疫情之下，空闊的大自然成了人們心儀之地。在廣袤的草原和沙漠中，人們無需為保持社交距離而緊張，眼前的美景也能讓人忘掉煩憂。
野生動物在山野活躍的樣子更令人興奮，不少攝影愛好者都帶上裝備，試圖捕捉它們迷人身影。不過由于它們的行動倏忽難測，拍攝者不僅得充分了解動物的習性，還要有無比的耐心，野生動物攝影也成為了頗有難度的專業(yè)門類。
1964年，BBC《野生動物》雜志與英國自然歷史博物館聯(lián)合創(chuàng)辦國際野生動物攝影年賽（Wildlife Photographer of the Year，以下簡稱“WPY”），它對自然環(huán)境的關(guān)注和對攝影藝術(shù)的專業(yè)性吸引了人們的熱情，該賽事也有“野生動物攝影奧斯卡大獎”的美譽。
半個多世紀以來，WPY誕生了一批攝影大師，他們來自全球各地，有些有生物學背景，有些則接受過藝術(shù)教育的熏陶，但無一例外都熱愛自然。大賽評委羅莎蒙德·基德曼·考克斯（Rosamund Kidman Cox）從歷年冠軍中挑選了十人、每人10張代表作集結(jié)成《荒野之歌2：國際野生生物攝影年賽精選》，并配有攝影師自己的創(chuàng)作解析，講述他們?nèi)绾卧诨囊芭臄z的故事。

《荒野之歌2：國際野生生物攝影年賽精選》，［英］羅莎蒙德·基德曼·考克斯著，陳沁譯，湖南美術(shù)出版社，2020年10月

經(jīng)出版社授權(quán)，本文摘選多位冠軍得主紀錄下的拍攝心得，以及他們用慧眼匠心定格下的荒野之景，希望大師的“經(jīng)驗談”為自然、野生攝影的愛好者們帶來激勵，讓更多人享受在大自然中創(chuàng)作的歡樂。
漢努·豪塔拉???河烏
時值一月，白晝時間不到三個小時。我一直在尋覓適合冬季拍攝河烏的地點，沿著水流洶涌的溪流和河流在森林中尋找（洶涌的水流使得河面不會凍結(jié)）。我無意中發(fā)現(xiàn)一處河面上有一根掉入水中的樹枝，恰好形成了一個可供河烏捕魚的棲枝。細枝上點綴著漂亮的冰珠。我把樹枝往上提了提，顯露出更多冰珠，設置好相機后藏身在白色掩體后面的雪地里等待時機。當時氣溫為－30°C，天色陰沉，光線暗淡。但不出所料，河烏現(xiàn)身了，并棲息在一根細枝上，我趁機拍下數(shù)張照片。我曾多次回到同一個地方，也拍了更多照片，但還是第一天的昏暗光線最適合拍出我心中的構(gòu)圖和顏色。

1982年攝于芬蘭庫薩莫；佳能A-1相機＋300mm f2.8鏡頭；馬達驅(qū)動；光圈f11，快門速度1/15秒；柯達克羅姆64交卷；三腳架；掩體

克勞斯·尼格 高鼻羚羊
我在哈薩克斯坦拍攝草原雕時，聽說了關(guān)于高鼻羚羊的悲慘故事。
蘇聯(lián)解體后，出于娛樂、食品和羚羊角市場的需要，它們慘遭獵殺，數(shù)量從大約一百萬只銳減到三萬只。那是我2003年首次去哈薩克斯坦時的情況。到2010年，盡管偷獵仍在繼續(xù)，當它們的數(shù)量已經(jīng)增至十五萬只。然而2015年卻有超過十二萬七千只高鼻羚羊因神秘原因死亡。
拍攝高鼻羚羊是非常困難的事。只要它們在一公里外發(fā)現(xiàn)了，那么你就失去拍攝機會了。在我為期四個月的六次旅行中，機會只在四天之中出現(xiàn)過。我們和一群統(tǒng)計高鼻羚羊數(shù)量的科學家一道，乘坐俄羅斯老式雙翼飛機在幾天內(nèi)累計飛行了四十個小時。終于，在最后一次飛行中，我們所定了六百只高鼻羚羊，這是二十多年來發(fā)現(xiàn)的最大群體。
這張照片只拍攝這個群體的一部分。我喜歡這張照片，因為它沒有透視，也沒有景深——如同洞穴繪畫一樣抽象，高鼻羚羊正從畫面中消失。

