曾幾何時，在稻妻大地流傳了上百年的語句，就像是為雷電將軍刻意編織的一場童話。每個人一生之中都會無數(shù)次重復(fù)這句口號，只不過，如果要深究這句話背后的真正含義，不知又有多少民眾能夠回答出來呢？

可是，當(dāng)荒海之下為了保護(hù)稻妻而戰(zhàn)死的武士英靈，在消失前呼喊出「常道恢弘，鳴神永恒」的時候，卻讓這句話忽然之間被賦予了前所未有的意義。正如雷電影對旅行者所說的那番話，「曾經(jīng)在此揮灑熱血的戰(zhàn)士們，諸位光輝的靈魂已融入這片大地?！?/span>

轉(zhuǎn)眼距離上一次神櫻大祓的故事已經(jīng)過去了半年時間，而此次更新的雷電將軍傳說任務(wù)，又讓人重新感受到作者想要傳達(dá)的那份相似的歷史厚重感。在旅行者接下冒險家協(xié)會的任務(wù)后，派蒙特意提到的“花散里”的名字，也仿佛是在告訴玩家，接下來要講述的、是一個有關(guān)傳承的故事。

而回想起神櫻大祓作為支線任務(wù)沒有配音，雷電將軍這條主線任務(wù)也或多或少彌補(bǔ)了當(dāng)時的遺憾。不知這份誠意，能否打動屏幕前的你呢。

- 須臾百夢、一夢百年 -

天下人之章第二幕的名字起的很有深意——“須臾百夢”。眾所周知，“須臾”是雷電影的姐姐雷電真所信奉的東西，是與雷電影所信奉的“永恒”對立的存在。我們當(dāng)然想知道，到底在這段時間里，雷電影和旅行者經(jīng)歷了多少幻境；而所謂的幻境，與現(xiàn)實之間到底有幾分交錯、又將如何影響現(xiàn)實。

明線之上，借由獸境獵犬撕裂的神櫻樹根部流出的汁液，玩家短暫接觸到五百年前災(zāi)厄吞噬稻妻時的三重片段：

1. ? 渴望雷電將軍救贖的武士。第一位是在黑暗籠罩稻妻后，面對戰(zhàn)友在與怪物的抗?fàn)幹屑娂姎屆奈涫俊Ｔ诿髦约毫α课⒈〉那闆r下，他請求雷電將軍出面拯救稻妻蒼生。

2. ? 安靜等待死亡的盲人茶藝師。第二位是兩位雷電將軍的御用茶藝師，作為曾經(jīng)鞍前馬后的隨從，眼前從來都是黑暗的他，在雷電真的講述下仿佛親歷了稻妻山川，已經(jīng)了無遺憾。

3. ? 將希望寄托給未來的武士。第三位是持有神之眼的武士，他們相信神明對他們的認(rèn)可，也相信雷電將軍最終會帶領(lǐng)稻妻人民走出黑暗。

原本在一心凈土中，雷電影關(guān)于追究“永恒”的信念已經(jīng)被旅行者帶來的萬千愿望所動搖。以上片段分別代表著的“責(zé)任”、“夢想”和“希望”三重意向，還有故事之間悄然遞進(jìn)的思念，成為了促使雷電影下定決心改變現(xiàn)狀的催化劑。而明線之下，姐姐雷電真向妹妹傳達(dá)的“須臾的光亮”，則化為了指引雷電影帶領(lǐng)稻妻人民走出黑暗的明燈。

在神櫻大祓任務(wù)中，花散里告訴我們神櫻樹早在狐齋宮時代就已經(jīng)存在了，是對抗五百年前災(zāi)厄的關(guān)鍵，需要定期凈化污穢，每60年一小祓，每300年一大祓。早在當(dāng)時，原神便留下了兩個伏筆：神櫻樹是何人栽種的，又是什么時候栽種的。

因而在神櫻任務(wù)進(jìn)行之時，筆者也不禁產(chǎn)生了困惑，雷電將軍作為稻妻的統(tǒng)治者，果真是不清楚神櫻樹的重要性、任由它一步步被污染？這位守護(hù)鳴神島的大人對于神櫻到底是如何看待的呢？

神櫻樹自古就一直存在，所有在災(zāi)厄后幸存下來的人都是這么說的。可是，唯獨雷電影是個例外。「沒有人質(zhì)疑這件事，神櫻的存在與我的記憶有著明顯出入，似乎只有我能感覺到它是憑空出現(xiàn)的。」

