當(dāng)電影院燈光亮起，走出放映廳的時(shí)候看到一個(gè)女生哭紅的眼，對(duì)于這部暑期大爆片的

及時(shí)反映

就是

“地鐵老人”“不合邏輯”“渣男的蜜汁自信”“戀愛(ài)腦霸占世界了？”

首先，在走進(jìn)電影院前，網(wǎng)路上鋪天蓋地的“

對(duì)李木子的恐已己

”、“

影院立牌朱一龍的消失

”讓我有了類(lèi)似《悲傷逆流成河》對(duì)校園暴力深刻揭露和共情的期待，但很遺憾，種種期待在觀影的最后三十分鐘化為了深深的“

誰(shuí)在共情李木子？！

”的疑惑。

倪妮很干練性感，文詠珊很驚艷魅惑，甚至前半部分推理懸疑部分在我這里至少達(dá)到了

東野圭吾推理小說(shuō)的平均水平

，但整部電影確是實(shí)實(shí)在在的爛片，它不合邏輯，不合普通人的邏輯，它像是

古早離譜的霸總瑪麗蘇文

（沒(méi)有法律、只有三分薄涼、三分諷刺…巴拉巴拉），它重構(gòu)了一個(gè)

極端渣男和極端戀愛(ài)腦的魔幻世界觀

，《消失的她》有僅屬于自己的邏輯。

泰國(guó)孕婦墜崖案

我有了解過(guò)，姐姐清醒干練又堅(jiān)韌，而這部由現(xiàn)實(shí)事件改編的電影能改的如此不現(xiàn)實(shí)，只能說(shuō)編劇的信念感真的很強(qiáng)。

人設(shè)的不合邏輯

作為畫(huà)家的李木子極度喜歡梵高星空乃至于家中裝飾都多有星空元素的

可能性無(wú)限接近零

。當(dāng)我與專(zhuān)業(yè)是音樂(lè)或繪畫(huà)類(lèi)的朋友在交流時(shí)，他或許喜歡莫扎特、或許喜歡梵高，但你若是問(wèn)他你喜歡哪個(gè)作曲家（畫(huà)家），得到的答案往往是一連串的陌生名字中或許夾雜一個(gè)相對(duì)熟悉的（這并不是他裝13，而是藝術(shù)家本來(lái)就很少能出圈），以高水平畫(huà)家的數(shù)量和梵高的大眾知名度來(lái)說(shuō)，一個(gè)畫(huà)家把梵高當(dāng)唯一偶像的概率就是零。因此，李木子喜歡梵高，這個(gè)人設(shè)設(shè)定就是

“文藝=梵高”，不考究地、偷懶地套刻板印象模板。

大范圍共情群體的不合邏輯

感受過(guò)縣城電影院的火爆，電影早已是大眾娛樂(lè)項(xiàng)目。富商獨(dú)女的人物設(shè)定確能引起大范圍共情，讓我再次感受到了

互聯(lián)網(wǎng)人均年入百萬(wàn)

的魔幻現(xiàn)實(shí)主義?？?/p>

3.65萬(wàn)/人的人均可支配收入，114029元的人均年收入

是中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，若是算中位數(shù)或是眾數(shù)我想會(huì)更低。

共情來(lái)源于相似經(jīng)歷

，《這么多年》讓我想起我的初戀，一個(gè)個(gè)情節(jié)都與我的記憶高度重合，那輕易替丈夫還清千萬(wàn)賭債的李木子能引起丈夫沉迷在十元一圈的麻將館、一邊帶娃一邊打零工補(bǔ)貼的家庭主婦的共情嗎？高收入設(shè)定如何能收獲如此廣泛的共情？！

戀愛(ài)腦的互聯(lián)網(wǎng)熱議

《二十不惑》里姜小果在周尋說(shuō)出“愛(ài)情在我的生活里最多占百分之十”后憤然離去，到了第二部，她卻笑著說(shuō)“

愛(ài)情能占百分之十，也太多了吧”

當(dāng)今時(shí)代，忙著處理接踵而至的任務(wù)，忙著計(jì)算著或多或少的財(cái)富，忙著盯著表、數(shù)著秒、化著勉強(qiáng)精致的妝、搭著勉強(qiáng)得體的裝，忙著計(jì)劃著未來(lái)，忙著交房租交雜七雜八的費(fèi)，忙著合群又忙著療愈自己的內(nèi)心…

奮不顧身的愛(ài)像是童話(huà)故事，是誰(shuí)有時(shí)間戀愛(ài)腦，是誰(shuí)又有資本戀愛(ài)腦？

是渣男還是普信男？

木子自小獨(dú)自國(guó)外求學(xué)，邁過(guò)了種族歧視，捱過(guò)了孤獨(dú)，甚至成為別人的那道光，她知世故而不世故，不單純卻純粹，這樣的她如何能被那百度來(lái)的知識(shí)吸引，如何能只因那故意設(shè)計(jì)的英雄救美情節(jié)選擇了雙方價(jià)值嚴(yán)重不匹配的婚姻？這樣的疑惑不是我的旁觀者清，而是劇情設(shè)計(jì)的不用心，或者是編劇

對(duì)高知女性輕視的臆想

，在他們的世界觀下女性是有完全失去理智的完全感性狀態(tài)，好像是中了強(qiáng)效迷藥任人擺布。 不知編劇是否真的與王暖暖女士（電影李木子原型）認(rèn)真交流過(guò)嗎？?jī)H從視頻采訪(fǎng)中便能感受到的智慧有深度的女性形象，為何要降格成扁平的傻白甜外加白月光形象，“聰慧的女性卻被丈夫步步為營(yíng)欺騙、殺害”這種沖突矛盾感被大大削弱，最終的情感爆點(diǎn)卻落在

“懷孕”、“已選擇原諒”

，難道是引導(dǎo)觀眾帶入渣男感到后悔？還是帶入戀愛(ài)腦感到不值？

無(wú)私付出以求渣男浪子回頭是愚蠢中的愚蠢，不值得不是因?yàn)檎仍惺?，而是，犧牲自己拯救他人的行為本就是不值得?/p>

誰(shuí)還沒(méi)有個(gè)戀愛(ài)腦閨蜜呢？

唯一讓我有所觸動(dòng)的或許只有李木子和曼曼的閨蜜情吧？畢竟誰(shuí)還沒(méi)個(gè)戀愛(ài)腦閨蜜呢？

說(shuō)閨蜜不準(zhǔn)確，只能說(shuō)是曾經(jīng)的閨蜜，她們?cè)?jīng)優(yōu)秀，卻選擇了朋友都試圖阻止過(guò)她選擇的“那個(gè)男的”，她們總是在一個(gè)突如其來(lái)的電話(huà)后匆匆離去，她們上一秒還在訴苦，

下一秒又將你的義氣之詞當(dāng)成與那個(gè)他增加感情的薪柴

，她們的朋友一個(gè)個(gè)離去，后來(lái)那些想拉她們一把的人終于明白了她們“曾經(jīng)的朋友”的苦笑… 聽(tīng)說(shuō)她又分手了，聽(tīng)說(shuō)她又復(fù)合了，聽(tīng)說(shuō)她又在聯(lián)系老朋友了，若她真的需要，

我真的可以鼓起勇氣去做最后一次陳曼

，翻到那個(gè)熟悉又陌生的對(duì)話(huà)框，“你看過(guò)消失的她了嗎？《籠》那首歌好好聽(tīng)誒”…