我最近收到了一個(gè)小伙伴的留言，問(wèn)我工地（LDH事務(wù)所）是不是打算放棄“唱跳分離制”？對(duì)此，我的回復(fù)是這樣的（如圖）。

我個(gè)人認(rèn)為，工地今后培養(yǎng)“全員唱跳”組合的可能性更大一些，而“全員唱跳”這種新體制很有可能就是工地唱跳組合未來(lái)發(fā)展的必然趨勢(shì)。

為什么這么說(shuō)呢？

首先，近幾年工地一直在鼓勵(lì)事務(wù)所的旗下藝人們?nèi)姘l(fā)展，尤其是針對(duì)在工地從事歌手、舞者之類工作的藝人們，各種類似的企劃活動(dòng)也層出不窮，比如鼓勵(lì)vo（主唱）們?nèi)ヌ?、讓主唱團(tuán)的成員們?nèi)ド衔璧刚n，再比如鼓勵(lì)per（舞蹈表演者）們?nèi)コ?，以及錄制各種體育運(yùn)動(dòng)類的節(jié)目等等。很明顯，工地想要培養(yǎng)的是全能型的藝人，即唱歌跳舞、玩樂(lè)器、體育運(yùn)動(dòng)樣樣都行的人才（說(shuō)是天才都不為過(guò)了哈哈?。?。

所以，對(duì)于工地的唱跳組合來(lái)說(shuō)，“全員唱跳”這種新體制更有利于培養(yǎng)全能型的藝人。

其次，“唱跳分離制”這種表演形式雖然令人耳目一新，乍一看可能絕大多數(shù)人都會(huì)覺(jué)得這種分工合作的形式是非?？茖W(xué)且合理的，然而并非如此?！俺蛛x制”的弊端，很可能是阻礙工地唱跳組合未來(lái)發(fā)展的一個(gè)絆腳石。

關(guān)于“唱跳分離制”的弊端，我主要說(shuō)明兩點(diǎn)內(nèi)容：

一、“唱跳分離制”的宣傳難度大且宣傳成本高。

我們絕大多數(shù)人在入坑工地之前，看到工地唱跳組合的演出時(shí)，都或多或少地誤以為站在主唱身后跳舞的那些人是伴舞，因?yàn)樵谖覀児逃械挠∠笾校枧_(tái)上負(fù)責(zé)跳舞的表演者們基本上都屬于“陪襯”一類的角色，他們所要突出的是站在舞臺(tái)最前方的那些手持麥克風(fēng)的歌手們。所以當(dāng)我們不了解工地的情況時(shí)，就會(huì)先入為主地將沒(méi)有麥克風(fēng)的舞者稱為“伴舞”而不是團(tuán)隊(duì)里的一名成員。

“唱跳分離制”這種表演形式聽(tīng)起來(lái)非常的新奇有趣，但實(shí)際上，除了工地自家粉絲之外，很少會(huì)有人主動(dòng)去了解什么是“唱跳分離制”，以及為什么只有在工地才會(huì)產(chǎn)生這種獨(dú)特的表演形式？

所以，知道“唱跳分離”這個(gè)概念的人少之又少，由此產(chǎn)生的問(wèn)題便逐漸顯現(xiàn)出來(lái)，即“如何讓更多的人知道什么是‘唱跳分離’？”

我平時(shí)在制作有關(guān)工地藝人的介紹視頻的時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生這樣的想法：我希望所有人都知道什么是“唱跳分離制”、我希望所有人都知道工地和其他藝人事務(wù)所不一樣、我希望所有人都知道民工團(tuán)不是偶像組合……

這樣的想法很強(qiáng)烈，但要實(shí)現(xiàn)起來(lái)真的非常困難……很顯然，宣傳的難度很大！

平時(shí)做視頻也好，寫(xiě)專欄文章也罷，我總是一遍一遍又一遍地在視頻和文章的內(nèi)容中強(qiáng)調(diào)什么"per"、什么是“vo”，反復(fù)地跟新粉去解釋什么是“唱跳分離制”……說(shuō)的次數(shù)多了，連我自己都會(huì)覺(jué)得很麻煩。