那么接下來，我們再看看原神是如何用這個故事，去為先前的種種鋪墊畫上一個休止符的。

- 夢想一心的傳承與救贖 -

五百年前的坎瑞亞之戰(zhàn)，讓當(dāng)時的雷電將軍雷電真戰(zhàn)死在雷電影面前；隨之降臨稻妻的災(zāi)厄，也讓狐齋宮消失于漆黑之中。接連到來的不幸，讓兩人的好友雷電影大受打擊，從此更加堅信自己追求“永恒”的道路，制造了一心凈土將自己完全封閉。

所以不論是在稻妻前期的劇情探索，還是雷電將軍傳說任務(wù)第一幕中，我們所面對的雷電將軍/雷電影，都只不過是一個與當(dāng)今時代脫節(jié)過久的固執(zhí)神明而已。于是，在長達(dá)半年的時間里，常常聽聞玩家評論稻妻的劇情形同兒戲，雷電影的人設(shè)過于單薄，如此看來，也并非不可理解。

如果將天下人之章第一幕作為整個稻妻劇情的起點，講述的只是雷電影從封閉世界中看見了民眾的愿望，從而反思自己過去的所作所為。按照正常的故事發(fā)展，那么接下來應(yīng)該講述雷電影的稻妻救贖之路了。

可是，我們猜對了故事發(fā)展方向，卻沒能猜對故事的時間脈絡(luò)。天下人之章第二幕并沒有遵循常規(guī)的故事套路，向我們展現(xiàn)一個充滿生機(jī)的未來，而是著眼于過去，講述了一個神櫻誕生的凄美神話。

如果用一句話來概括第二幕的劇情，我想也許可以用“從悲劇中看見希望”這樣的語句。

無論是神櫻樹下的三重幻影，還是如今已不在身旁的雷電真和狐齋宮，這是稻妻曾經(jīng)經(jīng)歷過的浩劫，是稻妻的悲劇所在。雷電真為了保護(hù)妹妹影，明知此行不回也毅然選擇只身離去；狐齋宮為了稻妻蒼生，即使身陷黑暗也在所不惜，踐行了與雷電將軍的約定。

正如王國維先生引用叔本華之說，將悲劇分為了三種，其中第三種、也是他認(rèn)為悲劇效果最甚的一種，便是“劇中之人物之位置及關(guān)系而不得不然者”的悲劇。這類悲劇也同樣反映了其在倫理學(xué)上的價值——身處稻妻守護(hù)者的位置，在稻妻的存亡面前應(yīng)當(dāng)有大局意識和必要時自我犧牲的覺悟。對于曾經(jīng)的雷電真和狐齋宮是如此，而對于如今的雷電影來說也是如此。

在探討雷電影對于稻妻未來的看法時，神櫻樹仍然是個繞不開的話題。當(dāng)我們以為經(jīng)過洗禮的雷電影，會轉(zhuǎn)變?yōu)槔纂娬?span id="s0sssss00s" class="color-lblue-03">“須臾”理念的執(zhí)行者時，卻不成想原來影才是“須臾”的開端。是她親手種下了神櫻樹的種子，而在她手中孕育而生的神櫻樹，成為帶領(lǐng)民眾戰(zhàn)勝的災(zāi)厄的關(guān)鍵。

神櫻在影向山口盛開出圣潔的花，而那里曾是雷電真佇立過的地方。當(dāng)雷電真的聲音隨著飛舞的花瓣消失不見之時，不禁讓人感嘆，這一幕的劇情鋪墊未免讓玩家等待太久、太久了。

- 須臾百夢的對立和統(tǒng)一 -

回顧天下人之章第二幕的整體劇情，盡管核心內(nèi)容是主人公雷電影的成長故事，但并不是在平鋪直敘地講述她的心路變化。通過時間和空間等因素營造出的對立和統(tǒng)一效果，才真正讓雷電影這個角色形象豐滿起來了。

換言之，原本在此前劇情里只是“永恒”理念執(zhí)行者的單薄形象，一轉(zhuǎn)眼成為了真正意義上稻妻未來的開創(chuàng)者，這也是須臾百夢劇情的張力和深度之所在。

下面我們從“永恒和須臾”、“雷電影和雷電將軍”以及“過去和未來”三個角度，來探討一下須臾百夢是如何講述雷電影的故事的。

?

