互聯(lián)網時代方興未艾的 1997 年，互聯(lián)網世界與人類的關系似乎成為當時不少人所熱衷的話題。

就在 1997 年這個被譽為“中國互聯(lián)網元年”的年份里，在一海之隔的日本，Atlus 推出了《惡魔召喚師》系列的第二作——《靈魂駭客》。除了相對于前作降低了不少游戲難度之外，其最大的特點莫過于在互聯(lián)網剛剛興起的時候，就討論了靈魂在網絡和現(xiàn)實交織的時代應該如何存在。

這部作品很超前地預測了在我們當下已經習以為常的生活方式，嗯，這也是一種“時髦”的體現(xiàn)。《靈魂駭客》在當年得到了不少玩家的認可和追捧。2012 年，Atlus 還把這部作品移植到了 3DS 平臺，讓更多玩家知曉。

當然，《惡魔召喚師》系列之后的故事就成為了人氣角色「葛葉雷道」的個人秀，或許也是因為「葛葉雷道」的“大正”背景，讓《靈魂駭客》的續(xù)作——也就是本文的主角——《靈魂駭客2》拋棄了《惡魔召喚師》之名。

由《幻影異聞錄FE#》的團隊擔任主創(chuàng)的《靈魂駭客2》是否能夠繼承前作的氣質？或者說，整款游戲是否只是《女神異聞錄5》或者《真·女神轉生5》的“套娃”版本？這篇評測或許能給各位一個答案。

不再“追擊”的回合制

熟悉《真·女神轉生》或《女神異聞錄》系列的玩家肯定無比熟悉這兩個系列現(xiàn)在的核心玩法——追擊回合制。簡單來說，追擊回合制就是擊中敵方弱點之后可以獲得額外的行動機會，登場四個角色最多有八次行動機會，而且追擊回合制是適用于敵我雙方的，敵方擊中我方弱點也會有額外的行動機會。

這套機制的存在決定了游戲過程中的“受苦”——一方面是對對方屬性弱點的不確定，另一方面則是敵我雙方共享機制下，玩家得想方設法規(guī)避自身的弱點。

主創(chuàng)團隊之前創(chuàng)作的《幻影異聞錄FE#》就對“追擊回合制”進行了“魔改”，他們在《靈魂駭客2》中進一步改變，或者說是這次“拋棄”了追擊回合制，而是變成了“魔宴”這個新機制。

“魔宴”簡單來說就是玩家擊中敵方弱點之后，會獲得對應的 Stack 點數(shù)，而不增加我方的行動數(shù)量，Stack 點數(shù)最大不能超過身上的惡魔數(shù)量。最后發(fā)動一個回合的魔宴，攻擊所產生的傷害數(shù)值與積累的 Stack 點數(shù)成正比，Stack 點數(shù)越多，攻擊效果越好。

隨著流程的解鎖，游戲的四個角色會解鎖對應的被動技能來增加 Stack 獲取數(shù)量，比如主角「林檎」能用電系攻擊弱點獲得額外 Stack，Arrow 能獲得槍擊增益等等。與此同時，游戲中還有“指揮官技能”，有一個技能就是產生攻擊就能獲得一個Stack。

所以，“魔宴”的核心還是要利用怪物的弱點，以此達成傷害最大化。

另外相較于之前的作品，《靈魂駭客2》最特別的一點就是“敵我”不平衡。這也是大概近年來，《真·女神轉生》系列包括分支作品，第一次出現(xiàn)“敵我”不平衡的情況。

因為追擊回合制本身就是敵我共有的機制，而《幻影異聞錄FE#》同樣是敵我雙方都能擊破弱點產生連攜，但這次的《靈魂駭客2》中，敵方沒有“魔宴”這個說法，也就是說，即便是敵方擊中我方弱點，也只是傷害高一些罷了。

這個設計或許是考慮到了《惡魔召喚師：靈魂駭客》本身難度不高，因此《靈魂駭客2》中即便是 Hard 難度，也沒有以往《真·女神轉生》系列的那種“受苦”特性，最多是敵方攻擊強力一點，造成的傷害多一些。

