一直以來，日本作為二次元文化的發(fā)源地，動漫、游戲、輕小說等相關(guān)產(chǎn)業(yè)都是相當之發(fā)達的。

就拿以前的國內(nèi)手游市場來講，但凡是“二次元濃度”高點的游戲，那基本都是日本廠商出品的。

像號稱“二次元手游先帝”的《百萬亞瑟王》系列，以及“月球人集結(jié)地”的《Fate/Grand Order》，代表著“LL大法”的《Love Live! 學(xué)園偶像祭》等等。

似乎在國內(nèi)玩家的眼里，二次元手游這一領(lǐng)域便是日本人的天下。

但正所謂，“三十年河?xùn)|，三十年河西”，就連我們自己都沒有想到，這一領(lǐng)域的主宰正在慢慢地易主。

01.感受一下“中國制造”的力量

在今年9月份的時候，部分日本網(wǎng)友去到他們平時最愛去的秋葉原區(qū)逛逛，順便感受一下“二次元圣地”的氛圍，順便通過拍照發(fā)上推特的方式來記錄著秋葉原地區(qū)的變化。

這時候，他驚訝地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)如今秋葉原大街小巷的廣告位上已經(jīng)有超過一半是中國游戲。

其中最搶眼的莫過于《原神》這款游戲了，畢竟從去年開服以來，《原神》在全球游戲市場上一路高歌猛進、“黑暗降臨”，從沒見過哪個中國游戲會有這么驚人且亮眼的表現(xiàn)。

要知道以前能占據(jù)著C位廣告的都是像AKB48這樣的國民級女團，如今《原神》成為秋葉原廣告牌的新地標，足以說明它的過人之處。

而除了領(lǐng)跑的原神之外，還有《碧藍航線》、《明日方舟》、《少女前線》等國產(chǎn)二次元游戲也都出現(xiàn)在秋葉原的廣告牌上。

這樣的現(xiàn)象也存在于鄰近的韓國，街道邊上、地鐵站里都能看到中國手游的廣告招牌。

這種現(xiàn)象其實是一個縮影，這個縮影標志著國產(chǎn)的二次元手游開始具備進軍海外市場的能力。

驗證其能力的重要指標，就是要看它的產(chǎn)能與流水。

網(wǎng)上就有一些二次元手游從業(yè)的up主，就做過關(guān)于國產(chǎn)二次元手游的海內(nèi)外收入統(tǒng)計，比如剛發(fā)不久的9月二次元手游流水收入視頻。

同時評論區(qū)下面也有“課代表”總結(jié)了收入的統(tǒng)計結(jié)果，所以我們還是直接看“課代表”的發(fā)言吧。

除去部分日廠出品的游戲來看，國產(chǎn)二次元手游不僅數(shù)量居多，其中大部分的流水基本都有幾千萬之高，有些還能與日本手游不相上下。

另外，光憑原神這一游戲國內(nèi)和國外的流水收入都比以上游戲加起來的總和要高出不少！

拋開友商競爭，從國家這一層面上來看，國產(chǎn)游戲的表現(xiàn)力有了肉眼可見的提升。

還記得去年那幾張二次元手游圈的梗圖嗎，如今放眼望去，發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)手游早已占據(jù)了半壁江山。

王座領(lǐng)域，日游這邊兩位“先帝”走向了沒落，剩下《FGO》還在堅挺，與它抗衡的是《陰陽師》、《崩壞3》、《碧藍航線》這三款國游。

而位于中堅力量的國產(chǎn)游戲就更多了，《少女前線》、《閃耀暖暖》、《決戰(zhàn)平安京》、《雙生視界》、《戀與制作人》、《永遠的七日之都》、《百聞牌》等等。

最有意思的就是墳頭位置的游戲，管你是“乖離”還是“叛逆”，昔日的輝煌都不再重現(xiàn)，《百萬亞瑟王》的時代就此終結(jié)。

最后來看看這些大家今天都很熟悉的“黑馬新秀”---越戰(zhàn)越勇的《戰(zhàn)雙：帕彌什》，暴發(fā)戶級別的《明日方舟》，而在那之后便來到了“黑暗降臨”的時代。

不知不覺間，國產(chǎn)二次元手游已經(jīng)繁榮到這種程度，當這些國內(nèi)手游開始表現(xiàn)出強勢的一面時，它們的下一個目標自然就是沖出國內(nèi)市場，向海外進軍。

