【一】走音

在古琴演奏中左右向“走音”時，是左臂帶動腕、掌、指進行移動。

“走音”是改變有效弦長，產(chǎn)生音的高低變化，構(gòu)成旋律的流動。

“走音”的音效，有“無聲勝有聲”的意趣和內(nèi)涵深幽之感。

例如，琴曲《平沙落雁》中開頭部分的連續(xù)“走音”，音量一直在衰減，甚至幾乎聽不到聲音時左手還在移動，即為意境之所在也！

【二】爪起、帶起

左手“爪起”、“帶起”的音是空弦音，且多為旋律音，其目的是豐滿音響效果與色彩。

在演奏中，此音會與相鄰的旋律音互為同度、一個八度或兩個八度音程，需特別注意音量與其他旋律音的平衡，一般來說不宜過重。

例如，琴曲《酒狂》第一句中的“爪起”就是一個非重音。

【三】搯起、罨

在一組旋律音線條中，“搯起”、“罨”所得音是其中的一環(huán)，與前后的音共同組成旋律的整體，其音質(zhì)標準是純凈的“余音”。

有的人在演奏此音時會發(fā)出帶木板聲的雜音，這就破壞了旋律線條的流暢與連貫。

例如，琴曲《陽關三疊》中的“搯”、“罨”：大指要在“搯起”的一瞬間突然往斜上方撥弦，而不可沿著琴面向邊沿方向扒弦；“罨”時，要以大指的“正位”觸弦點扣弦，要準確地擊在琴弦上得音，而不要“罨”出琴面木板聲。

【四】吟、猱

古人言“五音活潑之趣，半在吟猱” ，可見，如果整首琴曲沒有一點吟猱，那么音樂難免顯得呆板。

其實，“吟猱”對所按音起到的是潤色美化的作用。施以“吟猱”，單個的音能得以靈動，一條旋律也能獲得生動活潑的效果。另外，也可以通過吟猱對樂曲進行風格氣息的處理。

需要注意的是，要對“吟猱”進行設計，切不可隨意“吟猱”，更不可逢音必“吟猱”，否則會使聽者有顫抖不定的感覺。

例如，琴曲《良宵引》中很多音都無需“吟猱”，以此來表現(xiàn)一種安詳靜謐的情境。

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