越來越多的作家開始熱衷于非虛構(gòu)類故事的寫作。

作家金宇澄曾說：“我們的現(xiàn)狀那么豐富，生活永遠(yuǎn)走在前面，虛構(gòu)追不上非虛構(gòu)，非虛構(gòu)題材遍地是黃金。”

那么我們除了自身的經(jīng)歷之外，獲得非虛構(gòu)的好故事有哪些渠道呢？

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啊嗷～歡迎來到野獸大陸。

今天是如何寫好非虛構(gòu)類故事的第一期視頻。分享給大家三個(gè)，獲得非虛構(gòu)類好故事的渠道。

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第一個(gè)渠道是依靠“中間人”獲得好故事。

那什么是中間人呢？他們不在頂端決策層，但對(duì)政策十分了解；也不在基層，但對(duì)下面發(fā)生的一切了如指掌。

當(dāng)你想寫某一個(gè)題材或者發(fā)現(xiàn)一個(gè)感興趣的事件，準(zhǔn)備收集素材來寫成故事的時(shí)候。來自高層的信息源當(dāng)然有用，但他們因?yàn)樯矸莸南拗票容^多。地位太高的人，往往看不到下面發(fā)生的事情；同時(shí)他們工作太忙，沒有時(shí)間去理會(huì)你；也太在乎自己和所屬機(jī)構(gòu)的地位和形象，很難給出誠懇全面的意見。而來自基層的人，通常只做具體的一個(gè)方面事情或者只能了解一些只言片語。

這個(gè)“中間人”就成了非常合適的采訪對(duì)象，他們往往能夠提供更多的細(xì)節(jié)，引導(dǎo)你去把故事寫得栩栩如生。中間人很少去懷疑別人，如果有人對(duì)他們的工作感興趣，他們會(huì)覺得受寵若驚，會(huì)很樂意與你交談。

也就是說，當(dāng)你想了解一個(gè)行業(yè)、一個(gè)公司或者某個(gè)具體的事件。最后找到那個(gè)適合采訪的“中間人”。他們才能提供給你真實(shí)準(zhǔn)確的素材。

這個(gè)找“中間人”的方法，也能應(yīng)用到我們的學(xué)習(xí)當(dāng)中。當(dāng)你想學(xué)習(xí)某一個(gè)領(lǐng)域的技能或知識(shí)。找高手不見得是最好的學(xué)習(xí)方法，往往那些已經(jīng)度過新手期的人才能更好地教你怎么入門。就像是大學(xué)教授也未必能教好自己家的小學(xué)生，是一個(gè)道理。

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那么當(dāng)我們從“中間人”那里獲得了故事的原材料，怎樣才能從中挖掘出寫作的靈感呢？這里給大家提供2種方法，幫助你完成寫作的靈感。

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方法一：推斷法

推斷法實(shí)際上就是采取向外輻射型的思維，一個(gè)事件本身也許并不足以構(gòu)成一個(gè)特寫故事。但通過這個(gè)事件向外輻射出去，作者也許能夠推斷出在某個(gè)具體事件背后，還有一個(gè)影響更廣、意義更大的故事。

例如，最近動(dòng)畫版《三體》正式在B站上線。但是，就在動(dòng)畫播放到第三集之后，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分開始下滑。目前在各大網(wǎng)站的評(píng)分，大概都下降到了7分以下。很多觀眾和影評(píng)人都說，劇情沒有原著的深度、人設(shè)沒有原著飽滿、臺(tái)詞沒有原著的神韻，等等。你可以用推斷法，向外延伸問題。這種大IP改編的動(dòng)畫，有成功的嗎？有不挨罵的嗎？如果有，為什么他就改成功了？

這樣就可以找到新的寫作角度。運(yùn)用推斷思維的方法訓(xùn)練自己，就能比別人多一件利器。讓看似毫無關(guān)系，各自獨(dú)立的事件中，發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容更廣、意義更大故事。

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方法二：綜合法

一位擅長綜合的作者，能夠在幾件看似不相關(guān)的事情中找到聯(lián)系。他從成堆的零部件中組裝出具有希望的故事構(gòu)想。他之所以能夠這樣，正是因?yàn)樗軌蛟陂喿x的過程中，以及與信息源談話的過程中，找到不同信息之間可能存在的共性。他總是認(rèn)為事件與事件之間是有著潛在聯(lián)系的，他努力去挖掘這些可以產(chǎn)生故事的聯(lián)系。

例如：一個(gè)記者調(diào)查美國的紐約市20世紀(jì)90年代末跟90年代初相比，地鐵上的犯罪減少了75%，整個(gè)城市的謀殺案數(shù)量也下降了三分之二。這是為什么呢？

一般的調(diào)查都是宏觀的，非法交易減少了、經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇讓無業(yè)的人變少了，因?yàn)槿丝诶淆g化了等問題。

