「加七君」個(gè)人公眾號(hào)?第40篇原創(chuàng)推文? ?

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在《小飛象》和《阿拉丁》都于今年相繼登陸院線之后，作為迪士尼麾下最大牌IP之一的“獅子王”也終于踏入到了動(dòng)畫(huà)電影“真人化”的行列中來(lái)。而本片的導(dǎo)演則正是曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《奇幻森林》的老熟人，“哈皮”——喬恩·費(fèi)儒。

喬恩這次成功地將《奇幻森林》中對(duì)于視覺(jué)效果的突破帶到了《獅子王》中，并且貫徹的更加完整徹底——全片僅有一個(gè)鏡頭是實(shí)拍，其余全部依靠CGI技術(shù)呈現(xiàn)。當(dāng)榮耀石的美麗風(fēng)景在還原度極高的前提下，以如此真實(shí)且流暢的樣子展現(xiàn)在我們面前時(shí)，的確帶給了觀眾不小的震撼。

不過(guò)就像凡事都具有兩面性一樣，當(dāng)CGI技術(shù)已經(jīng)能夠做到如此“以假亂真”之時(shí)，卻也誕生出了一個(gè)新的問(wèn)題——“面癱”。

沒(méi)錯(cuò)，因?yàn)閯?dòng)物畢竟不是人類，當(dāng)你對(duì)動(dòng)物的還原度越高，它所展現(xiàn)出的表情就會(huì)越少，而觀眾能得到的情感共鳴也會(huì)相應(yīng)變得愈發(fā)不足。

比如在老版獅子王中，可以依靠推進(jìn)鏡頭并放大辛巴的眼睛來(lái)展現(xiàn)“驚恐”，也可以用流淚的方式直接地給觀眾傳遞“悲傷”...而這些在“真獅版”中無(wú)疑是無(wú)法存在的。

日益強(qiáng)大的3D與CG技術(shù)不僅抹殺了辛巴臉上生動(dòng)的表情，也抹殺掉了觀眾對(duì)榮耀石無(wú)限的想象空間。

而在影片拍攝之前，喬恩曾在采訪中提到，“因?yàn)樵嫣^(guò)于出色，所以我們面臨的挑戰(zhàn)，是如何用不同的方式，去講述故事。我們既要滿足人們的期望，也要讓他們感到吃驚”。

眾所周知，《獅子王》的主要角色與故事走向皆脫胎自莎士比亞的名作《哈姆雷特》，在如此“雙重經(jīng)典”的前提條件下，想要將故事進(jìn)行大面積的改編并實(shí)現(xiàn)超越顯然并不現(xiàn)實(shí)。

最終呈現(xiàn)出的事實(shí)也的確如此，整部影片的主線劇情幾乎是原樣照搬，于是乎網(wǎng)友們便發(fā)起了對(duì)于一個(gè)問(wèn)題的廣泛討論——不做改編的翻拍是否有其存在的必要？

對(duì)此加七君先不作答，我們不妨先來(lái)看看在喬恩嘴里提到的讓人“吃驚”的地方究竟在哪兒？

如果朋友你將兩版本的“獅子王”放到一起比對(duì)一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，新版“獅子王”在沒(méi)有改動(dòng)主要?jiǎng)∏榈那闆r下多出了29分鐘的時(shí)常。而喬恩也正是利用這29分鐘，為我們展現(xiàn)了一個(gè)更為電影化的“獅子王”——不僅令各人物間的矛盾與戲劇張力顯得更為明顯，還使得那些在老版中不夠立體的配角們都擁有了各自的人物弧光。

如果說(shuō)94年的《獅子王》是以辛巴為核心展開(kāi)的個(gè)人獨(dú)秀，那么此番上映的新版則更像是為配角們額外提供了一個(gè)彰顯自我的舞臺(tái)。

首先要說(shuō)的便是“獅子王”中最大的反派角色，刀疤。

在本片中無(wú)論是新增的一條“愛(ài)情線”還是言語(yǔ)間暗示出的臉上疤痕的由來(lái)，都無(wú)疑進(jìn)一步完善了刀疤弒君奪權(quán)的動(dòng)機(jī)。另外，由于曾經(jīng)的鬣狗三人組中的女鬣狗桑琪這次擔(dān)任了鬣狗首領(lǐng)的角色，而鬣狗陣營(yíng)與刀疤也再非老版中既定的“盟友”關(guān)系，這便使得刀疤的那場(chǎng)動(dòng)員叛亂的演講顯得更加富有智慧和野心，從側(cè)面再次豐滿了其人物形象。

