本文將對本集整體演出風(fēng)格、取向進(jìn)行評價，以及少許個人感想。

鄙人才疏學(xué)淺，本文僅是作為一些個人看法的統(tǒng)整，當(dāng)中若有任何錯誤，還請不吝說明、指正與討論。有任何的問題，我也會盡力回答。

...................... 分隔線 ......................

總論

就我看來，這集的根本問題在于過多的劇情量以及極其窘迫的作畫資源（全靠邱家和在撐）。

對于一名干練的老手演出家，這情況下能交出一張及格分以上的答卷。

對于一名熟稔的大手演出家，既使如此也能超越均標(biāo)，甚至躋身高標(biāo)、頂標(biāo)。

然而對于普通（說難聽叫平庸）的演出家，在這糟糕的狀況下，只交得出一張未觸及及格線、差強(qiáng)人意的答卷。

對于本集的分鏡新井宣圭，我認(rèn)為他只算得上一名普通的演出家。

...................... 分隔線 ......................

演出

說到底，分鏡終究僅是將腳本轉(zhuǎn)化為圖象的一個階段，仍然受制于腳本的發(fā)揮。

（富野由悠紀(jì)是說過分鏡階段應(yīng)該要對腳本進(jìn)行修改啦，但是有那膽量、地位這樣搞的人肯定不多，而且就是要改，也只會是／能是微調(diào)而不是像富野那樣爆改）

腳本中的劇情量過多，導(dǎo)致對事件的描寫難以深入，以及不得不刪減部分劇情，而這正是第二話主要遭受惡評的方面。

另一方面的批評則是「怪怪的、不順暢、有點乾、有些無聊……」，撇除掉作畫的影響，這就是演出上的問題了。

作畫確實對觀感有所影響，但這其實并非不能自演出方面迴避，舉個例子，許多的搞笑番雖然不咋動但也不至于無趣，是吧。

當(dāng)然我很清楚，正劇相較于喜劇，在演出方面具有先天上的難度差異。

因此那我再舉另一個例子，機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)（初代高達(dá)），殘酷的戰(zhàn)爭、身處其中的卑微生命、宏大的SF背景，這算正劇了吧？

那它有趣嗎？怎可能不有趣，動畫新世紀(jì)宣言、身為一眾動畫人的啟蒙、富野本人聲稱35年來未曾做出超越其之作品……，上述種種皆證明了它的優(yōu)秀。

然而鋼彈的作畫，既使是放在那身處作畫啟蒙期的時代也稱不上好（崩壞習(xí)以為常）。

那鋼彈何以脫穎而出？其深刻的劇情與身處恰到好處的時代背景是最常被提及的方面，然而若無富野那承載劇情的優(yōu)秀腳本與演出，所謂的深刻劇情也只會被評為晦澀枯燥，僅為少部分愛好者稱道，而非如今做為一個時代分水嶺的輝煌地位。

縱使其演出風(fēng)格特立獨(dú)行而不為所有人接受（用超高的信息密度轟炸觀眾），富野有能力在貧嵴的資源中交出優(yōu)秀的演出，便是其身為一名大手演出家的例證。

（庵野秀明、荒木哲郎等等當(dāng)今的一流、甚至說頂流演出家也很是推崇富野）［註1］

（關(guān)于富野的內(nèi)容，有興趣的話可以看看高達(dá)第一話來驗證）

所以說，作畫資源不足才不是啥問題，給我用毅力作出好演出啊。（爆論）

說了一堆跟本集無關(guān)的東西，是時候回歸正題，說明為何和我認(rèn)為新井宣圭只算得上一名普通的演出家了。

本集演出最大的問題，在于過于氾濫的全景以及俯瞰。（其實將「俯瞰」與景別并列并不正確，不過還請容我便宜行事）

還先請各位簡單了解下啥是全景，在此就直接引用仙人掌老師的內(nèi)容了，既有專業(yè)背書，又省得打一堆字，好欸。

——仆街仙人掌　用《紫羅蘭永恆花園》的畫面來說明各種景別

（https://home.gamer.com.tw/artwork.php?sn=5646313）

簡單做個小結(jié)，單就各景別的特性而言，全景是必須仰仗演技（作畫）才能傳達(dá)情感。

接下來讓我們看看《影像的原則》中對俯瞰的說明（這就不放原文了，直接列重點）

1. 使觀眾通盤性掌握故事舞臺

2. 能夠拿來描繪劇情進(jìn)行的過程

定義：一種帶有解說圖性質(zhì)的角度，在影像上來說，是一種難以附加感情的客觀描寫

結(jié)論：為了使觀眾將感情投入劇中，其實不應(yīng)該濫用俯瞰角度

（本處我總結(jié)的有些教條化，這是為了便于理解，富野本身是主張靈活運(yùn)用的）

接下來先讓說些我對于俯瞰的看法。（以下皆為個人基于《影像的原則》一書所做出的理解）

俯瞰在影像的正負(fù)向暗示（影像力學(xué)）的作用是薄弱的，并且它會將情感壓抑住，只有在需要這樣做的時候才該使用俯瞰，譬如劇情上的轉(zhuǎn)折前夕。

