中文名稱：巴黎的火焰（又稱“共和國(guó)的勝利”）

外文名稱：Flames of Paris，or Triumph of the Republic（英文）；Пламя Парижа（俄文）

音樂(lè)：鮑里斯?阿薩費(fèi)耶夫（Boris Asafyev）

劇本：弗拉基米爾?德米特里耶夫（Vladimir Dmitriev，1900-1948 ）和尼古拉?沃爾科夫（Nicolai Volkov，1894-1965）根據(jù)費(fèi)利克斯?格拉斯（Felix Gras，1844-1901）的作品《馬賽人》（Les Marceliers）改編。

編舞：瓦西里?瓦伊諾年（Vasily Vainonen，1901-1964年）

戲劇導(dǎo)演：謝爾蓋?拉德洛夫（Sergei Radlov）

布景和服裝：弗拉基米爾?德米特里耶夫

指揮：弗拉基米爾?德拉尼什里科夫（Vladimir Dranishnikov）

首演日期和地點(diǎn)：1932年11月7日由列寧格勒國(guó)家模范歌劇芭蕾舞劇院芭蕾舞團(tuán)于列寧格勒基洛夫劇院（Kirov Theatre in Leningrad）

演員表：

熱羅姆（Jerome）…………瓦赫坦?恰布基安尼（Vakhtang Chabukiani）（稍后為：彼得?古雪夫（Pyotr Gusev））

珍妮（或譯讓娜）（Jeanne）…………奧爾加?若爾當(dāng)（Olga Jordan）（稍后為：塔蒂婭娜?維切斯洛娃（Tatiana Vecheslova））

泰蕾扎（Therese）…………尼娜?阿妮西莫娃（Nina Anisimova）

戴安娜?米雷耶（Diana Mireille）…………納塔利婭?杜丁斯卡婭（Natalia Dudinskaya）

安東尼?米斯特拉爾（Antoine Mistral）…………康斯坦丁?謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）

路易十六（Louis XVI）…………尼古拉?亞歷山德羅維奇?索洛爾尼科夫（Nikolay Aleksandrovich Sololnikov）

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一．劇情介紹：

人物表：

加斯帕爾（Gaspard）…………老農(nóng)民

珍妮…………加斯帕爾的女兒，皮埃爾的姐姐

皮埃爾（Pierre）…………加斯帕爾的兒子

熱羅姆…………馬賽人義軍

菲利普（Philippe）…………馬賽人義軍

吉爾貝（Gilbert）…………馬賽人義軍隊(duì)長(zhǎng)

泰蕾扎（Theresa）…………巴斯克人

戴安娜?米雷耶（后來(lái)改為：米雷耶?德?普瓦捷）（Mireille de Poitiers）…………宮廷劇院的女舞蹈明星

安東尼?米斯特拉爾…………宮廷劇院的男舞蹈明星

科斯塔?德?博勒加爾（Costa de Beauregard）…………侯爵

杰弗里（Geoffrey）…………科斯塔?德?博勒加爾的兒子，伯爵

路易十六（Louis XVI）…………國(guó)王

瑪麗婭?安托瓦妮特（Marie Antoinett）…………王后

侯爵莊園管家

司儀

雅各賓演說(shuō)家

國(guó)民警衛(wèi)隊(duì)警長(zhǎng)

馬賽人，巴黎人，朝臣，女士，皇家衛(wèi)隊(duì)軍官，瑞士人，獵人

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4幕（6場(chǎng)加序幕）

故事背景發(fā)生在在1791-1792年的法國(guó)。 1789年開(kāi)始的“法國(guó)大革命”的發(fā)展進(jìn)程正在進(jìn)入其最重要的階段：路易十六國(guó)王被推翻，君主制度殘余的清算以及大資產(chǎn)階級(jí)的最終權(quán)力移交。另一方面，此時(shí)在巴黎本身的小資產(chǎn)階級(jí)政黨雅各賓派的勢(shì)力開(kāi)始發(fā)揮越來(lái)越大的影響力，雅各賓派上臺(tái)執(zhí)政是法國(guó)大革命歷史上最生動(dòng)，最有意義的一頁(yè)。

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序幕

馬賽附近森林是科斯塔?德?博勒加爾侯爵的領(lǐng)地。老農(nóng)民加斯帕爾和他的兩個(gè)孩子18歲的珍妮、9歲的雅克在拾柴禾。珍妮和雅克一起玩耍。男孩跳過(guò)一捆捆鋪在草地上的柴禾。此時(shí)從遠(yuǎn)處傳來(lái)了狩獵的號(hào)角聲。農(nóng)民們意識(shí)到這是侯爵在狩獵，他們急于迅速地收集他們所需要的大量柴禾，以免被卷入侯爵禁止在此拾柴禾的麻煩之中。加斯帕爾和皮埃爾抱著幾捆柴禾離開(kāi)了，只留下珍妮一個(gè)人。侯爵的兒子杰弗里伯爵與他一起狩獵的人從樹(shù)后突然出現(xiàn)。杰弗里注意到珍妮正試圖躲開(kāi)他，最重要的是在藏起她收集的柴禾，他把槍放在地上，把女孩叫到身邊。當(dāng)杰弗里伯爵問(wèn)她在這里做什么時(shí)，珍妮不得不承認(rèn)她是在“違規(guī)”的拾柴禾。但伯爵對(duì)這一點(diǎn)不感興趣，他喜歡這個(gè)女孩，還厚顏無(wú)恥地想擁抱她。父親聽(tīng)到珍妮的尖叫與哭泣聲尋聲而至。加斯帕爾看見(jiàn)她徒勞地想掙脫杰弗里的懷抱，他舉起伯爵放在地上的槍，將槍口對(duì)準(zhǔn)了杰弗里。珍妮乘著杰弗里慌亂，從他的懷中掙脫出來(lái)，跑回他父親身邊。聽(tīng)到狩獵的號(hào)角聲，可以看到侯爵、他的妻子、莊園的管家和獵場(chǎng)看守人從樹(shù)后走來(lái)。嚇壞了的管家把加斯帕爾手里的槍拿走了，杰弗里向他的父親告狀，他是一個(gè)受害者，遭到了無(wú)禮農(nóng)民的襲擊。加斯帕爾試圖向侯爵解釋，不得不為他的女兒說(shuō)情，但是一切都是徒勞的。根據(jù)侯爵的命令，獵人們抓住了加斯帕爾，那些獵人是侯爵的仆人，扯下了他的衣服，毆打了他。珍妮和皮埃爾狂奔不已的請(qǐng)求侯爵原諒她的父親，但沒(méi)有成功。獵人們把加斯帕爾綁起來(lái)帶走了?？吹剿母赣H被捕，皮埃爾向侯爵扔了一塊石頭，帶著珍妮逃走了。侯爵和他的家人匆匆離去。皮埃爾和珍妮躲在樹(shù)后，跟著他們。

