感覺有好長一段時間沒談?wù)撈鸢⒖哿?，或許是因為對“曾經(jīng)”的她所表現(xiàn)出的孤獨(dú)、安靜、以及外冷內(nèi)熱等諸多對于現(xiàn)代社會來說，有些“不合時宜”的“弱點”有著近似于“同類”般的偏執(zhí)吧，所以便將這些片面的標(biāo)簽一直強(qiáng)加在我對她的所有看法之前。這也造成直到點開今天的這首翻唱之前，我還自大地覺得她的演唱方式一定還會選擇相對來說更為擅長的“淚腔共鳴”吧（很難找到一個更為合適且形象的名詞了-_-大概就是將自己脆弱的一面以近乎完整的樣貌演唱出來的意思） 但是事實上，這首作品從始至終的表現(xiàn)，我覺得唯有用這樣一句話來形容——“那個在大家眼里最孤僻的人，卻能將從小到大的同學(xué)們的名字一字不差的說給你聽…”（我先擤一下鼻涕。。。 首先是開頭的副歌，在情緒渲染上采用舒緩的旋律搭配輕柔的咬字可以說是最常見的處理方式了，但是這里的“輕”對于以往的幸來說，可能還要略“重”一些，在盡量壓縮口腔開度的同時將以往擅長的頭聲下移并控制在鼻腔偏上，來保證聲音質(zhì)量在清麗的同時帶有語氣感，也為隨之而來的主歌敘事部分“拋磚引玉”，減小銜接過程的違和感。 來到主歌，這里的她選擇了更為松弛的咬字方式，共鳴位置也下降到了鼻腔偏下，類似于女孩子輕聲細(xì)語時的說話狀態(tài)，而且不時的向上滑移，甚至有些位置并沒有刻意加入修飾音，給人一種時斷時續(xù)，反復(fù)撩撥的聽覺體驗，很好地對應(yīng)了歌詞中的回憶部分。仿佛這才是回憶該有的樣子：雖然并不完整，但卻總會有一些讓你深陷其中的部分，并引誘著你回想出更多內(nèi)容。 然后是正式的副歌部分，老實說聽到第一句“君と夏の終わり”開始的突然下沉的聲線轉(zhuǎn)變時，我立刻有種被拽回現(xiàn)實的感覺，而且莫名有種昭和歌姬的“既視感”是怎么回事？但是這種急促的“窒息感”并沒有持續(xù)到副歌結(jié)束，而是隨著回憶的再開，逐漸轉(zhuǎn)回柔和。另外我覺得她一開始的“變線”不太像是有意為之，更像是臨時拐入的“未知領(lǐng)域”，因為真的很少聽到她這個聲線（其實想說沒有）隨后應(yīng)該也是她發(fā)覺到這個聲音有點“超速”了（但是真的很好聽也是真的）便就著歌詞又拐回“安全車道”?？梢詫Ρ戎犅犜傧乱欢胃备璧耐瑯游恢?，可以很明顯地聽出來那種“限速”的感覺。 最后的重頭戲是這個，在最后一段副歌中以“將來の夢”與“大きな希望”之間作為分界的前后兩部分，前者依然延續(xù)之前一段副歌中的“限速”唱法（但是聲調(diào)偏高，尾音較多，咬字不重）后者則伴隨著驟起的鼓點，再度轉(zhuǎn)換為注重力量感的下沉聲線（咬字偏重，節(jié)奏急促，胸聲占比加大）可以說正是這一瞬間的情緒轉(zhuǎn)換，直接讓我有了肝出這篇文章的沖動?；氐角拔恼f的“淚腔共鳴”，我想指的就是上面這種“限速”唱法，指依然還在依附著那些捆綁在自己身上的“標(biāo)簽”，不敢撕掉，也不愿正視自身的變化，或是成長。不過好在最后的決斷沒有令人失望，就是這一瞬間，曾經(jīng)那個孤僻的小女孩，真的仿佛是第一次不用在意著“大人”的看法，“筆直“地講出了心中所想，而這一刻，她的周圍，仿佛站滿了朋友。 說來奇怪，實際上我對于未聞花名的記憶是有些模糊的（沒有很完整的看過），所以在對這首歌的感受上理應(yīng)不會帶有過多的朝向原作角度的偏折，但是在聽到阿扣的演唱時，腦海中卻還是不自覺地出現(xiàn)了很多人影，有些熟悉的，也有些很陌生，但無一列外，都圍繞在“幸祜”周圍，她們一起逛街，一起吃飯，一起唱K，一起打派… 他們一起討論，一起排練，一起享受掌聲，一起揮灑汗水… 還有更多的連性別都看不出來的，這些“家伙們”為她欣喜，為她失眠，給她畫畫，給她唱歌… 就差把她掛在“嘴邊”了（歡迎對號入座啊，唉？你別擠我?。?！ 正是這些“各懷鬼胎”的人們的執(zhí)念，才是支撐起那個最初的“Who”，還有構(gòu)造成如今的“祜”，并且成為現(xiàn)在這個能夠恰到好處地演繹出這份成長的，“孤獨(dú)之人”的全部啊。 （此時的我欣慰地看向阿火，若有所思… 然后還有三天就是“二號玩家”了，既然曾經(jīng)的我和她有挺多共同點的，那最后這個我受用至今的祝福就送給阿扣吧，“孤獨(dú)之人在關(guān)鍵之事上是從不會掉鏈子的?。?！因為獨(dú)輪車它沒有鏈子。。?！保ò““。。?！我要尷尬寫了，不想死了?。?？。。。睡覺?。?！