人們的審美情趣可以是千差萬(wàn)別的，那么，對(duì)于“大氣”二字的理解就更是各不相同。一般來(lái)說(shuō)，我們理解的“風(fēng)格”是指作品在總體上表現(xiàn)出的獨(dú)特創(chuàng)作個(gè)性和鮮明的藝術(shù)特征。而風(fēng)格的形成又與創(chuàng)作者、表現(xiàn)題材、所呈現(xiàn)的內(nèi)容與形式等等方面休戚相關(guān)。先拋開(kāi)“大氣的風(fēng)格”而言，我們來(lái)聊聊那些常見(jiàn)的風(fēng)格吧。

一、古典主義風(fēng)格

主要是指崇尚希臘及古羅馬的古典時(shí)代的文化品位，人們所推崇的“大氣”是典雅、和諧、勻稱、比例、對(duì)稱。

威廉·阿道夫·布格羅：《圣母瑪利亞與天使》——相似中心對(duì)稱，溫柔唯美的色調(diào)，圣神靜謐的圣母與天使。——不管是從內(nèi)容還是形式，這樣的作品都是大氣的。

二、維多利亞風(fēng)格

從古典主義演變而來(lái)，表現(xiàn)為對(duì)所有樣式的裝飾元素進(jìn)行自由組合。在視覺(jué)設(shè)計(jì)上表現(xiàn)為矯揉造作，繁瑣裝飾，異國(guó)風(fēng)氣占了非常重要的地位。

1869-1870年期間的雜志封面設(shè)計(jì)：鮮明地體現(xiàn)了維多利亞風(fēng)格平面設(shè)計(jì)?！捎昧酥惺兰o(jì)哥特風(fēng)字體，具有非常濃郁的裝飾意味。

三、新藝術(shù)風(fēng)格

以“回歸自然”為口號(hào)，以植物、花卉和昆蟲(chóng)等自然事物作為裝飾圖案的素材，用抽象曲線作為裝飾紋樣，呈現(xiàn)出曲線錯(cuò)綜復(fù)雜、富于動(dòng)感韻律、細(xì)膩而優(yōu)雅的審美情趣。

新藝術(shù)風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)：擅長(zhǎng)運(yùn)用流暢婀娜的線條，你是不是也從中看到了一些現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影子？

古往今來(lái)，有太多太多的風(fēng)格和主義。他們的受眾群體不一，輿論評(píng)判也不盡相同。下面我們聊一聊近現(xiàn)代以來(lái)，比較熱門(mén)的一些風(fēng)格吧，看看哪一種比較“大氣”吧。

四、波普藝術(shù)風(fēng)格

波普藝術(shù)是來(lái)源于英文單詞popular的縮寫(xiě)，它代表的是一種流行文化，顛覆經(jīng)典、標(biāo)新立異是它的代名詞。

波普藝術(shù)最具代表性的：安迪·沃霍爾創(chuàng)作的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》——用不同的色彩進(jìn)行不斷的重復(fù)，以此來(lái)披露商業(yè)化社會(huì)人們的內(nèi)心世界。

波普強(qiáng)調(diào)個(gè)性張揚(yáng)，用色大單夸張，對(duì)比度強(qiáng)烈，素材處理上拼接感強(qiáng)。

五、極簡(jiǎn)藝術(shù)風(fēng)格

追求極端簡(jiǎn)單的美學(xué)風(fēng)格，在視覺(jué)上表現(xiàn)為放棄濃郁色彩、元素結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單、字體纖細(xì)，重視用產(chǎn)品與受眾溝通，營(yíng)造出一種寧?kù)o、冷靜的氛圍。

極簡(jiǎn)風(fēng)代表——蘋(píng)果：每一年都將有一代又一代新產(chǎn)品問(wèn)世，但是仍舊不變的是——蘋(píng)果對(duì)于極簡(jiǎn)風(fēng)的美學(xué)追求，不管是工業(yè)設(shè)計(jì)還是平面設(shè)計(jì)，你很難從蘋(píng)果身上找到不屬于極簡(jiǎn)風(fēng)的影子。

極簡(jiǎn)風(fēng)又一代表——無(wú)印良品，衍生出新名詞“性冷淡風(fēng)”?！谠O(shè)計(jì)上大多采用黑白灰等低調(diào)色系，排版簡(jiǎn)潔，元素單調(diào)，善用留白。

六、孟菲斯藝術(shù)風(fēng)格

孟菲斯藝術(shù)是裝飾主義的復(fù)蘇，它反對(duì)冰冷的現(xiàn)代主義，強(qiáng)調(diào)手工制作，作品趣味天真、具有象征意義。

大量運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，配色大膽靚麗，隨機(jī)性的線條和圖案進(jìn)行趣味拼貼?！谝曈X(jué)表達(dá)上先聲奪人，你覺(jué)得這樣的設(shè)計(jì)是否大氣呢？