換句話來說——優(yōu)勢在我。

惡魔方面則是更像《女神異聞錄》一些，每個人只能攜帶一個惡魔上場，如果在戰(zhàn)斗中更換“仲魔”，需要使用前文提到的“指揮官技能”。只不過本作并不像《女神異聞錄》或者《幻影異聞錄FE#》一樣，除了主角之外都有固定的惡魔（好吧，或者說 Persona、幻影）。

在《靈魂駭客2》中，“仲魔”類似于“裝備”，除了使用惡魔的技能和共享屬性弱點之外，惡魔還會給角色提供數(shù)值面板方面的增益。也就是說，游戲鼓勵玩家合成高等級的惡魔，以此獲取更高的數(shù)值增益。

值得一提的是，本作的惡魔設計師是《真·女神轉生》系列第四代開始擔任相關工作的土居政之，其所設計的惡魔形象也算是第一次進入旁支系列，說不定以后的《女神異聞錄》新作，我們也能看到土居政之“新規(guī)惡魔”的登場。

“幻影靈魂駭客”

在《靈魂駭客2》公布之后，官網就標明了創(chuàng)作者名單。無論是產品經理高田慎二朗還是導演平田彌，都是《幻影異聞錄FE#》的制作人員。因此，在新作發(fā)售之前我已經對游戲有了基本預期，我以為《靈魂駭客2》會和《幻影異聞錄FE#》很像，但沒想到自己體驗后發(fā)現(xiàn)會這么像，基本優(yōu)缺點都涵蓋滿了。

個人認為最惱人的地方還是游戲的遇敵機制——雖說是明雷機制，但是敵人無視等級差直接沖著你來真的是太討厭了。

即便玩家打到了游戲的中后期，再進入游戲前期的迷宮，那些明雷的怪物依舊會氣鼓鼓地沖著玩家來。即便會被玩家一招秒殺還是勇于沖鋒，這些惡魔的勇氣的確令人欽佩，但這樣給玩家?guī)淼臒┰旮型瑯訐]之不去。

而且與《幻影異聞錄FE#》相同，游戲的支線要求玩家進入以前的迷宮尋找 NPC 或者 Boss，而這些需要尋找的內容普遍是沒有地圖指引的。也就是說，玩家全靠任務描述在地圖里“撞運氣”。這已經夠麻煩了，而低等級的惡魔又不斷出現(xiàn)，這就造成“煩躁的媽媽給煩躁開門”——煩躁到家了。

因為主角可以在地圖中攻擊敵人，導致敵人失去行動能力，從而可以直接繞開，這樣在一定程度上緩解了煩躁感的問題，但是本作完全可以像《女神異聞錄5 皇家版》的印象迷宮那樣，直接用車“創(chuàng)”死等級過低的敵人，避免多余的戰(zhàn)斗。

當?shù)偷燃墧橙朔磸统霈F(xiàn)，甚至在背后對玩家發(fā)動偷襲，而玩家自己還得在迷宮中不斷試錯的時候，那感覺……挺無奈的。

不過地圖上有 NPC 對我們進行有關敵人的提示，這總比沒有強。

另一個問題就是地圖本身的設計了。游戲前期相對“一本道”來說倒是還好，但后期迷宮中有大量的單向傳送門，尤其是最后一個“海底”迷宮和隊友三人的個人后期迷宮，單向門的數(shù)量多到令人發(fā)指，好不容易到了一個新的地圖解開了迷霧，但是一旦選擇錯誤，就立刻回到原點，令人累覺不愛。

或許在 10 年之前 Atlus 這么做的話，我們還會說“哇，這個好有 Atlus 的味兒”，但在《女神異聞錄5》的優(yōu)化地圖和《真·女神轉生》的半開放世界之后再來這套，明顯就是退回去了。

好吧，我還是要再說一遍支線任務，與《幻影異聞錄FE#》一樣缺乏指引，2015 年這么做還情有可原，2022 年還這樣……

有點時髦，但還不夠

當我們看網絡上不少關于 Atlus 出品的游戲的個人推薦，總能看到“時髦”兩個字。

像《女神異聞錄3》開始的 UI、角色設計、故事設計，以及目黑老師的音樂；像《真女神轉生》系列金子一馬的惡魔設計、冷酷不說話的主角，以及那些敵方角色，我們的確都會聯(lián)想到“時髦”。

