一切都是原罪。

　　十一長假檔的《港囧》和《夏洛特煩惱》都是一樣的主題。仔細想馮小剛的《一聲嘆息》亦或者是梁家輝的《紅玫瑰與白玫瑰》，還有梁朝偉的《花樣年華》，還有陳道明和蔣雯麗主演的電視劇《中國式離婚》，不都是表達這個意思嗎？像這樣一個男人在兩個女人之間晃悠，這樣的故事在百年電影史上拍了沒一萬遍也有八百。

　　有的因為欲，有的因為愛，有的愛欲糾纏不清，有的感情突然來襲，有的是婚姻消耗了荷爾蒙，總的來說真是“十年一覺揚州夢”。別說什么道德淪喪，也別強調原始欲望，可能是一夫一妻制度，和人性雄性動物本能有所沖突，加上開放的時代，以及傳統(tǒng)教化力量的薄弱，紅燈區(qū)的禁止光顧，你無處發(fā)泄，又不能克己。這中產階級的婚外戀，成為屢見不鮮的婚姻危機。

　　為啥是中產，高產的者背景和能力，足可以讓后宮相安無事；無產的縱然有那想法，也沒啥物質條件，何況溫飽思淫欲，女人都得喜歡個成功人士，騎著自行車的工人丙，你就老實呆著吧。

　　徐崢的《港囧》把故事的主題置身在娛樂的元素當中，戲份不夠歌曲來湊，添加點沒有邏輯的王晶拍攝古惑仔片段，只求逗大家開心也就夠了，最后再升華主題免得笑料落的過于俗套。

　　有些的橋段，來自成龍的《警察故事》，巴士上徐崢上演掛車；最后天臺玻璃上的戲，那不是《雷霆戰(zhàn)警》里的片段；姐夫和妹夫之間的奔跑追趕多像《暗戰(zhàn)二》里，劉青云對鄭伊健的追逐。再找來了一堆黃金配角，我真記不住名字，但是那臉不只幾次在港臺片電影里看過，也算是一并致敬香港娛樂圈的黃金年代。開頭在大學里致了把青春，又讓七零八零后懷舊了一把。再頻繁的有性關系臺詞上一次一次抓住了觀眾好奇心理，不露點也看得人隔靴騷擾。如果早二十，大陸的影評委會一定得說這“格調低下，誤導觀眾”。

　　像《小時代》那樣，搞一些小鮮肉和摩登女的山盟海誓，要死要活，在銀幕上嗲嗲的示愛，可以糊弄粉絲，距離現實越來越遠。徐崢飾演的男主角，開始的設置為衣食無憂，比上不足比下有余的階層，就算沒有曾經的初戀。在妻子人老珠黃的年頭，有個妙齡女人的介入，都會打破平靜生活。從開始從隱瞞到秘密的泄露，然后在意私服道德歸宿，觀眾得以理解喜劇結尾收場。

　　傳統(tǒng)道德規(guī)范雖然沒有全面的占據人心的高地，但是多少影響到一個人面子上的做人，怎么也不能把內心的陰暗面全部到出處，好像大家真的都坐懷不亂。所以《港囧》也好，《夏洛特煩惱》也罷，都是符合世俗倫理期待的結局，徐崢也好，沈騰也罷都沒有直面男人的欲望，都是藏著掖著的把欲望說成某種對女神的暗戀，都保留了最后的底線，回歸家庭，對于男主角我們給予無限和寬容與理解。

　　《港囧》和《夏洛特煩惱》都把影響婚姻不穩(wěn)定因素的源頭，設定為男人曾經的初戀，因為得不到都是最好的，但是究竟是不是單純到底的愛，恐怕這里也得值得懷疑。愛情從來都是紙上的美好幻想，科學家都得算出它的生理周期，周期一過，婚姻瑣碎，怎么得彌補空虛，女人可以有一個孩子作為關注的轉移點，男人如果不讀點圣賢書，做點精神世界給予豐富的活動，早晚那糾結的欲望，有沒有的初戀女神，都可能構成了出軌可能。

　　《港囧》和《夏洛特煩惱》最后結局感染大部分善良人，但那不是真實的，在藝術圈，文學圈，影視圈都有太多的敗筆，從原來土豆CEO，還有地產大亨王石，寧可凈身出戶，也得尋找真愛。由此可見，電影里回憶相愛的場面拙劣幼稚，最后選擇家庭的理由過于簡單。

　　呵呵，討論愛情和欲望的源頭，說到底都和性緊密聯系的，某種意義上，一切都是男人女人的原罪。