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這一幕之后的幕間曲是建立這一幕的開(kāi)始同樣的音樂(lè)素材上的——拾柴禾。因此，也有加斯帕爾的拾柴禾和被捕之間類(lèi)似的風(fēng)格，這種風(fēng)格的音樂(lè)是18世紀(jì)中期作曲家用來(lái)描繪鄉(xiāng)村風(fēng)景的。

第一幕

馬賽。博勒加爾侯爵城堡前的廣場(chǎng)。清晨。珍妮和皮埃爾小心翼翼地走進(jìn)廣場(chǎng)，躲在城堡的塔樓后面。侯爵的獵人們拖著加斯帕爾穿過(guò)廣場(chǎng)，把他推進(jìn)城堡的大門(mén)。珍妮和皮埃爾試圖找到進(jìn)入城堡的方法，但當(dāng)他們聽(tīng)到門(mén)后的聲音時(shí)，他們又躲了起來(lái)。仆人們帶著侯爵、侯爵夫人、杰弗里伯爵和管家從大門(mén)里匆匆跑出來(lái)。從侯爵給管家的簡(jiǎn)短指示中，皮埃爾和珍妮了解到侯爵一家正在逃往巴黎，在那里比較安全，等革命結(jié)束。送走城堡的主人們，管家和仆人們回來(lái)了，并在他們身后鎖上了大門(mén)。皮埃爾和珍妮獨(dú)自留在廣場(chǎng)上，走到城堡門(mén)口，想聽(tīng)聽(tīng)他們身后發(fā)生的事，然后想辦法穿過(guò)城堡圍墻。

天漸漸亮了。一群群激動(dòng)的馬賽人跑到廣場(chǎng)上，他們今天早上決定結(jié)束王室對(duì)馬賽的統(tǒng)治，特別是要收回馬賽市長(zhǎng)博勒加爾侯爵的城堡。馬賽人菲利普、熱羅姆和吉爾貝注意到皮埃爾和珍妮，驚訝地問(wèn)他們?cè)谶@里干什么。孩子們告訴他們，還有逐漸增多的馬賽人，他們?cè)鯓釉诤罹舻纳掷锸安窈?，獵人們?cè)鯓託蚣铀古翣?，把他帶到城堡里，侯爵和人的兒子怎樣在夜里從馬賽逃到巴黎。

人們認(rèn)為她父親是無(wú)辜，貴族不公正的行為激起了人民的憤慨，人們?cè)骱拶F族的行為，抗議的人群越來(lái)越多，得知侯爵從他們身邊溜走了，這一事實(shí)激怒了馬賽人，馬賽人懷著無(wú)比的憤怒開(kāi)始向城堡發(fā)起猛攻。出現(xiàn)在城堡墻壁上的幾個(gè)衛(wèi)兵被用石頭砸死，大門(mén)被砸開(kāi)，經(jīng)過(guò)短暫的抵抗，一群人沖進(jìn)了城堡監(jiān)獄，當(dāng)警衛(wèi)離棄后。爆發(fā)的人群釋放了被侯爵關(guān)押的加斯帕爾和其他囚犯，加斯帕爾興高采烈地跑出大門(mén)，在他身后，那些被囚禁在侯爵城堡地牢里多年的囚犯?jìng)兟亍⒖謶值刈吡顺鰜?lái)，他們已經(jīng)失去了獲得自由的希望。燦爛的陽(yáng)光使他們無(wú)法睜開(kāi)雙眼，他們不明白為什么他們被帶到廣場(chǎng)上——在沮喪的意識(shí)中，想法忽隱忽現(xiàn)： “他們是在領(lǐng)我們?nèi)?zhí)行死刑嗎？……人們默不作聲，驚恐地看著他們，然后，人們小心翼翼、輕輕的抓住他們手臂，把他們帶走，向他們解釋說(shuō)，從現(xiàn)在起，他們永遠(yuǎn)自由了。與此同時(shí)，馬賽人在城堡里搜尋時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)管家，他想藏起來(lái)，卻徒勞無(wú)功。人們以歡呼聲將他拖出城堡大門(mén)，來(lái)到了廣場(chǎng)上。在人們的笑聲和口哨聲中，他的背心被撕下來(lái)并被打了一頓。簡(jiǎn)單的聯(lián)歡開(kāi)始了，客棧老板推出一桶酒，招待人們；加斯帕爾在廣場(chǎng)中央插了一根長(zhǎng)槍，上面頂著象征自由的弗里吉亞式帽子（在法國(guó)大革命期間，它是雅各賓派典型的帽子——自由的象征），每個(gè)人都開(kāi)始跳跳起“法蘭多拉舞”（Farandola，是一種活潑的圓舞，其特點(diǎn)是節(jié)奏清晰和有彈性，并基于多種不同的情節(jié)——從清澈的女子炫示部舞到強(qiáng)勁的男性舞蹈，以及個(gè)人時(shí)刻的喜劇。）菲利普、熱羅姆和珍妮一起跳舞，他們?cè)噲D在即興創(chuàng)作高難度的動(dòng)作并別出心裁的試圖超越對(duì)方。。

突然，廣場(chǎng)的舞蹈被警報(bào)聲打斷了。皮埃爾、珍妮和熱羅姆跑了上來(lái)，向人們解釋說(shuō)，他們現(xiàn)在將加入組成的志愿者隊(duì)伍，他們的任務(wù)是去巴黎幫助首都的圣人。一支國(guó)民自衛(wèi)軍的小分隊(duì)舉著寫(xiě)著“祖國(guó)危在旦夕”的橫幅上來(lái)了。在支隊(duì)長(zhǎng)作了簡(jiǎn)短的講話之后，志愿者的報(bào)名開(kāi)始了。菲利普、熱羅姆、吉爾貝，還有大家都很喜歡的加斯帕爾、皮埃爾和珍妮，他們都是第一批登記的人。法國(guó)國(guó)民自衛(wèi)軍的士兵在馬賽人前停下了，人們加快了速度，志愿者們排起了隊(duì)伍扛著三色旗，隨著“馬賽曲”的歌聲（響應(yīng)維尼奧在議會(huì)上“祖國(guó)處危急中”的號(hào)召，各地義軍趕赴巴黎。其中馬賽的義軍在路上學(xué)到了一首斯特拉斯堡的工兵上尉魯熱?德?利爾在1792年4月寫(xiě)的一首新歌“萊茵軍進(jìn)行曲”，這便是后來(lái)的法國(guó)國(guó)歌“馬賽曲”。這首歌在創(chuàng)作后三個(gè)月流行全法國(guó)），他們離開(kāi)了廣場(chǎng)向巴黎進(jìn)伐。

