?掙脫桎梏，勁舞生命

——金星《野花》

（文/萱草）

上海文化廣場靜默中迎來了一至三樓的觀眾，當久聞大名的金星上臺致辭的時候，潤走的說法不攻自破，但座位間隔用的玩偶們都可愛地戴著彩色口罩，一道疫情時代的特殊風景，《野花》這個舞來自一位荷蘭戲劇創(chuàng)作者亞瑟·庫格蘭，自2017年已上演打磨多年，令人有所期待。

十六個醇熟的金星舞蹈團兄弟姊妹，配合親密無間令人稱羨，看不出年輕還是資深，只是一群舞的魂魄，全場全無舞的停歇喘息，竟是一部七十分鐘的戲劇，還是一種交響的奏弄，有群奏獨舞，亦有各種隨性組合，肆意揮灑，潑墨自如，時而二胡聲高過一浪，令人錯愕西方深重的鼓點悶騷下，竟有如此高亢沉郁之內(nèi)懸基調(diào)，于是演員們放棄了傳統(tǒng)，改由自己出發(fā)的“探險”......全程挑剔如我，身體一直在隨節(jié)奏起動，所謂“開動”，這是一部應該讓觀眾共同起舞的劇，臺上汗水叮咚，臺下怎能等閑坐視？讓這個成都靜默同時的上海燃起一把金星之火，寂寞的戲劇舞臺迸發(fā)出全新的能量和火力。

現(xiàn)代舞自金星始，自《野花》始，大量的“磁場運動”如發(fā)絲飛旋和胯部扭轉(zhuǎn)，讓野性和原始之風彌漫，這個第一次領(lǐng)略，中國藝術(shù)家們驕傲自信在臺上，微笑扭動他們的生命之源，那抓人的不再是四肢婀娜的輕佻，而是狠狠地撞擊生命的坐盤，演員們以自己的不同身體方式詮釋同一主題，“秘密能量的源起”，那是自由，信念和生的欲求，只見臺上簡樸的舞美，只開頭結(jié)尾煙霧布景，全憑演員神話的營造，令我想到的對應物是古希臘戲劇和殘酷戲劇，如果演員們的聲音能同時釋放出應該更好，從單純一部舞蹈看已是完美，那身體淋漓的示意令任何不懂舞蹈的觀眾都深受鼓舞感應，只創(chuàng)造了一種新型質(zhì)感的“語言體系”，這是那位荷蘭戲劇創(chuàng)作者與現(xiàn)代舞的深層對話和絕妙的舞蹈戲劇實驗，我的激越又來了，甚至要宣稱自己也可以，在我眼里金星不愧為舞靈魂者，這是詩劇，尤其在詩劇中這些方式既可以單獨存在，亦可以配合存在，因為他們（她們）懂得。

結(jié)束謝幕我依然大聲叫好，這瘋狂之夜，未干涸的紅酒杯，蕭條下的狂歡，肅殺中的勁舞，釋放心靈，解開繩索，但觀眾們還在狐疑，有的還揣測，那一旁獨自甩頭發(fā)的女孩做什么用的？為何總有“行動不一致”的一兩個舞者？哦！現(xiàn)代舞，現(xiàn)代的詩的旋律，沉重的撞擊聲又起，來自子宮，生殖，來自生命最含蓄最打開的意志，那是維系的信念，是自由的發(fā)端，舞者們的姿態(tài)在我看來過于柔麗，更可以再大膽，再狂野，再穿刺，有“自悟”的“省察”情節(jié)，但還可以更囂張，更毫無保留，像我昨晚的夢，似乎千軍萬馬，醒時卻空寂無人。

從生命出發(fā)，這是一個絕好的開端，從生命從內(nèi)需從真實，而不是從外表從矯飾從虛妄，哦，我們的藝術(shù)家不妨都以金星為榜樣，在自己的一隅靜靜集聚，燃放，迸發(fā)。