雖說如此，俯瞰亦能用于增添畫面的韻律（不一樣的畫面），不過需要慎用，不能用太多。

而俯瞰的特點，除了其本身的特性外，也與其多未描寫「面部」此一動畫中表達(dá)人物情緒的主要手段有關(guān)。

俯瞰大多難以表達(dá)出臉部變化，自然削弱了附加情感的功能，而于此時，便須依賴人物演技表達(dá)，而能把俯瞰演技畫得好的原畫比日本製的壓縮機(jī)還要稀少，無職作畫資源窘迫成這樣，還這樣搞咋行呢？

若有人質(zhì)疑說俯瞰明明也能表達(dá)情感，還請先分辨清楚那究竟是作畫還是鏡頭設(shè)計的效果。

以孤獨(dú)搖滾為例，其中有大量的俯瞰＋廣角鏡頭，一種說法認(rèn)為這是要表達(dá)出「箱中世界」此一概念而誕生的構(gòu)圖。

那麼假如有人以孤獨(dú)搖滾中的俯瞰鏡頭來反駁上文，這是有問題的，若是稍加觀察，便能發(fā)現(xiàn)其中的俯瞰鏡頭要不是作為敘述環(huán)境之用，就是佐以各式演技使之不致無聊。

（我個人是蠻贊同「箱中世界」這種觀點的，畢竟聽起來很合理，不過我也不知道有沒有訪談能證實就是）

又扯遠(yuǎn)了，再一次回到第二話演出的部分。

看完了上面一大串，我想你大概能猜到我要說啥了，沒錯，第二話的演出缺乏情緒上的連貫描寫，而這是因為全景以及俯瞰的濫用所致。

就我看來，在敘事中插入過量的俯瞰、全景于不恰當(dāng)?shù)亩温洌瑢?dǎo)致了（情感）敘事節(jié)奏的斷裂，而這就是本集觀感不佳的因素之一（極端來說這就是最大的原因）。

接著讓我們來看看新井宣圭過去曾擔(dān)當(dāng)分鏡的作品，我是幾乎全都沒看過，不過幸好還有一個，同樣由BIND製作的「不當(dāng)哥哥了！」中的第六話分鏡。

簡單重看了一次，可以發(fā)現(xiàn)新井宣圭的確是慣常使用俯瞰視角，而這問題因為不當(dāng)哥的作畫實在過于暴力而被掩蓋。

這其實也不完全算是問題啦，就類似于孤獨(dú)搖滾，只是孤獨(dú)搖滾有理由這樣做（而且貫徹了全?。?，然而我看不出新井這樣做的意義。

在不當(dāng)哥中能這樣做，是因為有強(qiáng)力作畫兜底（而且喜劇能用夸張、動畫性的演技，而正劇通常不能大量運(yùn)用），但無職可沒有??！

再來是遠(yuǎn)景的部分，不當(dāng)哥倒沒有這麼多，因此應(yīng)該不是新井的取向問題，我猜這是因為作畫資源的因素。

無職二期的作監(jiān)團(tuán)隊中很多人并未參與第一季，因此導(dǎo)致容易出現(xiàn)作畫崩壞（偏離人設(shè)）［註2］，為避免這樣才去避免近景跟特寫，否則真要省作畫一般也是用大頭卡而不是遠(yuǎn)景。（這些都只是我在瞎猜而已）

總而言之，在過量的劇情、窘迫的作畫為前提之下，新井宣圭做為一名普通的演出家根本不可能力挽狂瀾，而且他在演出手法上還有著不少的問題，而這便是我認(rèn)為本集觀感下滑的原因。

< 一些明明很緊張，或是有情感描寫卻使用俯瞰／全景的例子 >

...................... 分隔線 ......................