我身為一個(gè)up主尚且如此，就更不用說(shuō)工地作為一家公司，為了對(duì)外宣傳“唱跳分離”這種表演形式需要付出的成本了。

所以，與其讓更多的人去了解、去接受“唱跳分離”這種表演形式，倒不如順應(yīng)當(dāng)下的潮流趨勢(shì)，培養(yǎng)出更多的既擅長(zhǎng)跳舞又擅長(zhǎng)唱歌的優(yōu)秀藝人，同時(shí)，推出更多的以“全員唱跳”這種為人熟知的表演形式為主的藝人組合，這樣一來(lái)，既降低了宣傳成本，又培養(yǎng)出了更多的全能型藝人，豈不兩全其美？

二、“唱跳分離制”并不能改善舞者在演藝界內(nèi)的尷尬處境。

海螺爸爸（工地一把手，EXILE HIRO）最初是為了消除人們對(duì)于舞者的偏見(jiàn)、讓舞者能夠和主唱一樣令人矚目，才創(chuàng)造出“唱跳分離制”這樣一個(gè)獨(dú)特的表演形式。雖說(shuō)如此，但實(shí)際上，工地唱跳組合的per們?cè)诮^大多數(shù)情況下還是會(huì)被vo們的光芒所遮蓋。

因?yàn)?，大眾?duì)于舞蹈的接受度和認(rèn)可度普遍較低，人們?cè)谄綍r(shí)的日常生活中更愿意聽(tīng)歌曲而不是觀看舞蹈，究其緣由，我想大概是因?yàn)槲璧甘峭ㄟ^(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)其思想內(nèi)涵的，而歌曲是直接通過(guò)語(yǔ)言來(lái)抒發(fā)情感的，所以音樂(lè)更容易被人們所接受。因此，人們對(duì)于歌手的關(guān)注度總是遠(yuǎn)高于舞者。

正是因?yàn)榻^大多數(shù)人不夠重視舞蹈這種藝術(shù)形式，所以海螺爸爸才想到必須打破人們的固有觀念，讓人們對(duì)舞者引起重視，不是單單將他們看作伴舞，忽視舞者們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)方面所實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。而這一理念畢竟只存在于理想的狀態(tài)中，現(xiàn)實(shí)生活中，舞者們的處境依然非常被動(dòng)。

只有在工地，舞者的處境才會(huì)有所改善，因?yàn)楣さ厥侵匾曃璧傅?，但在工地以外的其他地方，就并非如此了。?duì)于工友們（LDH事務(wù)所的粉絲）而言，per的地位等同于vo，但對(duì)于普通的路人而言，一個(gè)團(tuán)隊(duì)的主唱，其存在感遠(yuǎn)大于非主唱的其他成員。

所以，“唱跳分離制”并不能改善舞者在演藝界內(nèi)的尷尬處境，畢竟人們的固有觀念并不是一朝一夕就能夠被打破的。在日娛圈目前的形勢(shì)之下，工地發(fā)展“全員唱跳”這一新體制更有利于改善這種現(xiàn)狀。

除了以上提到的這兩點(diǎn)之外，還有一點(diǎn)，那就是高強(qiáng)度的體能訓(xùn)練，很大程度上也會(huì)縮短per們的舞蹈職業(yè)生涯。為了保持良好的體型和體質(zhì)，在舞臺(tái)上向觀眾們展現(xiàn)出近乎完美的舞姿，per們?cè)谄綍r(shí)的體能訓(xùn)練中會(huì)加大訓(xùn)練量。我之前也說(shuō)過(guò)，工地藝人的體能訓(xùn)練幾乎和運(yùn)動(dòng)員差不多，尤其是per們。大量甚至是過(guò)量的體能訓(xùn)練，在挑戰(zhàn)著人體極限的同時(shí)，從一定程度上也會(huì)消耗著人的身體機(jī)能，日積月累，可能會(huì)導(dǎo)致各種傷病。到目前為止，因?yàn)閭∵x擇改行或者退出工地的藝人也不在少數(shù)。

而“全員唱跳”體制可以從一定程度上緩和這種狀況，因?yàn)椤叭珕T唱跳”組合在舞臺(tái)上表演時(shí)需要手持麥克風(fēng)，所以在表演的過(guò)程中，跳舞的部分有所減少，即“唱跳分離制”組合中per們?nèi)何杌颡?dú)舞的部分有所減少。也就是說(shuō)，對(duì)于“全員唱跳”組合的成員們而言，跳舞的壓力會(huì)相對(duì)減小，因此在平時(shí)的訓(xùn)練中，體能訓(xùn)練的壓力可能會(huì)小一些。