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有一個(gè)記者收集的信息是：地鐵管理者開始狠抓地鐵清潔工作、要求每輛車都要重新刷油漆，把涂鴉給遮住、狠抓乘客逃票的現(xiàn)象、嚴(yán)格規(guī)范工作人員的著裝等。這些信息跟實(shí)際的打擊犯罪看似沒有什么直接的聯(lián)系。但是，將所有的信息綜合起來看，他得出了一個(gè)理論。

這個(gè)理論就認(rèn)為，人的行為是社會(huì)環(huán)境的作用，而且，這里的環(huán)境，指的不是那種特別宏大的環(huán)境，比如貧富差距、種族歧視等等，它指的是由一些小事兒構(gòu)成的環(huán)境，在地鐵系統(tǒng)，那就是地鐵里的亂涂亂畫或者很多人逃票乘車的那種環(huán)境。

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這有點(diǎn)像什么呢？像是大街上一個(gè)角落已經(jīng)有些垃圾了，其他人再往那兒扔垃圾就不會(huì)有什么心理障礙。相反，如果整條街都很干凈，反而不會(huì)有人再往地上扔垃圾或者吐痰。

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所以，通過做一些小事改變環(huán)境，從而帶來犯罪率降低這樣的大變化，那就有了一個(gè)解決問題的抓手。通過對(duì)環(huán)境的微小的改變，就能影響環(huán)境中人的行為。這是一個(gè)有名的“破窗理論”。它指的是，如果一個(gè)臨街的窗戶被人打碎了，而且很久沒人管，那大家走過路過，就會(huì)忍不住想，這里肯定沒什么人管，你看窗戶都碎掉這么久了。接下來，就會(huì)有更多窗戶被打破。

這個(gè)記者就是通過綜合法，把一些看似零散的信息，用一個(gè)理論套在一起，形成了一個(gè)新的故事觀點(diǎn)。

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那我們來總結(jié)一下推斷法和綜合法為什么能找到好故事呢。因?yàn)?，使用這兩種方法者，可以通過擴(kuò)大故事的主題，把分散的發(fā)展點(diǎn)聯(lián)系在一起，發(fā)掘出更多的故事。

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第二個(gè)渠道是在舊的故事中挖掘新的故事。

俗話說，太陽底下沒有新鮮事。原創(chuàng)故事的機(jī)會(huì)總是有限的，總會(huì)有人搶在你前面寫出了新故事。搶不到先機(jī)時(shí)，我們?cè)撛趺崔k呢？介紹2種方法，可以在舊的故事里發(fā)現(xiàn)新的故事。

方法一：微雕法

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就是讓其他人去繪制宏圖，你要學(xué)著做一名微雕專家。當(dāng)別人關(guān)注故事的規(guī)模和重要程度時(shí)，你要把故事放到顯微鏡下觀察，從小處著眼，尋找新角度。

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例如，很多人喜歡寫影評(píng)，當(dāng)大家都發(fā)文說某部最新的電影劇情如何時(shí)，你可以另辟蹊徑，從細(xì)微之處入手，比如仔細(xì)分析一下某個(gè)讓你印象深刻的鏡頭或者點(diǎn)評(píng)一下某位演員的細(xì)節(jié)處理，甚至只是推敲某句臺(tái)詞、分析某支配樂，都可以讓你的影評(píng)與眾不同。

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這個(gè)微雕法也可以用在虛構(gòu)類的故事。這讓我想起來最近“一集封神”的國產(chǎn)動(dòng)畫片：《中國奇譚》。第一集的《小妖怪的夏天》就是一個(gè)微雕法創(chuàng)意故事。同樣是《西游記》打妖怪的故事，既不寫傳統(tǒng)的唐僧師徒四人這個(gè)主角們的故事，也不是寫各種厲害的大妖怪，而是從一個(gè)不起眼的小妖怪視角寫故事。寫的是小妖們的喜怒哀樂，同時(shí)影射職場的吐槽，還有家庭溫情，行動(dòng)上的升華。這里就不劇透了，喜歡的小伙伴可以自行翻看。

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方法二：預(yù)測法

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預(yù)測法就是忽略那些有關(guān)中心發(fā)展的細(xì)節(jié)，而直接專注于故事的結(jié)果。他搶先預(yù)料到了結(jié)果。

必須記住的重點(diǎn)是，很多故事的展開是在一段時(shí)間內(nèi)分階段發(fā)生的，大致上是這樣的方式：

1．發(fā)展。

某件事情開始發(fā)生。這可以是任何事情，可能非常具體，也可能是一種微妙的潮流，或是整個(gè)社會(huì)的發(fā)展。

2．影響。

隨著事情的發(fā)展，它開始給人、地方和/或機(jī)構(gòu)帶來具體的影響。他們感到了它的影響，可能是好的，也可能是壞的。

3．反作用。

隨著影響變得越來越明顯，越來越強(qiáng)大，那些被影響的對(duì)象可能試圖延緩、中止、扭轉(zhuǎn)、減輕或者推進(jìn)這些影響，取決于他們從影響中獲利還是受害。

