邱大立：風(fēng)知我，風(fēng)言你 ——沼澤新專《沒有答案風(fēng)中飄》
以下文章來源于Soundlibrary聲音圖書館?，作者邱大立
【專欄介紹】
【正在發(fā)聲】是資深樂評人邱大立先生在聲音圖書館開辟的另一專欄，旨在和大家分享那些正活躍著的動人的音樂和可愛的靈魂。
如果你在廣州生活了20年，你看過的樂隊(duì)演出有多少場？在廣東的樂隊(duì)中，沼澤的故事應(yīng)該是最多的。廣東的樂隊(duì)多嗎？有1000支嗎？你聽過的有多少，100支、50支還是20支？而成軍30年的沼澤自然已融入進(jìn)無數(shù)樂迷的記憶中。
沼澤其實(shí)已不僅僅是一支樂隊(duì)，我覺得它更像一個廣東獨(dú)立音樂的記憶共同體，當(dāng)沼澤站在我面前的舞臺上時，我有時候會想起很多支廣東樂隊(duì)，他們曾經(jīng)和沼澤共同蹣跚前行，后來一支支脫軌了、消失了，這支來自開平的樂隊(duì)到今天，終于開創(chuàng)出自己的一片天地。在這期間，也有唱片公司試圖和沼澤談及簽約，但沼澤最終仍然決定獨(dú)立發(fā)展，他們不想被任何因素限制或控制。在崇尚經(jīng)濟(jì)利益至上、蹭音樂節(jié)提高曝光度的當(dāng)下，沼澤義無反顧地做出了另一種選擇。
在過去的22年里，沼澤的四位成員一直是固定的，他們在音樂中結(jié)下的深厚感情甚至等同于家人。這種堅(jiān)穩(wěn)，我會想起U2和Radiohead，偉大的音樂不只是天賦，還包含了這種手足情深的成員關(guān)系。固若金湯的紐帶，讓沼澤歷經(jīng)20多年后的考驗(yàn)沒有倒下，并在創(chuàng)造的路上始終沒有停滯。他們在表達(dá)的方向上東奔西突，相信已讓無數(shù)樂迷大飽耳福，從2008年集眾跨界音樂人聯(lián)合共創(chuàng)的電音概念專輯《變形記》、2011年由歌曲搖滾轉(zhuǎn)向古琴器樂搖滾的轉(zhuǎn)型之作《滄浪星》、以及同年內(nèi)的一曲一碟的概念巨著《1911》、2013年超長篇器樂演奏的《遠(yuǎn)》、2015年思考時間、城市與人之間關(guān)系站位的《琴晚》、2018年講述歷史與寓言的一曲一碟的戶外森林實(shí)錄的《爭鳴》、2021年的每首曲子32秒的極簡樂章《夏蟲語冰》，到今年4月的討論風(fēng)為主題的《沒有答案風(fēng)中飄》，一張張的推陳出新，讓沼澤一次次聚焦于當(dāng)代中國實(shí)驗(yàn)音樂的風(fēng)口浪尖。掐指一算，沼澤用不說話的器樂形式來表達(dá)的創(chuàng)作已經(jīng)整整12年了，托物言志，以琴代思，他們把自己的肺腑之言、失落之夢與憧憬之船全部融匯在了一顆顆颯爽四濺的音符中、回聲里。
在醞釀這篇文章的過程中，我沒有直接聽《沒有答案風(fēng)中飄》，而是重新聽回《滄浪星》，這張專輯發(fā)行時，我還在廣州生活，還沒有決定回老家。12年間，沼澤發(fā)表了無數(shù)專輯，我也寫了不少文章，策劃了一些演出，同時，沼澤的人生和我的人生都發(fā)生了很多變故，有一些朋友陸續(xù)逝去，我的父母也亡故了，后來，我漸漸覺得，這些變故仿佛是某些音樂的變形，一寸寸試探著心底的質(zhì)地，它們凝視著你的內(nèi)心，對你發(fā)問：你還剩下了什么？你還能堅(jiān)持多久？沒有答案，因?yàn)橐磺锌赡芏荚诼飞?。尋覓即是答案，月光灑成了答案?/strong>
《沒有答案風(fēng)中飄》無疑已成為沼澤成軍30周年的一次回顧與展望，他們的創(chuàng)作無需再刻意求變，可以隨心所欲，新專輯又回到了常規(guī)尺度的格式，4首長曲加4首短曲，這些作品延續(xù)了沼澤一貫以來景物描繪的特色，《問風(fēng)》《颯》《風(fēng)知我》《眾鳥非真》（上、下）《山雨欲來風(fēng)滿樓》，有一首名字很特別，叫《二維 轉(zhuǎn)折點(diǎn)》，它是沼澤2005年專輯《城市》里一首《二維》的18年后的一次“轉(zhuǎn)世”，它讓人想起了剛剛過去的一些現(xiàn)實(shí)片段，新專輯也許可以當(dāng)做未來的下一個預(yù)言。