而如同《阿拉丁》中的“茉莉公主”最終成為女蘇丹一般，新版《獅子王》在女性力量的刻畫(huà)上面也沒(méi)有落后。

在原版動(dòng)畫(huà)中，以沙拉碧和娜娜為首的母獅形象十分模糊，而這次的新版則放大了她們的作用，并賦予了她們一層人格魅力。

沙拉碧面對(duì)丈夫離世、國(guó)王易主的境況并沒(méi)有迷失自我，她依舊表現(xiàn)出了對(duì)愛(ài)情的忠貞以及對(duì)領(lǐng)土的堅(jiān)定，而比起原版的“反抗狩獵”，“反抗成婚”無(wú)疑也更能突顯出女性的獨(dú)立精神。

娜娜的形象在本片中也發(fā)生了些許變化，她在幼年時(shí)就已頗具智勇雙全的氣質(zhì)，她面對(duì)鬣狗的圍剿時(shí)不再躲在辛巴身后瑟瑟發(fā)抖，反而表現(xiàn)出了更勝于辛巴的勇氣。也正是娜娜在階級(jí)壓迫中第一個(gè)表達(dá)出了反抗意識(shí)并將其付諸于行動(dòng)。

值得一提的是，這次在與辛巴偶然相遇之時(shí)，娜娜幾乎是一眼就認(rèn)出了對(duì)方，這種想念之情溢于言表。

另一組塑造的更為立體的角色是彭彭丁滿。

加七君始終認(rèn)為，彭彭丁滿二人組應(yīng)是“獅子王”的故事里除辛巴外最為重要的角色，如果說(shuō)是依靠拉飛奇的引導(dǎo)才使辛巴重新認(rèn)識(shí)到自己的話，那么無(wú)疑正是彭彭丁滿的出現(xiàn)才令“獅子王”的故事沒(méi)有走向“哈姆雷特”式的悲劇。

落難的王子最需要的不是鼓勵(lì)，而是陪伴，是戰(zhàn)勝孤獨(dú)的勇氣，而這正是彭彭丁滿給予辛巴的東西。

令我感到欣喜的是，在本片中雖然彭彭丁滿依舊貫徹著“哈庫(kù)吶瑪塔塔（無(wú)憂無(wú)慮）”的生活理念，但他們似乎也對(duì)生命多了一份思考，所以在旅途中他們向辛巴闡述了自己心中“生命是一條線”的世界觀。

這出戲的增添在我看來(lái)十分精彩，其產(chǎn)生的作用與辛巴的“獅毛流浪記”有著異曲同工之妙。

前者不僅與木法沙所倡導(dǎo)的“生生不息”理論產(chǎn)生了本質(zhì)上的對(duì)立，還為后來(lái)彭彭丁滿的信念動(dòng)搖（“這條線為朋友稍微拐了個(gè)彎”）做了鋪墊；而后者則以一種很具象的表現(xiàn)手法在推動(dòng)劇情發(fā)展的同時(shí)對(duì)生命的循環(huán)做了生動(dòng)的詮釋。

這兩場(chǎng)戲的最終目的殊途同歸，無(wú)疑都是對(duì)主題思想（生生不息）的表達(dá)的一種助力。

如果說(shuō)，是CGI技術(shù)為影片中的角色們賦予了真實(shí)感的話，那么則正是以上這些對(duì)配角們的再度塑造才使影片從結(jié)構(gòu)和內(nèi)容上都得到了更為全面完整的“真人化”。也正是這多出的29分鐘，向我們證明著新版《獅子王》絕非簡(jiǎn)單粗暴的販賣(mài)情懷而已。

那么此時(shí)讓我們?cè)侔蜒酃夥呕氐轿某跄莻€(gè)問(wèn)題上來(lái)，不做改編的翻拍是否有其存在的必要？

加七君認(rèn)為，有必要。

我們?nèi)魏稳硕紵o(wú)法阻擋時(shí)代的更迭以及科技技術(shù)的進(jìn)步，在電影領(lǐng)域亦是如此。其實(shí)無(wú)論是動(dòng)漫、動(dòng)畫(huà)還是游戲作品，只要在技術(shù)上產(chǎn)生了新的突破，且創(chuàng)作的初衷是發(fā)自本心的熱愛(ài)的話，那么將其翻拍成新的電影都應(yīng)該得到支持，因?yàn)檫@至少會(huì)給予大眾一個(gè)新的選擇機(jī)會(huì)。

這次新版“獅子王”的上映不就正是給了25年后的新一代孩子們一個(gè)見(jiàn)證的機(jī)會(huì)嗎？

本文圖片來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，加七君感謝您的閱讀~