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第二幕

凡爾賽宮舉行盛大的慶?；顒?dòng)。幕布升起，宮女和皇家衛(wèi)隊(duì)軍官們跳著“薩拉班德舞”（Sarabande）。這種舞蹈的特點(diǎn)是細(xì)膩冷峻的，隨著音樂(lè)節(jié)奏的統(tǒng)一和流暢而緩慢地展開(kāi)，與第一幕民間舞蹈生動(dòng)活潑活的節(jié)奏形成了鮮明的對(duì)比。跳完“薩拉班德舞”后，軍官們向與他們跳舞的女士們鞠躬行禮，博勒加爾侯爵和杰弗里伯爵剛從馬賽趕來(lái)，在急劇變化的音樂(lè)伴奏下走了進(jìn)來(lái)。在前往巴黎的路上，他們知道了他們離開(kāi)以后，在馬賽所發(fā)生的一切事情，現(xiàn)在又激動(dòng)、又氣憤地把這些事情告訴了宮廷里的人們。侯爵敦促他的朋友為他報(bào)仇，并堅(jiān)定地保衛(wèi)他們親愛(ài)的法蘭西王國(guó)。軍官們發(fā)誓要效忠國(guó)王，為侯爵報(bào)仇。司儀入場(chǎng)后，邀請(qǐng)所有人去觀看演出。演出結(jié)束后，將為剛到巴黎的皇家軍團(tuán)軍官們舉行宴會(huì)。所有在場(chǎng)的人都坐在包廂里，宮廷劇場(chǎng)的演出開(kāi)始了。

在描繪海浪的布景背景下，宮廷舞蹈明星米雷耶?德?普瓦捷和安東尼?米斯特拉爾表演了18世紀(jì)晚期“精致”的宮廷幕間劇《里納爾多和阿爾米達(dá)》（Rinaldo and Armida）中的“丘比特惡作劇”：英雄被丘比特之箭射中，彼此墜入愛(ài)河，愛(ài)上了對(duì)方。在短暫的幸福之后，里納爾多離開(kāi)了阿爾米達(dá)，并且阿爾米達(dá)因?yàn)閳?bào)復(fù)而呼風(fēng)喚雨。那個(gè)不忠實(shí)的情人里納爾多在其航行中的船被打翻了，里納爾多被海浪沖上了岸，而且里納爾多在那里沒(méi)有得救——復(fù)仇女神們憤怒地追逐并包圍著他，被追捕。里納爾多死在阿爾米達(dá)的腳下。一個(gè)代表太陽(yáng)的圖形從逐漸平靜的波浪上升起。這部作品的文體風(fēng)格是從遠(yuǎn)古時(shí)代借鑒的象征和寓言的混合體，并在18世紀(jì)后期的宮廷劇院進(jìn)行了改編上演，是大革命時(shí)期巴黎貴族的風(fēng)俗和品味極高的特征。

演出結(jié)束了：米雷耶?德?普瓦捷和安東尼?米斯特拉爾互相鞠躬；仆人們把為宴會(huì)準(zhǔn)備的桌子拿上來(lái)。軍官們?cè)谧琅宰?，開(kāi)始莊嚴(yán)的祝酒，突然響起了?；庶h的 “圣歌”的聲音——法國(guó)作曲家格雷特里 （Andre Gretri，1741-1813 年）《噢，獅心王理查》（O. Richard， my king /Richard the Lion Heart）中布隆德?tīng)枺˙londel）的詠嘆調(diào)“哦，理查德，我的國(guó)王?！保∣. Richard， my king），這是?；庶h成員當(dāng)時(shí)盛行的詠嘆調(diào)。包括國(guó)王路易十六、瑪麗婭?安托瓦妮特王后和隨從上場(chǎng)。

軍官們站起來(lái)，亮出軍刀，對(duì)他們報(bào)以激烈的歡迎并熱情地向國(guó)王致意。路易被給予他的接待感動(dòng)了，他把圍巾拿到眼前?！拔覐牟粦岩伤麄兊闹艺\(chéng)，”瑪麗婭?安托瓦妮特告訴他。在對(duì)君主制狂熱追求的熱情中，軍官們扯下三色的圍巾，戴上白色的蝴蝶結(jié)，親吻豎在寶座前皇家的“白旗（Dra peau blanc）”又稱“鳶尾花旗（Fleur-de-lis）”——波旁王朝的徽章（注：帶百合花的“白旗（Dra peau blanc）”又稱“鳶尾花旗（Fleur-de-lis）為皇家旗，三色旗為共和黨的革命旗。）一名軍官扯下旗桿上的三色旗，在官僚們的歡呼聲中把它踩在腳下。

國(guó)王和王后準(zhǔn)備離開(kāi)，宮女們也要走了，侯爵建議向在場(chǎng)的貴族們提議組織一次反革命的暴動(dòng)，要求允許他們抵抗起義的革命者，他們正式寫(xiě)了一份請(qǐng)?jiān)笗?shū)給國(guó)王，杰弗羅伊伯爵向他的朋友們宣讀了他向國(guó)王提出的請(qǐng)?jiān)笗?shū)，請(qǐng)求國(guó)王同意讓警衛(wèi)團(tuán)和普魯士人武裝援助，軍官們一個(gè)接一個(gè)地欣然簽名，國(guó)王顯然不愿意簽署命令，在王后的勸說(shuō)下，最終國(guó)王簽署了命令，貴族官員們宣誓效忠國(guó)王，國(guó)王和王后已經(jīng)離開(kāi)了，大多數(shù)宮女也跟他們一起走了，宴會(huì)逐漸失去了作為宮廷慶典的正規(guī)形式。與此同時(shí)，米雷耶?德?普瓦捷特別熱情的喜愛(ài)者們帶來(lái)了她和她的舞伴安托萬(wàn)?米斯特拉爾，邀請(qǐng)他們參加這個(gè)假期的繼續(xù)的狂歡。一群軍官和女士們正在跳著“恰空舞”（Chaconne），但現(xiàn)在他們的動(dòng)作被開(kāi)始所跳的冷峻“薩拉班德舞”束縛奪去了。米雷耶?德?普瓦捷被說(shuō)服去跳舞，她即興跳了一小段舞，受到觀眾們的熱烈歡迎。然后，軍官們請(qǐng)米雷耶?德?普瓦捷參加他們的舞會(huì)，米雷耶?德?普瓦捷和米斯特拉爾參加他們的“恰空舞”。漸漸地，葡萄酒喝得讓人們頭暈?zāi)垦＃總儼察o地離開(kāi)，一些軍官已經(jīng)在桌旁睡著了，在昏暗的燭光下，米雷耶?德?普瓦捷繼續(xù)和幾個(gè)已經(jīng)站起來(lái)的軍官跳舞。她對(duì)他們?cè)絹?lái)越粗魯手勢(shì)感到厭惡，她想離開(kāi)，但沒(méi)有離開(kāi)，米斯特拉爾說(shuō)服她要控制自己，不要惹惱那些自控能力差的軍官。他試圖與女演員保持親密關(guān)系，但一群軍官將他帶到桌子旁，杰弗里伯爵堅(jiān)持要求與米雷耶?德?普瓦捷跳舞，她不得不同意。米斯特拉爾站在桌旁，注意到忘了放在桌了上國(guó)王簽署的信件，起初是默讀，后來(lái)好奇地讀了起來(lái)。杰弗里注意到那張信紙?jiān)诿姿固乩瓲柺掷?，由于?dān)心陰謀泄密，他沒(méi)有控制住自己，突然推開(kāi)米雷耶?德?普瓦捷，一把抓住他的軍刀，狠狠地給米斯特拉爾以致命的傷害。米斯特拉爾被擊倒，甚至在倒地時(shí)連手中“請(qǐng)求信”都沒(méi)有松開(kāi)，幾個(gè)軍官圍住杰弗里，卻把醉醺醺的伯爵抱了起來(lái)，把他強(qiáng)行拉到一張椅子上，他立刻就睡著了?？紤]到米斯特拉爾已死去，軍官們趕緊離開(kāi)。