關(guān)于“全員唱跳”組合，很多小伙伴都存在著理解方面的誤區(qū)，認(rèn)為工地培養(yǎng)“全員唱跳”組合就等同于培養(yǎng)“偶像組合”，因?yàn)榕枷窠M合都是人手一個(gè)麥克風(fēng)，所有成員在舞臺(tái)上又唱又跳。

對(duì)此，需要說(shuō)明的是，“唱跳分離制”并不是專業(yè)術(shù)語(yǔ)，這個(gè)體制只是海螺爸爸設(shè)想出來(lái)的而已，屬于工地獨(dú)創(chuàng)的產(chǎn)物，這種體制在日娛圈乃至整個(gè)演藝界都不具有普遍性，沒(méi)有哪位演藝界的大佬或者專業(yè)人士分析說(shuō)“唱跳分離制”是藝人組合必備的表演形式，而“全員唱跳”就是偶像組合必備的表演形式。

其實(shí)，工地“全員唱跳”組合的演出形式更優(yōu)于“唱跳分離”組合，因?yàn)椤叭珕T唱跳”組合的每一位成員都會(huì)唱歌、都會(huì)跳舞，所以“全員唱跳”組合的表演內(nèi)容既可以是全員唱歌，也可以是全員跳舞，還可以是全員既唱歌又跳舞。所以，從舞臺(tái)觀感上來(lái)看，工地自家培養(yǎng)出來(lái)的“全員唱跳”組合在舞臺(tái)表現(xiàn)力方面肯定要比偶像組合強(qiáng)，因?yàn)椴徽撌浅柽€是跳舞，工地“全員唱跳”組合的專業(yè)性更高。

各位可以參考一下巴黎波（BALLISTIK BOYZ）這個(gè)組合，這是工地推出的第一支男子全員唱跳組合，我之前也在視頻（BV1GX4y1w7H9）中介紹過(guò)他們，所以在此不再過(guò)多解說(shuō)。

對(duì)于工地是否打算徹底放棄“唱跳分離”這一體制，各位其實(shí)不必過(guò)于擔(dān)憂！

我個(gè)人認(rèn)為，“全員唱跳”這一體制在將來(lái)未必會(huì)完全取代“唱跳分離制”，因?yàn)閺墓さ氐慕嵌葋?lái)看，工地作為一家公司看重的是哪種表演形式更容易獲利，如果觀眾們?cè)敢饨邮懿⑾矏?ài)“全員唱跳”組合，那么今后就會(huì)繼續(xù)培養(yǎng)“全員唱跳”組合，反之，如果觀眾們更愿意接受“唱跳分離”組合，那么今后很有可能還會(huì)培養(yǎng)“唱跳分離”組合。

從工地創(chuàng)業(yè)之初到現(xiàn)在，“唱跳分離制”在工地發(fā)展的時(shí)間算是比較久了，這種舊體制的優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì)，我相信海螺爸爸比任何人都更清楚。所以，近年來(lái)工地培養(yǎng)“全員唱跳”組合也相當(dāng)于一種嘗試，這種新體制在未來(lái)發(fā)展的可能性與潛能究竟有多大，或許沒(méi)有人比海螺爸爸更想知道。

我之前在視頻（BV19i4y117rY）中也提到過(guò)，工地的藝人組合之所以能發(fā)展得越來(lái)越好，是因?yàn)楣さ厮嚾说幕A(chǔ)扎實(shí)、實(shí)力較強(qiáng)，不論是唱歌還是跳舞，其水準(zhǔn)均在日本演藝界的水平線之上；而且工地藝人的專業(yè)性很強(qiáng)，不論是舞者還是獨(dú)立歌手亦或是唱跳團(tuán)的主唱，都是各領(lǐng)域內(nèi)的佼佼者甚至是領(lǐng)軍者。

那么，要想將工地的這種優(yōu)勢(shì)繼續(xù)保持下去，就勢(shì)必要對(duì)其進(jìn)行優(yōu)化。

工地一直以來(lái)，在日本演藝界內(nèi)都是特立獨(dú)行的，海螺爸爸始終將“人無(wú)我有，人有我優(yōu)”這一理念貫徹到底，不僅如此，還力爭(zhēng)“與眾不同”，堅(jiān)持做到“工地獨(dú)有”！所以，在海螺爸爸看來(lái)，要想把工地的這塊招牌給做強(qiáng)做大，提升藝人的職業(yè)素養(yǎng)勢(shì)在必行！

簡(jiǎn)而言之，就是“不會(huì)唱歌的per不是好DJ”。（開(kāi)個(gè)玩笑 ~ ）

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