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《世界設(shè)計現(xiàn)代史》人物篇

The Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the WorldThe Industrial Revolution in the History of Modern Design in the World

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Characters in "Modern History of World Design"

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比利時設(shè)計大師

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——亨利·范·德·維爾德

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維爾德

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01

簡介

亨利·克萊門斯·范·德·維爾德

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亨利·克萊門斯·范·德·維爾德（Henry Clemens van de Velde，1863-1957），比利時畫家、建筑師和室內(nèi)設(shè)計師。他與維克托·奧爾塔（Victor Horta）和保羅·漢卡（Paul Hankar）一起被認(rèn)為是比利時新藝術(shù)運動的主要創(chuàng)始人和代表之一。維爾德在他的職業(yè)生涯中度過了最重要的部分，并在20世紀(jì)初對德國的建筑設(shè)計產(chǎn)生了決定性的影響。

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范·德·維爾德出生于安特衛(wèi)普，在安特衛(wèi)普著名的皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)查爾斯·韋拉特的畫作。然后，他繼續(xù)在巴黎的卡洛魯斯·杜蘭（Carolus-Duran）學(xué)習(xí)。作為年輕畫家，他受到保羅·西納克（Paul Signac）和喬治·修拉（Georges Seurat）的徹底影響，并很快采用了新印象派風(fēng)格（點畫）。1889年，他成為布魯塞爾藝術(shù)家團(tuán)體“ Les XX”的成員。在文森特·梵高（Vincent Van Gogh）每年的Les XX展覽上展出一些作品之后，維爾德成為最早受到荷蘭畫家影響的藝術(shù)家之一。在此期間，他與畫家特奧萬·雷塞爾伯格（Théovan Rysselberghe）和雕塑家康斯坦丁·默尼耶（Constantin Meunier）建立了持久的友誼。

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閱讀中的女人

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02

范·德·維爾德與新藝術(shù)

1892年，他放棄繪畫，將時間投入裝飾和室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)（銀匠和金匠的貿(mào)易，瓷器和餐具，時裝設(shè)計，地毯和織物設(shè)計）。他自己的房子，位于烏克爾的布盧門維爾夫，是他第一次嘗試建筑，并受到了英國和美國工藝美術(shù)運動的啟發(fā)。他還為1895年在巴黎的塞繆爾·賓（Samuel Bing）頗具影響力的美術(shù)館“ L'Art Nouveau”設(shè)計了室內(nèi)裝飾和家具。這使該風(fēng)格首次被名命名為Art Nouveau。1900年巴黎世博會展出了維爾德的作品。維爾德受約翰·魯斯金（John Ruskin）和威廉·莫里斯（William Morris）的英國工藝美術(shù)運動的強(qiáng)烈影響，他是最早以抽象風(fēng)格應(yīng)用曲線的建筑師或家具設(shè)計師之一。維爾德堅決反對復(fù)制歷史風(fēng)格，堅決選擇原創(chuàng)（創(chuàng)新的）設(shè)計，反對平庸和丑陋的設(shè)計。

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專為布隆維夫之家設(shè)計的椅子

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《蛋白》

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維爾德的設(shè)計工作通過《室內(nèi)裝飾》等期刊在德國受到廣泛關(guān)注，隨后他在柏林獲得室內(nèi)設(shè)計委托。在本世紀(jì)初，他在荷蘭設(shè)計了魯蘭別墅（Villa Leurin）和在開姆尼茨設(shè)計了埃舍別墅（Villa Esche），這兩件作品展現(xiàn)了他的新藝術(shù)風(fēng)格建筑風(fēng)格。他還設(shè)計了哈根的?？送‵olkwang）博物館（今天的建筑是卡爾·恩斯特·奧斯特豪斯博物館）和魏瑪?shù)哪岵晒示拥膬?nèi)部。

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埃舍別墅

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1899年，他定居德國魏瑪，1905年，他與魏瑪大公建立了大公工藝美術(shù)學(xué)校。它是包豪斯的前身，在第一次世界大戰(zhàn)之后，包豪斯最終取代了新手導(dǎo)演沃爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）領(lǐng)導(dǎo)的手工藝學(xué)校，維爾德（Van de Velde）則推薦了這個職位。
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魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校

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維爾德雖然是比利時人，但他將在德國Werkbund協(xié)會中扮演重要角色，該協(xié)會通過建立行業(yè)與設(shè)計師之間的緊密聯(lián)系來幫助改善和促進(jìn)德國設(shè)計。他將在1914年的韋爾克邦會議上反對赫爾曼·穆特休斯（Hermann Muthesius），他們的辯論將標(biāo)志著現(xiàn)代建筑的歷史。維爾德呼吁堅持藝術(shù)家的個性，而赫爾曼·穆特修斯呼吁將標(biāo)準(zhǔn)化作為發(fā)展的關(guān)鍵。

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赫爾曼·穆特修斯

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第一次世界大戰(zhàn)期間，盡管與魏瑪政府保持良好關(guān)系，作為敵對國家的維爾德還是被迫離開魏瑪，并回到了他的故鄉(xiāng)比利時。后來，他住在瑞士和荷蘭，在那里他設(shè)計了位于奧特洛的克勒勒-米勒博物館。1925年，他被任命為根特大學(xué)藝術(shù)歷史與考古學(xué)院的教授，并于1926年至1936年在此講授建筑和應(yīng)用藝術(shù)。他在1926年創(chuàng)立于布魯塞爾，今天的著名建筑和視覺藝術(shù)學(xué)校La Cambre起到了重要作用，以“裝飾藝術(shù)學(xué)院”命名。

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Die Engel wache

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他繼續(xù)從事建筑和設(shè)計方面的實踐，這與新藝術(shù)運動階段之間的實踐界限很明顯，新藝術(shù)運動的設(shè)計在1910年受到廣泛歡迎。在此期間，他指導(dǎo)了偉大的比利時建筑師維克多·布爾喬瓦（Victor Bourgeois）。1933年，他受委托為大學(xué)圖書館------著名的博肯托倫（Boekentoren）設(shè)計新建筑。

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博肯托倫