幾乎所有的蠟燭都熄滅了，米斯特拉爾毫無(wú)生氣的身體躺在大廳的中間，可見(jiàn)在謀殺案發(fā)生前，睡著的軍官們躺在桌上的身影，米雷耶?德?普瓦捷完全無(wú)助。地趴在米斯特拉爾的身上，試圖徒勞地意識(shí)到發(fā)生了什么?！耙苍S他還活著？”...然后，你需要尋求幫助…但她的呼救聲淹沒(méi)在寂靜和黑暗空蕩蕩的大廳里。米斯特拉爾抽搐了幾下，她高興地跑向他……但是他又一動(dòng)不動(dòng)地躺著，米雷耶?德?普瓦捷相信他不會(huì)再活過(guò)來(lái)了，米斯特拉爾之死使米雷耶?德?普瓦捷非常痛心。她的整個(gè)舞蹈是在女低音獨(dú)唱的背景下展開(kāi)來(lái)的，在某些時(shí)刻達(dá)到一種緊張，但是達(dá)到一種克制地、可悲地表現(xiàn)力。

窗外傳來(lái)了“馬賽曲”的歌聲，這是起義人民的進(jìn)行曲；馬賽人的隊(duì)伍進(jìn)入巴黎。聽(tīng)著街上傳來(lái)的歌聲，米雷耶?德?普瓦捷突然注意到夾在米斯特拉爾的手里的信；她拿起信，轉(zhuǎn)了一圈，讀了起來(lái)。“馬賽曲” 歌聲聽(tīng)起來(lái)更近更加嘹亮。米雷耶?德?普瓦捷現(xiàn)在明白了為什么米斯特拉爾會(huì)被殺，現(xiàn)在她知道該怎么做了。她將為朋友的死報(bào)仇。

她手里有一張軍官們反革命陰謀的證據(jù)，她決心要把它送給雅各賓黨人——革命人民的政黨——揭露這個(gè)陰謀。地板上有一面撕破的三色旗。米雷耶?德?普瓦捷將信隱藏其中并把它抱起來(lái)，透過(guò)窗戶聽(tīng)到街道上傳來(lái)“馬賽曲” ，這是起義人民的進(jìn)行曲，宮廷里的朝臣一片恐慌，利用這個(gè)機(jī)會(huì)，米雷耶?德?普瓦捷逃出了宮廷。

杰弗里伯爵醒了過(guò)來(lái)，稍微恢復(fù)了一點(diǎn)，想起了“向國(guó)王請(qǐng)?jiān)傅臅?shū)”。他瘋狂地開(kāi)始尋找它，發(fā)現(xiàn)了米斯特拉爾的尸體，跑向他，但在他手里沒(méi)有信件。

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第三幕

第一場(chǎng)

在巴黎廣場(chǎng)的夜晚（1792年8月9日至10日）——革命中最耀眼，最重要的日子。上午，一群群市民聚集在雅各賓俱樂(lè)部門(mén)前的廣場(chǎng)上，等待開(kāi)始進(jìn)攻的消息。馬賽隊(duì)的到來(lái)，受到了巴黎人的熱烈歡迎。在他們的人群中，一群準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的巴斯克人脫穎而出，其中包括：泰蕾扎，她積極參加了所有街頭表演和首都“無(wú)套褲漢”的游行。在多樣化背景下表演的舞蹈場(chǎng)景，充滿悠閑的樂(lè)趣和積極意志動(dòng)感的音樂(lè)，都是在巴黎街頭日常誕生的“對(duì)舞”（Contredanse）旋律和節(jié)奏，以及民間舞蹈 “巴斯克舞” （Basque dance），“奧弗涅舞”（Auvergne）等，由加斯帕家族率領(lǐng)的馬賽人以他們的戰(zhàn)斗舞蹈“卡馬尼奧爾舞”（Carmagnole）回應(yīng)他們。舞蹈被米雷耶?德?普瓦捷和幾位雅各賓派領(lǐng)導(dǎo)人的到來(lái)打斷了，她設(shè)法讓他們改變?cè)谕鯇m里策劃的陰謀。米雷耶?德?普瓦捷把她從已故的米斯特拉手中拿來(lái)的“皇家衛(wèi)隊(duì)軍官和紳士們給國(guó)王的信”交給人們，揭示了?；庶h的反革命陰謀，她的勇氣得到人們的稱贊，群眾歡迎這位勇敢的藝術(shù)家，每個(gè)人都趕緊去讀這個(gè)新的證據(jù)信件，以證明衛(wèi)隊(duì)軍官們的反革命計(jì)劃，起義的人們憤怒得無(wú)以復(fù)加。雅各賓派領(lǐng)唱了革命歌曲"出征歌"（Le Chant Du Départ），人群開(kāi)始跟著歌唱并抬起米雷耶?德?普瓦捷，向她致意。人們的情緒轉(zhuǎn)化為一場(chǎng)反保皇派的游行；兩個(gè)玩偶被帶到廣場(chǎng)上——路易十六和瑪麗婭?安托瓦妮特的漫畫(huà)，在管弦樂(lè)隊(duì)模仿詠嘆調(diào)“哦，理查德，我的國(guó)王?！钡谋尘跋?，人群在玩偶前虔誠(chéng)地鞠躬。在廣場(chǎng)上燃燒著篝火，弓劍舞蹈，射擊，跳躍比賽輪流交替超過(guò)。在歡樂(lè)的高潮中，一群女士出現(xiàn)了，還有幾名軍官陪同，其中有杰弗里伯爵。由于看到對(duì)國(guó)王和王后的嘲弄而感到憤怒，軍員們從示威者手中奪走了玩偶。人們都呆住了，凝視地看著貴族們穿過(guò)廣場(chǎng)。突然，珍妮發(fā)現(xiàn)了那個(gè)在馬賽附近森林里，襲擊她的侯爵，她跑到杰弗里面前，給了他一記耳光。