新專輯講述了一個風(fēng)的故事，它依然幽深，仿佛在穿行一個深邃的夢，沼澤營造氛圍的功力繼續(xù)穩(wěn)健前進(jìn)，開場曲《問風(fēng)》的幽靜簫聲把人拉進(jìn)了一幅中國山水水墨圖中，而沼澤極之老道的從至動到至靜的曲風(fēng)大跨度切換在此專中繼續(xù)大步流星，緊接的一曲《颯》就讓沼澤的身世一覽無余，它在意象的塑造、風(fēng)骨的推進(jìn)和故事的輾轉(zhuǎn)中一氣呵成，讓人從迷醉聽到窒息，沼澤要講述的這段場景何嘗不是現(xiàn)實(shí)與夢境的互訪？細(xì)輝的吉他演奏有時候鬼使神差的讓我想起了The Cure，都是在穿越過彌天大霧后，才尋獲了銹跡斑斑的自由意志。沼澤這次與風(fēng)的結(jié)緣，讓我想起30年前聽過的一張專輯，King Crimson發(fā)表于1969年的《In the Court of the Crimson King》，里面有一首<I talk to the wind>，我與風(fēng)交談，我與風(fēng)談情，我與風(fēng)交融，是的，風(fēng)中沒有答案，而風(fēng)中有你，風(fēng)中有我。1969年秋天倫敦的泰晤士河岸，King Crimson沐浴過的風(fēng)，和2023年春天廣州的珠江岸上，沼澤吹拂著的風(fēng)，它們是否也進(jìn)行著交談和互訪？
我向風(fēng)傾訴
而風(fēng)充耳不聞
《沒有答案風(fēng)中飄》沒有直接講述人的事跡，它用40多分鐘的時間描繪了風(fēng)的各種風(fēng)韻，同時講述了人在各級風(fēng)力中怎樣頑強(qiáng)前行的決意。我不知道Bob Dylan如果聽到這張專輯會有怎樣的表情，在每個時代的風(fēng)云中，每一個意志堅(jiān)定，從彷徨走向吶喊的搏擊者都匯成了鑄劍的狂流。
在最初認(rèn)識沼澤的很多年里，我一直以為沼澤是浪漫主義者，而從2011年開始，我發(fā)現(xiàn)他們更是披荊斬棘的探路者，是與現(xiàn)實(shí)夢魘決斗的角斗士，《沒有答案風(fēng)中飄》再次證明了我的觀測。
人們把沼澤貼了后搖的標(biāo)簽，而我覺得這個標(biāo)簽有些粗制濫造，顯示了人們的一種成見或懶惰，為什么你沒有興趣和耐心去聽到音樂的深處？為何你聽到的后搖，在我聽來更像是前搖？在沼澤近幾年的作品里，我聽到的更多是氛圍音樂、藝術(shù)搖滾、電影配樂甚至是哥特音樂，它們的表情是多方體的，非固定的，是即時流動的，它們甚至脫離了沼澤的意念，飛馳在恍惚的幻覺中。正如大地上那一片片潮濕與枯萎的沼澤，它不也是一種多重的質(zhì)感嗎？穿越一顆顆細(xì)碎的音符，我似乎窺見了沼澤的另一些身份，他們并非情歌泡制者，他們更像天文觀察者、氣象播報(bào)員、生物研究者、城市巡夜更夫、歷史思考者、寓言書寫者、精神解析師、心理織工、時空建造師、夢境游蕩者，這每一種身份證件都已印制了他們的一首首歌里。在沒有歌詞提示時，沼澤其實(shí)是把更多的可能留給了想象。當(dāng)純粹的音符流動時，你我心底的每一絲疑惑與好奇其實(shí)都已譜寫成了歌詞。
感謝《沒有答案風(fēng)中飄》，正因?yàn)闆]有，才驅(qū)使著人們去搏命尋覓，去拼命創(chuàng)造。這張專輯隱藏了一個30，至此，沼澤組建已30年，而我竟然寫樂評也已30年，30:30的相互凝望，那會不會預(yù)示著下一個時空相對論？
《沒有答案風(fēng)中飄》
沼澤樂隊(duì)2023年全長專輯
歷三年制作，第一步始于2020年之《風(fēng)知我》，而以2023年的《山雨欲來風(fēng)滿樓》，畫上句號。
所聞所歷，所感所思，以風(fēng)為題，憑樂寄意。
新專輯已于網(wǎng)易云首發(fā)
并以數(shù)字專輯的形式發(fā)售
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樂隊(duì)簡介▼
沼澤（Zhaoze）
海亮：古琴、簫 / 細(xì)輝：吉他 / 阿來：貝司 / 海遜：鼓、鐘片琴
“前無古人電古琴，獨(dú)步天下琴簫搖?！?/strong>
即使在世界范圍，沼澤也堪稱蹊徑獨(dú)行、自成一派。二〇〇六年，沼澤樂隊(duì)開始探索融入有著古老歷史的中國樂器——古琴，以自己獨(dú)一無二的方式，將中國山水畫般的寫意和情懷，潑墨浸染進(jìn)血液里。如今，從亞洲到歐洲、南美和北美，沼澤演出行程已到達(dá)了數(shù)大洲的不同國家和地區(qū)。
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