現(xiàn)在，介紹兩個(gè)術(shù)語：當(dāng)一個(gè)故事剛剛開始，它的影響和反作用都還沒有成形時(shí)，這樣的故事是一個(gè)“幼年期”故事。只有當(dāng)故事的影響和反響都成形時(shí)，才能算得上是一個(gè)“成熟期”故事。

哪怕接觸故事比別人晚，也經(jīng)常能夠開辟出新的領(lǐng)域。當(dāng)他的競爭對(duì)手都把目光放在故事的發(fā)展主線上時(shí)，他可以把精力轉(zhuǎn)移到其他人沒有時(shí)間或眼光發(fā)現(xiàn)的一些影響上來，或者他還可以跳過整個(gè)過程，直接轉(zhuǎn)移到反作用上去。

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這個(gè)方法的核心就是先人一步把故事講完，或者把故事的結(jié)果能影響的問題提前預(yù)測出來。例如：別人都在寫俄烏戰(zhàn)爭的過程，你就是可以寫一個(gè)預(yù)測的結(jié)果和戰(zhàn)爭結(jié)束后對(duì)世界格局的影響等等。

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在新聞?lì)I(lǐng)域，如果記者發(fā)現(xiàn)了一個(gè)競爭對(duì)手還沒有發(fā)現(xiàn)的成熟故事，這是最令人高興的發(fā)現(xiàn)，他還可以運(yùn)用預(yù)測的方法，構(gòu)建一個(gè)多層次的連續(xù)故事。他的第一篇主要作品可能是關(guān)于故事發(fā)展本身的，第二篇?jiǎng)t是有關(guān)的影響，最后一篇?jiǎng)t是關(guān)于對(duì)影響所采取的措施。整個(gè)結(jié)構(gòu)都順理成章，簡單自然，沒有絲毫做作的成分。

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我們總結(jié)一下如何在舊的故事發(fā)現(xiàn)新故事。方法一：微雕法。就是從舊故事的一個(gè)微小的細(xì)節(jié)出發(fā)，發(fā)現(xiàn)新故事。方法二：預(yù)測法。就是跳出競爭的主戰(zhàn)場，提前發(fā)現(xiàn)新故事。這兩個(gè)方法的本質(zhì)就是切換不同的角度去講一個(gè)舊故事，把它變成新故事。

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第三個(gè)渠道是靠閱讀獲得故事靈感。

就是你要廣泛地閱讀。除了少數(shù)一些能夠隨時(shí)隨地發(fā)掘故事的天才外，其他人要想做到思如泉涌、提筆成章，就必須成為一位如饑似渴的廣泛閱讀者。

正所謂有輸入才有輸出。能夠通過前面講到的方法，快速地發(fā)現(xiàn)新的故事。是需要大量的閱讀學(xué)習(xí)積累起來的。你能提供的材料來源廣泛、論據(jù)真實(shí)可信，才能讓你的故事更有說服力。

大量的閱讀能夠通過不同人的不同觀點(diǎn)和理論，為你提供豐富的思考角度。當(dāng)你腦子里有無窮無盡的問題，對(duì)自己現(xiàn)在的答案有無窮無盡的懷疑，在說出一個(gè)觀點(diǎn)的時(shí)候，腦子里自己都出現(xiàn)相反的觀點(diǎn)。你就成為擁有一流智慧的學(xué)者，看到任何事件都能從多個(gè)角度提出自己的觀點(diǎn)，也就能寫出令人深思的好故事了。

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最后需要強(qiáng)調(diào)的是，作者要隨時(shí)記錄靈感。在閱讀材料時(shí)，一方面你要把想到的故事點(diǎn)迅速做成筆記，另一方面要把重要資料做成剪報(bào)收集起來。數(shù)據(jù)可以儲(chǔ)存在大腦中等以后去回憶，但靈感與創(chuàng)意就如晨霧一樣，往往轉(zhuǎn)瞬即逝。

OK，今天給大家分享的如何獲得好故事的渠道介紹完了。

本視頻主要的觀點(diǎn)來自一本書：《華爾街日?qǐng)?bào)是如何講故事的》。這本書曾經(jīng)是專門培訓(xùn)內(nèi)部的特稿記者用的。教授新聞?dòng)浾邆內(nèi)绾斡酶咂焚|(zhì)的報(bào)道吸引讀者的注意力，并讓這種注意力一直保持下去！同樣適合非虛構(gòu)類故事的創(chuàng)作者。

我將做一個(gè)如何寫好非虛構(gòu)類的故事的系列視頻分享給大家。學(xué)會(huì)的小伙伴，快去練起來吧！記得留下你的一鍵三連哦！

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