杰弗里拿起一把軍刀，馬賽人吉爾貝向他沖了過(guò)去，一場(chǎng)戰(zhàn)斗在燃燒的火焰中開(kāi)始了。吉爾貝打掉了杰弗里手中的軍刀，人們正準(zhǔn)備撲向一群扒著城墻的貴族，但加斯帕爾攔住了所有的人，走到杰弗里面前，嘲諷地感謝侯爵他的獵人毆打。隨著一聲尖叫和哨聲，人們向貴族們沖去，他們幾乎沒(méi)有時(shí)間逃離廣場(chǎng)。

泰蕾扎把代表路易十六的娃娃的頭像放在頭頂上，開(kāi)始在人群中的載歌載舞。簡(jiǎn)單的舞蹈開(kāi)始，“絞刑貴族”和“毆打資產(chǎn)階級(jí)” 的表演場(chǎng)景交替出現(xiàn)。一名雅各賓派的演講者走了出來(lái)，把人們叫到杜伊勒里宮（Tuileries）。群眾以“馬賽曲”的曲調(diào)唱出的詞句來(lái)回應(yīng)演講者的話。

聽(tīng)到了進(jìn)攻的信號(hào)，伴隨著革命歌曲“??！ 都會(huì)好的”的歌聲和展開(kāi)飄揚(yáng)的三色旗，憤怒的起義者手持武器去沖向杜伊勒里宮。

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第二場(chǎng)

在這幕的第一場(chǎng)和第二場(chǎng)之間，管弦樂(lè)團(tuán)演奏的間奏曲式，是用一種高度壓縮的序曲形式構(gòu)成的。所有這一切，從引子到代碼，都充滿了一種非凡的堅(jiān)定，奮斗的節(jié)奏和英雄的動(dòng)力，預(yù)見(jiàn)了貝多芬的《埃格蒙特》序曲。

皇宮內(nèi)的樓梯旁。宮廷貴族們驚惶失措。瑞士衛(wèi)隊(duì)的士兵走得緩慢而平靜。警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)繞過(guò)哨位。一切都是安靜的。突然，從窗戶后面?zhèn)鱽?lái)一聲單獨(dú)的鼓聲，接著是臨近的“?。?都會(huì)好的”的歌聲。警衛(wèi)隊(duì)長(zhǎng)焦急地聽(tīng)著，并下令叫來(lái)衛(wèi)隊(duì)。瑞士人慢慢地走進(jìn)去，在樓梯上排隊(duì)。歌聲聽(tīng)得更清楚了。一群激動(dòng)的宮女和軍官走了進(jìn)來(lái)。其中有博勒加爾侯爵和杰弗里伯爵。他們?cè)诖扒巴Ｏ?，認(rèn)真地聽(tīng)著歌曲“?。?都會(huì)好的”聲音越來(lái)越近，越來(lái)越響。但是歌聲停止了。瑞士人衛(wèi)隊(duì)放下了他們的槍，他們不想為一個(gè)陌生國(guó)家的皇家制度而戰(zhàn)。侯爵和軍官們勸他們牢記自己的職責(zé)，不要改變他們對(duì)忠實(shí)侍奉法國(guó)國(guó)王的義務(wù)。一些軍官把受驚的女士帶走，安慰她們，并向她們解釋沒(méi)有危險(xiǎn)。瑞士人再次拿起了他們的槍，他們沒(méi)有猶豫并決定保衛(wèi)宮殿。在軍官的命令下，他們邁著沉重而謹(jǐn)慎的的步伐，分散在樓梯各處，占據(jù)了自己的職位：瑞士軍團(tuán)對(duì)國(guó)王路易十六的義務(wù)將一直履行到最后。

門(mén)突然開(kāi)了，人們沖了進(jìn)來(lái)。人群第一次試圖推搡瑞士人，進(jìn)入宮殿內(nèi)部是不可能的。然后一個(gè)女孩轉(zhuǎn)向士兵，試圖解釋他們沒(méi)有任何危險(xiǎn)：“我們需要找國(guó)王?！比鹗咳碎_(kāi)始聽(tīng)她說(shuō)話。然后，從大廳的柱子后面，侯爵和一名警衛(wèi)軍官開(kāi)了兩槍，挑釁地殺死了女孩和一名哨兵。不知道是誰(shuí)在射擊，在往哪里射擊，雙方都抓著武器，瑞士人齊射，人群混亂中沖出樓梯。可是，現(xiàn)在加斯帕爾向前沖去，又有幾個(gè)人跟著他，其余的人也都跟著他。瑞士人被沖走了，人們沖進(jìn)了宮殿的內(nèi)室，那里已經(jīng)發(fā)生了一場(chǎng)從其他方向闖入宮殿的巴黎人和路易國(guó)王最后的守衛(wèi)者之間的戰(zhàn)斗。這場(chǎng)戰(zhàn)斗的不同情節(jié)在觀眾面前展開(kāi)。馬賽人熱羅姆阻止了兩名軍官試圖逃離宮殿的去路，在一場(chǎng)激烈的戰(zhàn)斗后，他們都被殺死了，但在那之后，他自己死于瑞士衛(wèi)隊(duì)軍官的子彈；杰弗里伯爵退后一步，跑上樓梯，珍妮沖過(guò)去堵住他。杰弗里認(rèn)出了她：“最后，我會(huì)和你算賬的……他掐住了她的喉嚨，但皮埃爾及時(shí)伸出手來(lái)幫助他的妹妹，并把一把劍刺進(jìn)了杰弗里伯爵的喉嚨。一個(gè)巴斯克人手里拿著旗子跑進(jìn)來(lái)，被一個(gè)軍官用劍刺了一下。軍官?gòu)拇顾赖娜耸种谐槌隽似熳?，而泰蕾扎則從軍官手中搶過(guò)旗子，卻被一個(gè)逃跑的朝臣的子彈打倒在地上，為革命犧牲了她的生命。。

戰(zhàn)斗結(jié)束了。宮殿被占領(lǐng)了。來(lái)自四面八方的歡樂(lè)的勝利者。個(gè)別朝臣和幸存的軍官試圖躲避憤怒的人群，但他們被抓住并繳械。幾個(gè)宮女慌慌張張地沿著樓梯跑著，其中一個(gè)用扇子小心地捂住臉。出于某種原因，加斯帕爾似乎在懷疑她，他擋往了她的去路；幸運(yùn)的是，偽裝在扇子里的匕首并沒(méi)有刺中加斯帕爾，而是他抓住了“貴婦人”——原來(lái)是偽裝的博雷加德。他被抓往了。加斯帕爾拿著一把扇子，模仿侯爵的樣子，侯爵試圖藏在女士的衣服里，逗樂(lè)了人們；伴隨著喜慶的凱旋號(hào)角聲，人們?cè)趯m殿的樓梯上風(fēng)暴席卷般歡快地跳舞。

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第四幕

第一場(chǎng)