閑聊

稍微提下關(guān)于劇情改編的部分。

本集將除雪一段挪至遭遇雪龍獸一役之前，我認(rèn)為這是一著壞棋。

主要有兩方面，一是破壞了劇情的順暢性，二是時間上的推移因此未能展現(xiàn)。

對于第一點，本集的兩事件間并無任何銜接，原著中這段是做為一個新事件的起頭，用于告知觀眾（讀者）魯?shù)袭?dāng)時的情況，而製作組所採取的方式是用 Apart跟 Bpart間的廣告強(qiáng)行的將二段落分割。（仔細(xì)聽的話會發(fā)現(xiàn)兩段間有幾秒是無聲的）

然而在這樣修改之下，事件的起頭變?yōu)榱唆數(shù)洗诠珪?nèi)，而觀眾無從得知魯?shù)系漠?dāng)前狀態(tài)，因此將導(dǎo)致觀眾將 Apart中魯?shù)舷?、尷尬的心情錯置于理論上已經(jīng)過了數(shù)月后的魯?shù)仙希掖藭r的魯?shù)弦参达@出符合觀眾預(yù)期的狀態(tài)，更進(jìn)一步加大觀眾的疑問，而且這對于以網(wǎng)路平臺觀看者影響更為明顯。

對于第二點，就是很多人都有提到的這集沒做出時間改變。

事實上，除雪一段其實是很利于用來表達(dá)時間推移的，通過對室外場景的描繪，特別是積雪深度與前半段的差異，很容易就能表現(xiàn)出時間上的變化。

那為啥會這樣做呢，我也不清楚。

除了這些，本集演出中也有許多不連貫、過于簡略的部分，譬如莎菈等人返回救援魯?shù)?、魯?shù)献阅揪瘸錾壍鹊?，相信多?shù)人都已經(jīng)看出了，故在此便不再贅述。

...................... 分隔線 ......................

個人評價

平庸對于無職即是罪孽，許多觀眾看第二季便是因為一期的優(yōu)秀水準(zhǔn)，無論他們是否意識到，因此倘若二期下滑至一般水準(zhǔn)肯定不為一部份人所接受，因此，新井宣圭有罪。（爆論）

好啦，不開玩笑了，本文雖主要是針對演出評（強(qiáng)）價（求），但說到底，腳本、系構(gòu)將過量的劇情塞入一集也是有問題的，到底為啥要這樣做？

而平野宏樹做為監(jiān)督，這肯定也是經(jīng)過他才下的決定［註3］，為何會允許這種情況發(fā)生，監(jiān)督也有責(zé)任。

但是，倘若是出資方強(qiáng)硬要求將過量劇情塞入兩季長度的話呢？那麼就不能全都怪罪于製作團(tuán)隊了。

總之，這十之八九會是件懸案，每位製作團(tuán)隊中的成員也肯定是都已竭盡所能地做出其力所能及的最佳成品了，還是給予他們應(yīng)有的贊允吧。（看著上面那一大串，總感覺我好像沒這資格說這種話呢）

再提一提作畫方面，本集邱家和總共畫了不少優(yōu)秀片段，其中我個人最喜歡的是醉酒演技的段落，畫的真好，甚至說過于突出使得它與第二話格格不入。

...................... 分隔線 ......................

註1：

縱然押井守和庵野秀明在《逆襲的夏亞友之會》的對談中曾提及「這部片的鏡頭剪輯并不流暢、總是很奇怪地就刷刷刷地剪切掉了、很奇怪的剪輯方式呢……」※，但庵野也曾說過「富野監(jiān)督才是真正的演出家，我們這一輩都只是在模彷的冒牌貨而已」、「我怎麼樣都超越不了鋼彈第1話啊！」（做EVA第一話時）等語，因此仍可見庵野對其之推崇。

※ 引用富野由悠季與押井守 富野由悠季和動畫人系列（三）一文（這篇文是《影像的原則》譯者林子杰寫的）

庵野與押井兩人主要提到的疑點在于「即使遇到好畫面，富野依然鏡頭切得那麼快」，而兩人最后得出的結(jié)論是：「富野監(jiān)督應(yīng)該是不信任動畫師」。

註2：

作畫崩壞定義繁雜不一，一派認(rèn)為偏離人設(shè)即是作畫崩壞，而另一派認(rèn)為這種這種判斷方式過于極端。（自己不喜歡就喊崩壞的不值得列入討論）

而以五十嵐海任分鏡演出的天國大魔境第十集為例，該集人物與人設(shè)迥異，但絕對無法稱之為「作畫崩壞」，該集作畫完全是一流的，因此可知「偏離人設(shè)即作畫崩壞」之觀點有問題。

個人較為支持的定義為「偏離演出／作畫意圖才算做作畫崩壞」，而本處之所以標(biāo)註「偏離人設(shè)」，係因為無職轉(zhuǎn)生并無演出上的目的需要偏離人設(shè)，故如此附註。

延伸閱讀：【廁紙】從動畫愛好者視角淺談總作畫監(jiān)督制度

註3：

動畫劇本是通過劇本會議討論后所產(chǎn)出的。

而所謂的劇本會議，就是一系列把各集編劇、系列構(gòu)成、監(jiān)督（導(dǎo)演）、制作人??核心主創(chuàng)一起聚在一起討論劇情的會議。

所以說，這劇本方面的問題跟這些人都脫不了關(guān)係。