本來是別國的文化強項，如今卻反被我們吸收利用，接著形成了反向輸出，這樣的現(xiàn)象就連我們玩家自己也是一臉地不可思議。

那為何咱們能夠給做得到這一點，主要是因為---我們準確掌握了二次元玩家的喜好?。?/p>

02.他山之石，可以攻玉

隨著從小看日本動漫和接觸過ACGN文化的年輕人開始長大，他們已經(jīng)成為了市場消費的新生主力軍。

而這些年輕群體的主要消費也都集中在與動漫、游戲、輕小說有關(guān)的事物上，像看新番充會員，玩游戲氪金，買漫畫書，買手辦周邊、買單機、買主機，還有買門票逛漫展等等。

年輕人的獨特消費方式讓國內(nèi)的商家們看到了新的商機，由此市面上出現(xiàn)了很多以二次元角色為賣點的游戲。

然后就是一些優(yōu)秀同行和追夢者的出現(xiàn)推動了國產(chǎn)二次元游戲的發(fā)展，就拿現(xiàn)在國內(nèi)表現(xiàn)最為突出的米哈游來講，包括總裁大偉哥和其他高層人員都是一群資深的動漫宅。

因為看到過去的市面上沒有自己想玩的游戲，于是大偉哥他們決定自己去做一款，正是當初的這個想法促成了如今這片“黑暗降臨”的盛況，也無意中讓兩家游戲大廠被迫開始往前走。

與此同時，像鷹角、莉莉絲等新一代的國內(nèi)游戲廠商也呈現(xiàn)出“雨后春筍”般的態(tài)勢，不斷地沖擊著國產(chǎn)游戲市場的原有秩序，推進國產(chǎn)游戲質(zhì)量上的進步。

另外，當年輕人們玩的精品游戲多了，閱歷變得豐富，那些低水準的游戲已經(jīng)不再讓他們感興趣了，這時候自然就是高質(zhì)量國產(chǎn)游戲進入大眾視野的好機會。

游戲質(zhì)量上，國產(chǎn)二次元手游雖仍以角色人設(shè)為賣點，但是其質(zhì)量水準也是在往上增長的，不再停留在單純的臉譜化設(shè)定上，很多游戲角色都有了十分立體豐滿的個性塑造。

比較典型的代表就有《崩壞3》的琪亞娜·卡斯蘭娜，米哈游用五年的時間，幾十個版本主線劇情的推進，將一個神經(jīng)脫線的傻女孩給磨煉成了一個“為世界上所有美好而戰(zhàn)”的優(yōu)秀戰(zhàn)士。

在游戲中體會到了真感情，這就是用心打磨游戲的證明之一。

好的，質(zhì)量跟上來了，游戲的宣發(fā)手段也跟著趨于成熟，國產(chǎn)游戲發(fā)行商在摸索中逐漸掌握了研發(fā)階段的預(yù)算成本，宣傳階段的營銷手段、運營階段的游戲思路，最重要的是還有社區(qū)氛圍的渲染。

在這一點上，國內(nèi)宣發(fā)領(lǐng)域上的高手就要數(shù)B站，它不僅用“搞事營銷”的方式推動《公主連結(jié)》在國內(nèi)市場的爆款，同時還將《重裝戰(zhàn)姬》、《高能手辦團》，給分別推向日本、韓國等游戲市場。

據(jù)說，早些時候米哈游的《崩壞學(xué)園2》也是在B站的宣傳營銷下才成功在國內(nèi)游戲市場大賣，也為后來《崩壞3》的開發(fā)打下資金基礎(chǔ)。

B站作為國內(nèi)年輕群體占比最高的社區(qū)平臺，擅長利用社交和二創(chuàng)等當下年輕人流行的交流方式來搞宣傳，同樣也深知二次元游戲的宣傳打法。

正是因為國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境和游戲市場具備了這些條件，等到時機成熟，這場國產(chǎn)二次元“反攻”海外市場的號角，也就吹得更加響亮了。

03.最后

海內(nèi)外游戲市場的競爭，其實也是一種大國之間經(jīng)濟和文化方面的較量。這除了在自家游戲中能夠注入濃郁的國風(fēng)文化外，一款優(yōu)秀的游戲甚至還能夠讓外國玩家走上“學(xué)習(xí)中文”之路呢。

經(jīng)濟決定了游戲的產(chǎn)能，文化決定了游戲的質(zhì)量，唯有兩者雙劍合璧，方可與之一戰(zhàn)。

只有讓國產(chǎn)游戲真正走進海外的市場，這才有機會讓國外的年輕人了解到中國，這樣的“文化輸出”才不會成為一句空話。