革命英雄的葬禮。在弗朗索瓦?戈塞克（Francois Gossek）的哀歌音樂(lè)聲中，嚴(yán)肅而陰郁的巴黎人抬走了那些在進(jìn)攻杜伊勒里宮時(shí)犧牲人的尸體。在旋律和和聲結(jié)構(gòu)上保持不變，在新的管弦樂(lè)版本中，這首進(jìn)行曲聽(tīng)起來(lái)像一個(gè)英雄的墓碑，它獲得了非凡的表現(xiàn)力。這是19世紀(jì)貝多芬在《英雄交響曲》中的“葬禮進(jìn)行曲”和瓦格納在《諸神之死》中的“葬禮進(jìn)行曲” 再次向英雄們立墓碑。

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第二場(chǎng)

官方舉行的節(jié)日“共和國(guó)的勝利”。前皇宮廣場(chǎng)，以慶祝他們反對(duì)舊制度的捍衛(wèi)者而取得的“共和國(guó)的勝利，推翻國(guó)王雕像的儀式。站在講臺(tái)上的是新政府的成員。廣場(chǎng)中央被軍隊(duì)包圍了。根據(jù)主席臺(tái)上所下的命令，這座皇家雕像被推倒了。女孩子們穿著古典服裝走出來(lái)，后面跟著一群穿著羅馬士兵盔甲的男人，他們拖出一輛戰(zhàn)車(chē)，車(chē)上站著米雷埃爾?德?普瓦捷，手中舉著共和黨的旗幟，象征著自由女神般的凱旋勝利前進(jìn)。米雷耶被抬到一個(gè)廢棄的雕像基座上，一場(chǎng)舞蹈開(kāi)始了，由巴黎劇院的藝術(shù)家們米雷埃爾?德?普瓦捷為人民表演自由的舞蹈，并作為官方節(jié)日的主要元素之一，結(jié)束了正式的慶?；顒?dòng)。這個(gè)場(chǎng)景中的古典舞蹈以一種有點(diǎn)抽象的方式呈現(xiàn)：他們完全捕捉到了生活中每天特定的時(shí)刻，這里有第一和第三幕的舞蹈情節(jié)以及第四幕最后一場(chǎng)的特征。 這些舞蹈以光彩照人、引人注目且有些冷峻的音樂(lè)中展開(kāi)，這些有條件的（大衛(wèi)）對(duì)古代傳統(tǒng)的揭示為基礎(chǔ)，重現(xiàn)了分散的舞蹈，這是法國(guó)大革命官方節(jié)日的特點(diǎn)（注：與古代世界的獨(dú)特相似是法國(guó)大革命所特有的一種極端特征，以一種或另一種形式經(jīng)常在各種官方節(jié)日中使用。）

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第三場(chǎng)

慶祝攻占杜伊勒里宮。通俗舞蹈與戲劇小品交替出現(xiàn)，專門(mén)用來(lái)嘲笑國(guó)王、王后和貴族的失敗。珍妮和吉爾貝表演了“自由” 的勝利 “雙人舞” ，象征著革命的勝利。這個(gè)場(chǎng)景的舞蹈基礎(chǔ)元素是“對(duì)舞”，它具有清晰的旋律模式，準(zhǔn)確的節(jié)奏和日常語(yǔ)調(diào)，這種舞蹈在十九世紀(jì)的歐洲城市的日常生活中廣泛傳播，并在舒伯特和其他德國(guó)作家的作品中有不同的體現(xiàn)。芭蕾舞劇最后是全體舞者在歡快的民間舞蹈“卡馬尼奧爾舞”（Carmagnole）中結(jié)束，將聯(lián)歡的氣氛推向高潮。整個(gè)音樂(lè)發(fā)展過(guò)程，節(jié)奏的律動(dòng)與素材簡(jiǎn)潔表現(xiàn)得極為復(fù)雜，使舞蹈達(dá)到了極大的張力。

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二．主要舞蹈：

第一幕，第二場(chǎng)

法蘭多拉舞

四人舞（馬賽人菲利普、吉爾貝、珍妮和皮埃爾）

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第二幕

薩拉班德舞

宮廷芭蕾《里納爾多和阿爾米達(dá)》（Rinaldo and Armida）：

a.阿爾米達(dá)和她的隨從慢舞

b.丘比特之舞

c.里納爾多上場(chǎng)

d.里納爾多和阿爾米達(dá)的雙人舞

e.他們的炫示部舞

f.全體的舞蹈

夏康舞（Chaconne）

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第三幕

對(duì)蹈（鄉(xiāng)村舞蹈）（Contradanza）

奧弗涅人的舞蹈（Auvergne dance）

馬賽人的舞蹈

巴斯克人的舞蹈（Dance Basques）

卡馬尼奧爾舞（Carmagnole）（用法國(guó)大革命歌曲伴舞）

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第四幕

卡馬尼奧爾舞

雙人舞（珍妮和吉爾貝）

慢舞——共和黨的勝利

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三．創(chuàng)作過(guò)程：

1. 文學(xué)基礎(chǔ)

在《巴黎的火焰》他出現(xiàn)之前，列寧格勒和莫斯科芭蕾人都是在沿著刀口在行走——他們?cè)噲D消滅資產(chǎn)階級(jí)的宮廷藝術(shù)，將其作為無(wú)原則過(guò)時(shí)的文化產(chǎn)物。即使是最優(yōu)秀的編導(dǎo)，他們的勤奮、渴望，甚至是真誠(chéng)的信念，也不能證明他們對(duì)這個(gè)工農(nóng)國(guó)家有用和忠誠(chéng)。傳統(tǒng)的芭蕾舞劇，象征著進(jìn)步的光明力量戰(zhàn)勝了歷史的黑暗，如：《紅色旋風(fēng)》、《永恒的鮮花》和《龍卷風(fēng)》，從根本上遭到了無(wú)產(chǎn)階級(jí)的反對(duì)?！蹲闱蜿?duì)員》《螺栓》和《黃金時(shí)代》等針對(duì)當(dāng)時(shí)對(duì)資本主義仇恨的諷刺劇，缺乏真正的藝術(shù)說(shuō)服力。不知何故，只有《紅罌粟花》恢復(fù)了芭蕾的活力——這是特別的經(jīng)典的音樂(lè)與蘇聯(lián)流行音樂(lè)狂野的結(jié)合，在紀(jì)念革命十周年之際于莫斯科大劇院上演。在這部充滿異國(guó)情調(diào)的芭蕾舞劇中，蘇聯(lián)水手們跳著“小蘋(píng)果”舞，而在另一場(chǎng)戲中，一位中國(guó)風(fēng)塵女子以自己的生命為代價(jià)，從她的皮條客手中救出了蘇聯(lián)船長(zhǎng)。