即便我們提起《惡魔召喚師：靈魂駭客》，除了金子一馬之外，該作對于互聯(lián)網的探討和對未來的精準預測，也同樣會讓我們聯(lián)想到這兩個字。

也就是說，無論日本本土還是中國、歐美，Atlus 的作品始終有一種特殊的氣質或者說是格調來吸引玩家。

只不過，《靈魂駭客2》在這方面做得不太好。

從故事層面，《靈魂駭客2》把內容伸到了近未來，表示近未來的人類因為科學的發(fā)展停滯而陷入低迷，但是我們很難從游戲的描述中看到關于未來的“預測”，我們的主角「林檎」只不過是一個由數(shù)據(jù)匯聚的 AI，她所參與的故事也不過是“拯救世界”。這已經是 JRPG 中說過無數(shù)遍的爛俗橋段罷了。

開場「林檎」救人時，我感受不到生與死之間的重量。在個人迷宮的演出橋段中，雖然是致敬了前作中的“魂之旅行”，去感受每個人“死”前的回憶，但在篇幅上更像是人與人之間游離的關系，而不是前作那種討論網絡與現(xiàn)實游離的過程。

同樣，《靈魂駭客2》對于世界的描述也是空洞的，除了黑夜的霓虹燈這種“賽博朋克”式的表象符號，我們看不到那些能在現(xiàn)在暢想出的近未來事物，官方你至少把「林檎」變成 Youtuber 或者虛擬偶像也行啊，你還能蹭個同名歌手的熱度不是？

所以在《靈魂駭客2》中，我感受不到那種“未來感”，游戲的各處角落反倒讓我想起世嘉旗下的另一個系列——《如龍》。什么港口、什么“消失的一坪”，還真是“不是一家人，不進一家門”。

MONACA 的音樂也沒有什么令人印象深刻的橋段，反倒是人設三輪士郎，為《靈魂駭客2》彌留了那么一點點“時髦”，當然這在三輪幾年之前擔任《第七龍神》人設的時候，大家就已經感受到了。

不過「林檎」的建模確實挺好看的，尤其是在探索迷宮的過程中，「林檎」背對著我們的那條大長腿，尤其是大腿后部有個體脂率極低才能看到的“溝”，的確是令人把持不住。而聲優(yōu)黑澤知葉的演繹也非常出色，就「林檎」這個角色本身而言，還是令人印象深刻的。這算是為《靈魂駭客2》保留了最后一些“時髦值”吧。

《靈魂駭客2》就是這樣一款游戲，從這款游戲的種種表現(xiàn)而言，它算得上是一款“合格”的 JRPG，但不能因為它是《真女神轉生》系列的旁支系列就對它期待太高，它的身上依舊清晰印著《幻影異聞錄FE#》的影子，甚至連缺點都一并繼承。

不過它的內容的確還算豐富，游戲的養(yǎng)成要素很多，合成惡魔依舊是系列特色，包括“魔宴”的設定，也不能說 Atlus 沒有創(chuàng)新。

《靈魂駭客2》的出現(xiàn)，對于 Atlus 來說是一個“好消息”，這表示 Atlus 不再需要全傾全力地為每一部作品投入大量資源，例如“天下第一”的《女神異聞錄5》，或者首次采用開放地圖的《真女神轉生5》，同時《靈魂駭客2》還是土居設計的惡魔在旁支作品里的首次出現(xiàn)。

它更代表著 Atlus 如今已經通過幾個游戲的“叫好又叫座”，迎來了自己的新階段。

但對于玩家來說，那個傾盡全力的 Atlus，或許更值得期待。

對了，如果你想在一周目前全升級、全支線（全仲魔需要二周目），請務必在通關前另存?zhèn)€檔，因為游戲通關之后讀取存檔會直接開二周目……別問我是怎么知道的。