七、蒸汽朋克風(fēng)格

流行于上世紀(jì)8、90年代的科幻題材，故事設(shè)定為蒸汽科技達(dá)到頂峰的虛擬世界，具有浪漫主義情懷。

大量運(yùn)用工業(yè)時(shí)代的機(jī)械元素，結(jié)合復(fù)古的字體和花紋，裝飾意味濃郁。

八、蒸汽波風(fēng)格

融合、拼接、怪異是它的關(guān)鍵詞，通常我們可以在其中看到復(fù)古文化、視頻游戲、后現(xiàn)代主義、日文等元素。也可是說(shuō)是2017年大火的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

色彩迷幻，猶如霓虹燈，常使用漸變色系。大量使用復(fù)古元素——石膏像、上個(gè)世紀(jì)的電腦顯示器等經(jīng)典元素?！獜?qiáng)調(diào)切割和融合的處理效果。

九、擬物化&扁平化設(shè)計(jì)風(fēng)格

擬物化：模擬現(xiàn)實(shí)物品的造型和質(zhì)感，通過(guò)高光、紋理、材質(zhì)、陰影等效果對(duì)實(shí)物進(jìn)行再現(xiàn)。視覺(jué)設(shè)計(jì)上，讓用戶第一眼就認(rèn)出這是個(gè)什么東西。

扁平化：去掉冗雜的裝飾部分，例如透視、紋理、漸變等，讓信息作為最核心要素凸顯出來(lái)。在視覺(jué)設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)抽象、極簡(jiǎn)、符號(hào)化。

擬物化設(shè)計(jì)：

扁平化設(shè)計(jì)：

其實(shí)蘋(píng)果的ICONS設(shè)計(jì)，就經(jīng)歷了由擬物化到扁平化的設(shè)計(jì)過(guò)程，究竟孰優(yōu)孰劣呢，我相信它們各有優(yōu)劣，你認(rèn)為怎樣的設(shè)計(jì)是大氣的呢？

十、長(zhǎng)陰影設(shè)計(jì)風(fēng)格

由扁平化衍生而來(lái)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，近年來(lái)，在互聯(lián)網(wǎng)上也很容易發(fā)現(xiàn)它的蹤跡。長(zhǎng)陰影效果使圖標(biāo)、文字或者LOGO更具吸引力，提供更為豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。

扁平化長(zhǎng)陰影賦予了圖標(biāo)立體感，現(xiàn)流行于網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)和圖標(biāo)設(shè)計(jì)。

十一、MBE風(fēng)格

由扁平化衍生而來(lái)的設(shè)計(jì)風(fēng)格，以簡(jiǎn)單可愛(ài)的粗線條描邊來(lái)打造的插畫(huà)風(fēng)格，最近真是紅遍了各大UI啊有沒(méi)有。關(guān)鍵點(diǎn)在于，偏移填充——主體的顏色永遠(yuǎn)不是填充滿的。

標(biāo)志性人物——來(lái)自法國(guó)巴黎的設(shè)計(jì)師MBE。

圖形簡(jiǎn)單可愛(ài)，搭配上高飽和度色彩，友好度非常高，適用于UI設(shè)計(jì)的風(fēng)格。

十二、低多邊形(Low Poly)風(fēng)格

最初起源于數(shù)字藝術(shù)，在追求逼真和模擬中衍生出的抽象化表達(dá)。主要是把多色元素用三角形進(jìn)行分割，再對(duì)每個(gè)三角形進(jìn)行純色填充。視覺(jué)上有立體感、科技感，但細(xì)節(jié)低。

面多且小，因而材質(zhì)和光線非常重要。

運(yùn)用得當(dāng)會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，就是“大氣”的效果吧。

以上，小編一共為大家梳理了十二種設(shè)計(jì)風(fēng)格，有古典主義、有超現(xiàn)實(shí)主義、也有現(xiàn)代主義。其實(shí)還有很多的風(fēng)格值得大家去探討去研究，相信在尋找的過(guò)程中，不僅能給予你靈感，也許你會(huì)找到什么是真正的“大氣”。我們知道，其實(shí)大氣是一個(gè)非?；\統(tǒng)的詞語(yǔ)。每一個(gè)設(shè)計(jì)師都有自己的審美情趣，而你的上司、甲方亦然。當(dāng)你的設(shè)計(jì)不符合他們的審美，但他們又說(shuō)不出所以然時(shí)，或許他們就會(huì)用“不夠大氣”來(lái)讓你重新改稿。但是，誰(shuí)又真的能知道到他們口中的“大氣”究竟是什么呢？作為設(shè)計(jì)師，你有特別青睞的設(shè)計(jì)風(fēng)格嗎？你認(rèn)為的大氣的設(shè)計(jì)風(fēng)格又是什么呢？一起交流學(xué)習(xí)吧！

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