…復(fù)調(diào)：復(fù)調(diào)這兩個(gè)字，從字面上來說，與多聲一樣，“復(fù)”就是多的意思，“調(diào)”是指曲調(diào)、旋律，“復(fù)調(diào)”就是不止一條旋律…見《貝多芬285》…

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模進(jìn)是音樂創(chuàng)作中一種常用的發(fā)展旋律手法。

…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

…創(chuàng)、作、創(chuàng)作：見《伽利略20》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…發(fā)、展、發(fā)展：見《伽利略21》…

…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…

…手：見《牛頓282》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…法、手法：見《牛頓164》…

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其中自由模進(jìn)用得最多，嚴(yán)格模進(jìn)用得較少，而連續(xù)模進(jìn)往往是用在音樂情緒不斷發(fā)展向上的地方?或高潮區(qū)。

…自由模進(jìn)、嚴(yán)格模進(jìn)、連續(xù)模進(jìn)：見《貝多芬487》…

（模進(jìn)）用的巧妙，可使旋律情緒的發(fā)展推向新的高峰。

模進(jìn)就是重復(fù)，只不過重復(fù)時(shí)音高不同。

晚期巴洛克器樂曲的句法

…巴洛克：巴洛克時(shí)期（The Baroque）…見《貝多芬199》…

首先我們要清楚樂句?和樂段的構(gòu)成。

…樂、句、樂句：見《貝多芬431~433》…

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構(gòu)成樂句的最基本單位是動機(jī)。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…單、位、單位：見《歐幾里得116》…

…動、機(jī)、動機(jī)：見《貝多芬434~475》…

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一個(gè)動機(jī)必須包含兩個(gè)要素：不少于兩個(gè)音，其中一個(gè)音并且必須是節(jié)拍重音。（原因見《貝多芬472、樂匯為什么最少需要兩個(gè)音？》）

…要、素、要素：見《歐幾里得67》…

…節(jié)、拍、節(jié)拍：見《貝多芬72》…

一個(gè)完整的樂句?一般由兩個(gè)分句構(gòu)成；

這樣的樂句也是一個(gè)樂段。

樂句的構(gòu)成樣式多種多樣。

有一種樂句結(jié)構(gòu)較為典型，值得特別關(guān)注。

…樣、式、樣式：見《牛頓106》…

…結(jié)、構(gòu)、結(jié)構(gòu)：見《歐幾里得41》…

…典、型、典型：見《牛頓42》…

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第一個(gè)分句經(jīng)常由一個(gè)樂思?加一次模進(jìn)/或重復(fù)構(gòu)成，常見的長度為四小節(jié)。

…思：見《歐幾里得22》…

…樂思：見《貝多芬467》…

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一個(gè)樂思由兩個(gè)以上的動機(jī)構(gòu)成，常見的長度為二小節(jié)。

第二個(gè)分句經(jīng)常由樂思的再次模進(jìn)?加一個(gè)明確的終止式構(gòu)成，形成A+A’+A’’+終止式的樂段結(jié)構(gòu)。

…終止式：Ⅰ→Ⅳ→Ⅰ（1→4→1）。見《貝多芬267~269》…

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這樣的樂句也是一個(gè)樂段。

需要進(jìn)一步說明的是：模進(jìn)和重復(fù)的概念屬于同一類，模進(jìn)就是重復(fù)，只不過重復(fù)時(shí)音高不同。

…說、明、說明：見《歐幾里得149》…

…概、念、概念：見《歐幾里得21~23》…

…音、高、音高：見《貝多芬38、39》…

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模進(jìn)是晚期巴洛克樂句主要的構(gòu)成手段。

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“呈示性音樂?呈示的是曲調(diào)鮮明的完整主題，相對穩(wěn)定、明確，即上述由完整樂句構(gòu)成的樂段。

展開性音樂是不完整的主題?或動機(jī)，以及動機(jī)的模進(jìn)、音階式進(jìn)行?或分解和弦音型，音樂動蕩不安，并經(jīng)常發(fā)揮轉(zhuǎn)調(diào)功能。

請看下集《貝多芬489、動機(jī)發(fā)展的手法主要有兩種：一種是模進(jìn)，另一種是“繁衍”》”

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