1.???? 永恒和須臾的對立和統(tǒng)一

正如前文提及的，“須臾”和“永恒”原本是對立的存在，前者是雷電真所信奉的理念。在此之前，雷電影一直無法理解姐姐所說的短暫的美好，如何能讓原本就動蕩不安的稻妻長期穩(wěn)定地存續(xù)下去。

雷電影所追求的“永恒”具體到執(zhí)政理念上，實質(zhì)是通過中央集權(quán)、強(qiáng)權(quán)政府來維持稻妻的長治久安。這一執(zhí)政理念的前提，是中央擁有絕對的力量和權(quán)威，無論是對外還是對內(nèi)。

通過此前“眼狩令”的劇情，以及背后天領(lǐng)奉行、勘定奉行和愚人眾的相互勾結(jié)，我們不難發(fā)現(xiàn)，即便是實際上背叛了雷電將軍的天領(lǐng)奉行和勘定奉行領(lǐng)導(dǎo)人，他們內(nèi)心仍然堅信，雷電將軍的存在是那個能夠掃平一切障礙的最終保證。

與“永恒”理念相對應(yīng)的，“須臾”則是與永恒距離最遠(yuǎn)的東西。“須臾”并不會避諱眼下的挫折，而是從中孕育出的繼續(xù)向前的可能性。這些東西就像是夏風(fēng)、蟬鳴，還有宵宮指尖煙花的一瞬，其中包含的寄托和愿望，會通過一代一代人傳承下去。

講到這里，所謂“永恒”和“須臾”的理念，也頗有些對應(yīng)得上英雄史觀和群眾史觀的意味了。到底是身為英雄的雷電將軍守護(hù)了稻妻，還是身后的萬千群眾戰(zhàn)勝了災(zāi)厄？

從結(jié)果來辯證地看待，兩者皆有失偏頗，因為英雄也是從群眾中來，到群眾中去的。代表萬千群眾愿望的雷電影，親手種下了神櫻樹，帶領(lǐng)人民戰(zhàn)勝了漆黑的災(zāi)厄；而背離群眾愿望的雷電將軍，也頒布了鎖國令、眼狩令等一系列看似穩(wěn)固當(dāng)下，卻阻礙了稻妻繼續(xù)前進(jìn)的政策。

一言以蔽之，英雄離不開群眾的支持，群眾也需要英雄的領(lǐng)導(dǎo)。而對應(yīng)到“永恒”和“須臾”之間的關(guān)系也是如此，在探求永恒的道路上，從不應(yīng)以犧牲當(dāng)下作為代價，也不會因為追求永恒而扼殺個人發(fā)展的可能性。

用恩格斯的話來說，就是「最終的結(jié)果總是從許多單個的意志的相互沖突中產(chǎn)生出來的，而其中每一個意志，又是由于許多特殊的生活條件，才成為它所成為的那樣」。永恒和須臾既是對立也有統(tǒng)一，在雷電將軍引導(dǎo)的萬千愿望的碰撞和交匯之下，稻妻才會真正意義上迎來她的新生。

所以，在雷電影最終迎來與姐姐和解的那一刻，此時的她，也已不再是道具，而是成為人如其名的雷電將軍。

?

2.???? 雷電影和雷電將軍的對立和統(tǒng)一

在本文的以上內(nèi)容中，有些地方難免將雷電影和雷電將軍的名稱混用，嚴(yán)格意義上來說是不準(zhǔn)確的。

我們所見到的雷電將軍，是雷電影舍棄肉身創(chuàng)造出來的人偶。當(dāng)雷電影寄宿于一心凈土之中，雷電將軍則繼續(xù)充當(dāng)著塵世執(zhí)政的角色，代為執(zhí)行影的“永恒”理念。為了防止“永恒”被破壞，影為雷電將軍設(shè)計了不可更改的程序。

一直以來，玩家都把雷電將軍當(dāng)作是影的道具，是她意志的衍生。而當(dāng)一心凈土之中，影真正站在了“永恒”對立面的這一天，我們驚異地發(fā)現(xiàn)，雷電將軍竟然也誕生出了自己的人格。

人生最難之處，莫過于直面過去的自己，從否定中尋求新的出路了。此時所面對的雷電將軍，是影的過去意志的縮影，也是獨立于如今的影之外的“永恒”化身。

如果說雷電真的逝去和降臨稻妻的災(zāi)厄是影不愿回憶的過去，推翻雷電真的“須臾”理念，試圖在稻妻建立永恒國度，是她對過去的第一次否定。而接受“須臾”和“永恒”的融合，想要帶領(lǐng)稻妻探索新道路的她，則是對過去的第二次否定，也即否定之否定，是認(rèn)識深度上的一次跨越。

