為何將“超炮T”一起提及？為何稱“超炮T”是輕改而不是漫改？

“超炮T”衍生自輕小說(shuō)《魔法禁書(shū)目錄》，其“超炮”動(dòng)畫(huà)的前半部分改編自原作漫畫(huà)1~3卷，而后半原創(chuàng)部分則由《魔法禁書(shū)目錄》原作者鐮池和馬親自執(zhí)筆擔(dān)當(dāng)劇本。

之后的“超炮”系列則是鐮池和馬原作，冬川基作畫(huà)的合作作品。

因此漫改、輕改說(shuō)法其實(shí)都是可以的。

序言

輕小說(shuō)改編動(dòng)畫(huà)越來(lái)越多，近期被漫迷稱呼為“霸權(quán)番劇”一列的《刀劍神域》、《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題·完》，《某科學(xué)的超電磁炮T》都是這一類(lèi)。

輕小說(shuō)作品能被改編成動(dòng)畫(huà)，往往意味著這一部作品在原作上有著吸引漫迷的點(diǎn)：

無(wú)論是“刀劍”獨(dú)特的游戲生存設(shè)定還是“大春物”自曝式的青春物語(yǔ)，又或者是“超炮T”因原作中獨(dú)具魅力的角色而衍生出的作品。

而這些獨(dú)特的魅力在積累了大量的原作粉絲后，動(dòng)畫(huà)化則被提上議程，畢竟在原作擁有熱度的情況下，動(dòng)畫(huà)化能為制作委員會(huì)帶來(lái)客觀的利益。

然，動(dòng)畫(huà)化則對(duì)于原作粉絲來(lái)說(shuō)則憂慮不已。

原因在于，動(dòng)畫(huà)集數(shù)以及每一集篇幅長(zhǎng)度的限制。

如此，這讓大多數(shù)脫離原作者掌控的動(dòng)畫(huà)化作品，其質(zhì)量的好壞，往往受到制作組對(duì)于原作的理解是否符合或貼合原作，并且在此基礎(chǔ)之上，還有對(duì)部分內(nèi)容進(jìn)行符合“動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)”的改編。

動(dòng)畫(huà)制作組對(duì)于原作改編所帶來(lái)的巨大影響

近期來(lái)看，“刀劍神域”與“大春物”則在不同程度上受到動(dòng)畫(huà)制作組的巨大影響。

①《刀劍神域》制作組應(yīng)該是原作的“忠實(shí)粉絲”，動(dòng)畫(huà)制作組側(cè)重點(diǎn)放在了“完美”呈現(xiàn)原作當(dāng)中的“惡趣味”。

也正是如此，在細(xì)節(jié)方面則過(guò)于粗糙。而這在涉及“多個(gè)國(guó)家”的時(shí)期，更是受到重大波及而陷入低分狂潮之中。

這是由于“刀劍”動(dòng)畫(huà)制作組的側(cè)重點(diǎn)放錯(cuò)了位置，導(dǎo)致原作者“川原礫”在推特上每次動(dòng)畫(huà)更新都會(huì)發(fā)布大量動(dòng)態(tài)以彌補(bǔ)動(dòng)畫(huà)制作組中“細(xì)節(jié)上的缺失”。

從而讓純動(dòng)畫(huà)黨和原作黨都能看個(gè)明白。

②《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題·完》的制作組則十分具有自己的鮮明特點(diǎn)：?jiǎn)瓮谱约合矚g的角色。

作為原作的忠實(shí)粉絲，在熟讀“大春物”之后毅然決然的選擇“魔改劇情”，在原作者“渡航”筆下展現(xiàn)的原本是“他和她的青春物語(yǔ)”，卻在動(dòng)畫(huà)制作組的改編下成為“他和她們的青春物語(yǔ)”。

動(dòng)畫(huà)制作組選擇“單推”喜歡的原作角色而置眾多觀看并喜愛(ài)這部作品的觀眾于不顧。在最新話的更新當(dāng)中，原作者渡航從最初每一話更新后幾條左右的感想動(dòng)態(tài)到幾十條的劇情解析動(dòng)態(tài)?？梢?jiàn)制作組的改編有多“魔化”。

如此，在“刀劍”遭遇低分狂潮之后，一直以來(lái)頗受關(guān)注的“大春物”也迎來(lái)了大量的“不滿意最新季動(dòng)畫(huà)”的低分評(píng)價(jià)。

也就僅?！俺赥”依然維持“霸權(quán)番劇”的名頭。

最后，動(dòng)畫(huà)化作品也給原作者所帶來(lái)的影響

?當(dāng)文字轉(zhuǎn)化為視圖畫(huà)面，配合著聲優(yōu)的演繹，經(jīng)過(guò)動(dòng)畫(huà)制作組的努力。“輕小說(shuō)”作品“動(dòng)起來(lái)了”。

對(duì)于原作者來(lái)說(shuō)，能夠動(dòng)畫(huà)化本身就是對(duì)于其本身的最大認(rèn)同。同時(shí)也讓更多的觀眾了解到了這部作品的魅力。本應(yīng)該是極其開(kāi)心的事情。不過(guò)原作者往往作為一部作品的“父母”則有著這樣單純的憂慮：

動(dòng)畫(huà)制作組是否能夠較好或完美的呈現(xiàn)出自己當(dāng)時(shí)下筆書(shū)寫(xiě)的作品。

因?yàn)樽鳛樵髡?，在?dòng)畫(huà)制作周期當(dāng)中，其話語(yǔ)權(quán)也并不足以讓動(dòng)畫(huà)制作組“聽(tīng)話”。而這些情況也就導(dǎo)致了近期“刀劍”、“大春物”的原作者川原礫、渡航兩人對(duì)于呈現(xiàn)出的最新話的動(dòng)畫(huà)化作品，只能在推特發(fā)布多條動(dòng)態(tài)的形式向觀眾表達(dá)各種原作內(nèi)容。

而動(dòng)畫(huà)制作組的“魔改”所帶來(lái)的評(píng)分下降，口碑下滑，也將在一定程度上讓原作新觀眾流失。畢竟動(dòng)畫(huà)化作品如此“糟糕”，那么原作也許同樣好不到哪里去。

除了這個(gè)影響還有其他的影響，其中“寄刀片”威脅原作者的事情也是曾發(fā)生過(guò)的。畢竟《神薙》的作者就最先達(dá)成了這一成就。

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