只有隨著《巴黎的火焰》的到來(lái)，芭蕾人才達(dá)到了國(guó)家的期望。這是第一部（今天很明顯也是最后一部）毫不妥協(xié)意識(shí)形態(tài)的芭蕾舞劇，主角竟然是革命人民。在那個(gè)年代，認(rèn)為芭蕾舞只不過(guò)是一出沒(méi)有臺(tái)詞的戲劇的理論贏得了勝利?！栋屠璧幕鹧妗凡粌H證明了她的清白，而且成為“斯大林主義”風(fēng)格的第一個(gè)例子——芭蕾第一次走在了其它藝術(shù)形式的前面。

新成立的蘇維埃政府要求芭蕾的表演符合其意識(shí)形態(tài)。這是可以理解的。但是，如果整個(gè)古典芭蕾劇目建立在古老的帝國(guó)芭蕾傳統(tǒng)之上，那么在哪里可獲得它們呢？答案很明確：有必要?jiǎng)?chuàng)建一部新的蘇維埃芭蕾劇目。

當(dāng)時(shí)的芭蕾生活中心主要是兩個(gè)地方：前瑪麗婭劇院（列寧格勒）和莫斯科大劇院（莫斯科）。自1930年以來(lái)，列寧格勒芭蕾舞團(tuán)開(kāi)始了巨大的動(dòng)蕩：根據(jù)斯大林的命令，芭蕾舞團(tuán)部分人員被轉(zhuǎn)移到莫斯科，希望采取這樣的措施，能夠推動(dòng)新的蘇維埃劇目的創(chuàng)作。伊格爾?莫伊謝耶夫（Igor Moiseev）在他的回憶錄中回憶起這段時(shí)期：莫斯科芭蕾舞團(tuán)被從莫斯科大劇院的舞臺(tái)上撤下平，正是因?yàn)檫@個(gè)事實(shí)，他自已的舞團(tuán)誕生了。

蘇維埃當(dāng)局計(jì)劃在十月革命誕生15周年之際，舉行盛大的國(guó)家慶?；顒?dòng)。蘇聯(lián)芭蕾舞團(tuán)也承擔(dān)了相應(yīng)的任務(wù)：必須創(chuàng)作一部革命主題的芭蕾舞劇。開(kāi)始尋找符合這個(gè)精神和愿望情節(jié)的芭蕾舞劇。大概是因?yàn)橐愿桧炋K聯(lián)和丑化資本主義為主題的新編芭蕾舞劇內(nèi)容過(guò)于教條而不受觀眾歡迎，于是蘇共領(lǐng)導(dǎo)便改變方針，從歷史中找尋題材。

早在1929年，法國(guó)作家費(fèi)利克斯?格拉斯出版了幾部小說(shuō)。《馬賽人》這部小說(shuō)及其作者本人最適合新的蘇維埃政權(quán)。作家本人是一個(gè)農(nóng)民的兒子，他的工作生活一個(gè)永恒的主題是文學(xué)。而對(duì)于這部文學(xué)作品。至于這部文學(xué)作品，從新的無(wú)神論天空看蘇聯(lián)芭蕾舞的形象就是幸福的。《馬賽人》是一部關(guān)于大法國(guó)大革命時(shí)期的兒童讀物——1792年的情節(jié)，為了蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人，這一情節(jié)變得簡(jiǎn)單而原始，并以可理解的形式告訴兒童們，關(guān)于馬賽人志愿者從法國(guó)北部營(yíng)地到巴黎以幫助反叛英勇的運(yùn)動(dòng)。主角—— 一個(gè)貧窮的少年，遭受了富裕貴族的壓迫，作為一名志愿者加入營(yíng)地，并為自由而戰(zhàn)。作者描繪了杜伊勒里宮之旅，這是本書(shū)的內(nèi)容。劇終，最主要的反動(dòng)派都死在了斷頭臺(tái)上，換句話說(shuō)，他們?nèi)〉脛倮?/p>

小說(shuō)《馬賽人》被作為新蘇維埃芭蕾舞劇劇本的基礎(chǔ)，它符合新興的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的一切標(biāo)準(zhǔn)，具有民族精神和浪漫英雄主義的統(tǒng)一。

關(guān)于“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的原則的出籠，1932年10月26日，在高爾基寓所，舉行了一次文學(xué)家座談會(huì)，出席會(huì)議的有45名當(dāng)時(shí)著名的文藝?yán)碚摷液妥骷?。斯大林也出席了座談?huì)，并就社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義、寫(xiě)真等問(wèn)題講了話。斯大林說(shuō)：“藝術(shù)家首先應(yīng)該真實(shí)地反映生活。如果他真實(shí)地反映了我們的生活，那未他的生活中就不可能不覺(jué)察到、不可能不反映使生活走向社會(huì)主義的東西。這就是社會(huì)主義藝術(shù)，這就是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義。”

自從斯大林在這次座談會(huì)上講話以后，“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”終于被作為蘇聯(lián)創(chuàng)作的基本原則和文藝創(chuàng)作的根本方法。

1934年8月，蘇聯(lián)作家第一次全蘇代表大會(huì)在莫斯科召開(kāi)，正式提出了“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”這一理論和口號(hào)，作為蘇聯(lián)文學(xué)的基本創(chuàng)作方法，并將其經(jīng)典定義寫(xiě)入大會(huì)通過(guò)的《蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程》《蘇聯(lián)作家協(xié)會(huì)章程》之中：“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義，作為蘇聯(lián)文學(xué)與文學(xué)批評(píng)的基本方法，它要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史地和具體地去描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，藝術(shù)描寫(xiě)的真實(shí)性和歷史具體性必須與社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。”

藝術(shù)家們以歷史科學(xué)為武器庫(kù)，按照“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”的原則，為無(wú)產(chǎn)階級(jí)創(chuàng)作了芭蕾舞劇。列寧格勒的知識(shí)分子——評(píng)論家、劇作家和戲劇評(píng)論家弗拉基米爾?德米特里耶夫，戲劇評(píng)論家尼古拉?沃爾科夫、作曲家鮑里斯?阿薩菲耶夫和編導(dǎo)導(dǎo)瓦西里?瓦伊諾年，他們是芭蕾舞團(tuán)中最年輕、最有文化、最有才華的友好成員。

劇本由尼古拉?沃爾科夫和根據(jù)費(fèi)利克斯?格拉斯的作品《馬賽人》改編而成的4幕6場(chǎng)加序幕的芭蕾舞劇《巴黎的火焰》（又名《共和黨的勝利》）并于1931年春完成。阿薩費(fèi)耶夫也參與了芭蕾劇本的創(chuàng)作。根據(jù)阿薩菲耶夫的說(shuō)法，在創(chuàng)作這部芭蕾舞劇時(shí)，阿薩菲耶夫“不僅是一個(gè)劇作家和作曲家，還是一個(gè)音樂(lè)學(xué)家、歷史學(xué)家、理論家和作家，而不是采用蔑視現(xiàn)代歷史小說(shuō)的方法”。該方法的結(jié)果特別反映在一些歷史特性的可靠性上。《巴黎的火焰》以國(guó)王路易十六，農(nóng)婦珍妮，宮廷女演員戴安娜?米雷爾為特點(diǎn)。