2010年攝于哈薩克斯坦托爾蓋地區(qū)；尼康D3相機＋70-200mm f2.8鏡頭；光圈5.6；快門速度1/800秒；感光度500

托馬斯·P.帕斯查克??鯊魚
拍攝這張照片時我正坐在潟湖湖底，四周伸手不見五指，只能望見鯊魚在光線下游進游出。這一光束不是月光，而是來自一只懸掛在船桿上的巨型影視燈。
我曾在月圓之夜見過月光下的鯊魚。但即使用高達2000的感光度拍攝，你也無法捕捉到那種場景，而一旦使用閃光燈則情調(diào)盡失。不可思議的是，影視燈居然重現(xiàn)了我在月光下看到的畫面。印度礁是一座人跡罕至的火山環(huán)礁，位于莫桑比克海峽的中部，受法國主權(quán)保護，禁止?jié)O船捕撈活動。與印度洋的大多數(shù)海域不同，在印度礁附近的海域，鯊魚仍然位于食物鏈的頂端。
白天，潟湖庇護著大量加拉帕戈斯幼鯊，到了晚上它們的數(shù)量會急劇上升。這里是它們的托兒所，可以擺脫成年捕食者，而且對我而言也是一個美妙的地方——只需坐在海底，便能欣賞到罕見的大規(guī)模鯊魚群。

2010年攝于莫桑比克海峽歐羅巴環(huán)礁；尼康D700相機＋16mm鏡頭；光圈f16，快門速度1/320秒；感光度200；Subal?防水殼；兩個Inon水下閃光燈
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西里爾·羅索 ?川金絲猴
那是一個陰冷的早晨，林蔭下依然冰封一片。難怪這個小家伙會抬起自己的腳。在宜人而柔和的光線下，皮毛和樹紋都清晰可見。
我等了足足二十年才親眼見到這些漂亮的川金絲猴，而且和研究這個種群的靈長類動物學家一起在秦嶺工作，我還能觀察到它們的自然行為。
猴群中有很多角色，一開始我和大多數(shù)猴子一樣，總是盯著猴王的一舉一動，但幾天后，我開始觀察這只看上去總是樂呵呵的小猴子。它冒險離開母猴溫暖的懷抱，好奇地打量我，被眼前的兩足靈長類動物和三腳架上的照相機深深地吸引了。我當時在斜坡上，多虧了這個400毫米鏡頭，不僅給觀眾一種錯覺，以為我和猴子位于相同的高度，還虛化了背景。我喜歡這種美感，畫面干凈純粹，那種均衡感能讓你充分體會到小猴子的輕盈。

2009年攝于中國陜西秦嶺周支國家級自然保護區(qū)；佳能EOS-1Ds Mark III相機＋400mm f2.8鏡頭；光圈f2.8，快門速度1/200秒；感光度400；三腳架

阿特·沃爾夫 ?阿拉斯加熊
我喜歡這只小熊看著我的樣子——既好奇又勇敢。這張照片背后也有一個精彩的故事。
棕熊從巢穴里出來時，它們正在忍饑挨餓。當時是春天，沒有漿果和鮭魚可供食用。于是它們下到鹽沼澤濕地，用青草和莎草來填飽肚子。令人驚訝的是，這些阿拉斯加的母熊對人類幾乎沒有恐懼心理，它們更像是帶著幼崽來見你。
母熊會睡在附近，讓幼崽在你身邊玩耍，就好像你它們的臨時保姆。但如果母熊發(fā)現(xiàn)了野豬的身影，即使在四分之一英里外，它也會變得憂心忡忡。野豬常常會糾纏母熊，它害怕雄野豬會咬死幼崽。但它覺得接近人類是安全的。這是一種后天習得但行為，因為熊與當?shù)氐臐O民相處了很多年，而且阿拉斯加這一帶沒有人狩獵棕熊。
我拍攝這張照片的那天，陰沉的光線將色彩和細節(jié)一一呈現(xiàn)（很難拍到陽光下的熊，因為它們有一雙凹陷的棕色小眼睛）。幼熊的視線穿過層層疊疊的青草和富含營養(yǎng)的莎草向外凝視，為照片增添了一抹純真。當時我就在幾米遠的地方。照片左面是母熊，右邊是另一只幼崽。

2011年攝于美國阿拉斯加克拉克湖國家公園；佳能EOS 5D Mark II?相機＋EF 500mm?鏡頭；光圈f11，快門速度1/160秒；感光度400

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