由此看來，相對于風(fēng)神和巖神從一登場就是完整的形象，原神并沒有刻意美化雷電影，而是通過長達(dá)數(shù)百年的系列故事，突出了人物在矛盾之中的成長屬性。畢竟和唯二沒有變更過的塵世執(zhí)政相比，雷電影還要稚嫩了許多。

明知逆轉(zhuǎn)程序的可能性微乎其微，已經(jīng)不再迷茫的雷電影，還是毅然選擇與自己的過去做個了斷。這一戰(zhàn)，便是百年之久。最終，雷電將軍承認(rèn)了影如今的意志，也承諾會像曾經(jīng)守護(hù)在雷電真身旁的影那樣，成為影背后的影武者。

在矛盾交錯和紛爭之后，雷電影和雷電將軍終于又重新歸于統(tǒng)一。而“追尋非靜止的永恒”和“追求永恒路上的須臾”，成為了兩人今后所要共同面對的課題。

?

3.???? 過去和未來的對立和統(tǒng)一

在天下人之章第二幕中最讓人驚艷的，莫過于是時間設(shè)定上的編排了。隨著雷電影和雷電將軍達(dá)成和解，我們以為故事也將就此畫上句號之時，雷電真殘念的出現(xiàn)和消失，以及她贈與的那粒時間之執(zhí)政伊斯塔露留下的種子，才將我們最初的疑問完全解開：原來神櫻樹是雷電影種下的。

只不過，前一個問題看似剛剛解開，隨之則帶來了更大的困惑：從時間線上來看，明明種子是在旅行者眼前埋下的，神櫻卻為何從五百年前就已盛開呢？

從事后與影的對話中可以得知，“永恒”是與時間息息相關(guān)的概念，一旦觸及永恒，時間的概念就會變得模糊。此時的“時間”即是八重神子口中所說的湍流。

當(dāng)旅行者試圖穿越意識空間，重新回到雷電影和雷電將軍對戰(zhàn)的那個時間節(jié)點，身旁閃現(xiàn)過的畫面，既有代表靜止的湍流（例如鳴神大社里的繪馬），有代表正向的湍流（例如建造中的天守閣），也有代表逆向的湍流（例如不斷縮小的神櫻樹）。這也驗證了神子的猜測，“時間”在意識空間里并不具有絕對的意義。

由此可以進(jìn)一步推測，盡管旅行者經(jīng)歷了短暫的波折，重新回到了“最具有可能性的那個瞬間”，但意識空間里的“時間”卻未必是短暫的一瞬。相反地，當(dāng)旅行者再次見到雷電影和雷電將軍的時候，此時意識空間里的“時間”已經(jīng)過去了正好五百年，只不過不是正向流動的五百年，而應(yīng)當(dāng)是向后倒退了五百年，退回到災(zāi)厄降臨稻妻的那個瞬間。

實際上，雷電影用意識空間里五百年前的行為，拯救了現(xiàn)實世界中五百年前的稻妻。于是看似荒誕的假設(shè)，都有了合理的解釋，而這點在相當(dāng)程度上也已經(jīng)觸及到原神世界觀的本原——時間和空間都不是絕對的。

至于為何旅行者能準(zhǔn)確地回到那個時間節(jié)點，雷電影認(rèn)為或許是有更高層次的力量參與其中，即伊斯塔露的干涉。在足夠強(qiáng)大的外力干涉下，無論旅行者穿越多少次，都恰巧能夠出現(xiàn)在那個時間和空間，或許這就是神明的注視吧。

神子說過，雷電真和雷電影，是稻妻不可或缺的“過去”與“未來”?？墒怯白罱K突破了時間的束縛，從現(xiàn)在出發(fā)拯救了稻妻的過去，也必將為稻妻的未來而突破自我。“過去”與“未來”、“須臾”與“永恒”，在如今的雷電影身上實現(xiàn)了融合和統(tǒng)一。

- 寫在最后 -

如果說天下人之章第二幕還有什么遺憾，只遺憾它到來得太晚太晚，以至于讓人誤以為此前的劇情就是結(jié)局。稻妻的劇情用了這么長的篇幅，都是在為這第二幕做足鋪墊，好讓它的爆發(fā)來得更加震撼人心。

而經(jīng)歷過這一切的雷電影和旅行者，想必也早已理解了狐齋宮和花散里留下的那句話：「不被蒙蔽，不受動搖，一直走在您所堅信的道路上」。