他們選擇了歷史和社會(huì)方面的情節(jié)解讀，這確定了整個(gè)作品的一些基本特征。內(nèi)容是基于18世紀(jì)90年代初法國(guó)大革命歷史的事件：奪取杜伊勒里宮，馬賽水手參與革命的行動(dòng)，農(nóng)民反抗封建領(lǐng)主的革命行動(dòng)。獨(dú)立的情節(jié)主題也被使用，以及費(fèi)利克斯?格拉斯的歷史小說(shuō)《馬賽人》（馬賽一個(gè)營(yíng)的指揮官，農(nóng)民珍妮）中的一些人物形象。阿薩菲耶夫說(shuō)，在撰寫(xiě)芭蕾舞劇時(shí)“他不僅是作為劇作家，作曲家，而且還是作為一名音樂(lè)學(xué)家，歷史學(xué)家和理論家，以及作家，不蔑視現(xiàn)代歷史小說(shuō)的方法?！边@種方法的結(jié)果特別影響了許多參與者的歷史可靠性。請(qǐng)注意，作者的劇本是集中在歷史事件，為什么他們沒(méi)有給出個(gè)人的特點(diǎn)。英雄不是獨(dú)立存在的，而是作為兩個(gè)對(duì)立陣營(yíng)的代表而存在的。劇中人物雖然大部份屬于虛構(gòu)，但是劇本的作者們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中對(duì)歷史進(jìn)行了詳細(xì)的考據(jù)，所以故事內(nèi)容大體上和史實(shí)相符，其中的一些人物是真實(shí)有原型的——為共和法國(guó)而戰(zhàn)的戰(zhàn)士；王路易十六；友的女兒芭芭拉?巴蘭（Barbara Paran）（在芭蕾舞劇主要女主角，愿加入馬賽營(yíng)的鄉(xiāng)下姑娘珍妮）。；及宮廷劇院女演員米雷勒?德?普瓦捷（她在芭蕾舞劇中被命名為戴安娜?米雷勒）她們站在人民一邊都移植到《巴黎的火焰》中來(lái)，還刪除了行軍營(yíng)的長(zhǎng)期戰(zhàn)役和一些角色，引入了新的人物和與之相關(guān)的各種跌宕起伏的情節(jié)。坦白地說(shuō)，原來(lái)的故事情節(jié)已經(jīng)所剩無(wú)幾了。

《巴黎的火焰》是一部以 “法國(guó)大革命”（French Revolution）后的第3年的1792年的歷史為背景為主題的“革命”芭蕾舞劇，敘述了被壓迫的馬賽人民如何起來(lái)反抗斗爭(zhēng)，在革命領(lǐng)袖馬賽兵營(yíng)的指揮員菲利普的率領(lǐng)下，起義的隊(duì)伍拿起武器，向著巴黎前進(jìn)，部隊(duì)在農(nóng)民加斯帕爾的家旁邊停下來(lái)休息。這里附近住著國(guó)王的親信博勒加爾侯爵。這天，侯爵打獵歸來(lái)，驚異地看到加斯帕爾的兒子皮埃爾拿著一面旗子。這面馬賽人制作的旗子上面寫(xiě)著："把和平帶到茅屋里，把戰(zhàn)爭(zhēng)帶到宮廷里"的革命口號(hào)。于是，貴族和農(nóng)民之間發(fā)生了沖突，城是人民的火熱的政治熱情初具點(diǎn)燃，農(nóng)民武裝起義爆發(fā)了，去推翻頹廢的杜伊勒里宮里的路易十六王朝。故事一方面描寫(xiě)貴族欺壓人民以及他們腐朽的生活，另一方面描寫(xiě)工農(nóng)群眾起反抗暴政，經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)、犧牲而獲得勝利。劇中的女主角珍妮在哥哥在革命中犧牲了，但是人民卻沖破了國(guó)王的衛(wèi)隊(duì)而占領(lǐng)了巴黎的杜伊勒里宮、獲得了勝利和自由的人民在巴黎的廣場(chǎng)上歡欣歌舞，以歡慶勝利的結(jié)局而告終。

《巴黎的火焰》法國(guó)大革命的偉大歷史主題被證明是“第三等級(jí)和君主制貴族之間激烈的社會(huì)沖突，充滿活力的民族特色、群眾的廣泛參與，這些豐富的先決條件成為了著名的、有趣的、有意義芭蕾舞劇中的主角。芭蕾舞劇中的主要英雄人物，以多種方式來(lái)表達(dá)情感和愿望。對(duì)貴族的隨意壓迫代的憤慨，使他變成了一種有意識(shí)積極的抵抗（第一幕）；充滿了威脅和憤怒，人們正在沖擊王宮（第三幕），莊嚴(yán)而快樂(lè)地慶祝他們的勝利（第四幕，第二場(chǎng)）。

芭蕾舞劇《巴黎的火焰》在法國(guó)和俄國(guó)革命之間進(jìn)行了類(lèi)比，被認(rèn)為是一部蘇聯(lián)的 “民族英雄劇”。主要的問(wèn)題不是英雄們的心理特征，他們通常很少被提及——無(wú)論是戲劇還是音樂(lè)。在芭蕾的舞臺(tái)上體現(xiàn)民族英雄題材遇到了很大的困難。由于一些歷史性的原因，革命前的芭蕾舞劇，沒(méi)有能夠創(chuàng)造出上演反映社會(huì)急劇中重大的社會(huì)事件傳統(tǒng)。只有在蘇聯(lián)時(shí)代才能對(duì)芭蕾新的革命主題進(jìn)行現(xiàn)實(shí)的詮釋，當(dāng)時(shí)要求對(duì)民間生活真實(shí)的描繪成為蘇聯(lián)藝術(shù)的原則——即“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”。

蘇聯(lián)芭蕾取得了巨大的成功。與其他流派一樣，英雄芭蕾流派也在成功地發(fā)展，獲得了一種特殊的生命力。與其它類(lèi)型一樣，英雄芭蕾的流派也在成功發(fā)展，獲得了一種特殊的生命力。蘇聯(lián)作曲家和舞蹈編導(dǎo)繼承了第一部《紅罌粟花》和《巴黎的火焰》這一英雄主題的芭蕾傳統(tǒng)，創(chuàng)作了許多以解放斗爭(zhēng)而英雄悲慘為標(biāo)志的作品，其完整的藝術(shù)形象，激動(dòng)人心地呈現(xiàn)在劇院的舞臺(tái)上。

這是第一部也是唯一一部思想巨著，被黨和人民轟轟烈烈地接受了。盡管有共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人提出了強(qiáng)烈要求，但再也不可能創(chuàng)作出類(lèi)似那樣的芭蕾作品了。