本文承接【為何要“一本正經(jīng)的胡說八道”？編造藝術(shù)的基本原理 第2集】

【1】為什么有不少人喜歡看腿和臀？

為什么有不少人喜歡看腿和臀？這似乎是個聽上去有點蠢的問題。

其實冒出這么個問題，是因為之前看過這么一張有趣的圖。它的啟發(fā)或許是，我們要學(xué)會換個換個角度看問題，或者說，換一個【底層】角度來看問題。

這里我們引入馬斯洛需求結(jié)構(gòu)來重新審視【故事】。

我們假定找一部商業(yè)上極為成功的好萊塢電影，哪怕是爆米花電影，也能發(fā)現(xiàn)故事中的元素都能在下面的金字塔中找到對應(yīng)的位置。這也就意味著，【故事】是應(yīng)該遵循人性的。

借用【能讓瓊瑤阿姨沉默、洪氏姐妹流淚的倫理劇，估計只有這《家有女友》了】提到的一些想法，那就是符合【自然邏輯】。

在故事設(shè)計中，我們有時在潛意識中會想，究竟是什么樣的力量、什么樣的抉擇、什么樣的情感引導(dǎo)了角色的一舉一動？?

一旦角色有了欲望，故事就會以“兩條腿”來“往下走”：行動和學(xué)習(xí)。

追求欲望的角色，會采取行動來滿足欲望，同時也會吸收新信息，通過更好的方式來獲得滿足。每當(dāng)獲取新的信息，他就會做出抉擇，改變行動的方向。?

ok，回到開頭的一個問題【為什么有不少人喜歡看腿和臀？】

答案就異常純粹，因為身體往往與人對【性】的渴望有關(guān)，故事里也許不能赤裸裸地對OOXX進(jìn)行細(xì)致描述，但可以描述【愛情】。生物學(xué)原理告訴我們，人類的愛情是要有【性】的參與。

硬核一點講，假定受眾是男性，從二次元世界到三次元世界，突出女性角色的第二性征，是為了建立男性對角色的【好感】，這是因為胸、腰、臀、腿、腳等的展示是為了刺激受眾的多巴胺和荷爾蒙——粗俗一點，就是因為受到了刺激，才有【好感】。

但是，這種內(nèi)容更適合用畫面來展示——漫畫、動畫、影視都好辦，因為有鏡頭語言可以直接展示，文字的表現(xiàn)力就少了很多。當(dāng)然，文筆好的可以去描述，但稍有不慎故事就變成純粹的【H】，顯然是偏離編正經(jīng)故事的初衷。

上面的這些極端觀點只是為了說明，故事在設(shè)計之初就要考慮好受眾需要的是什么。

比如，給媽媽輩看的電視劇，故事是否應(yīng)該多考慮一些生活氣息十足的家長里短？給少女們看的青春愛情，故事是否應(yīng)該加入一些純真且美好的完美橋段？給少年們看的傳奇故事，是否應(yīng)該加入超猛的英雄和英氣的女俠？給社會人放松用的作品，是否應(yīng)該加入一些有點咸濕但不過線的情節(jié)？

不管我們編造的是劇本還是小說，作為故事，它有觀眾、聽眾和讀者，那么，它就必須需要預(yù)設(shè)受眾的期待值——簡言之，如果受眾不滿意，這個作品是毫無意義的。

這個與【你自己】認(rèn)為作品貯藏了多少情懷與道理沒有一毛錢關(guān)系！說好聽一些，這可以稱得上是【日記】，糟糕一點講，這是【廁紙】。

如果我們認(rèn)為上面的表述，那么，就引入下一個【概念】——

寫作都是從抄襲開始的嗎？

【2】寫作都是從抄襲開始的嗎？

我的見解是【寫作都是從抄襲結(jié)構(gòu)開始的】。再次強(qiáng)調(diào)，是結(jié)構(gòu)，不是創(chuàng)意。

《指環(huán)王》與《哈利波特》創(chuàng)意完全不同，但底層結(jié)構(gòu)上都是“命中注定的小人物不斷努力，終于眾人幫助下自我成長，打敗了壞人，世界重新歸于和平”。

用這個模板去套目前已經(jīng)上映的漫威電影，你會發(fā)現(xiàn)“居然也行”。

再舉一個可能比較極端的例子，即，如果主題（核心）是【贊揚】【稱頌】，你會發(fā)現(xiàn)手游的周年紀(jì)念征文，如果替換掉【主語】、【一些特有詞匯】，是可以完全轉(zhuǎn)化成職場中年中、年末需要的那種【常見文稿】。

這就是說當(dāng)【結(jié)構(gòu)】固定，我們需要的只是一種“替換”，而“替換”的巧妙程度才是創(chuàng)作者創(chuàng)意能力的體現(xiàn)。

下面的內(nèi)容是之前參加【碧藍(lán)航線】的周年慶祝正文原稿，有興趣的你可以看看要怎么改成職場中的那種文案。

曾經(jīng)有1位聰慧的少女，叫【山魯佐德】，她為一位暴君講了1001個傳奇動人的故事，不僅拯救了自己的生命，還讓那位國王就此放下殺伐之心，救黎民百姓于水火中。? ?

而在一個時代新紀(jì)元里，也有這樣奇妙的一千零一夜，在分秒的交匯中，那些明媚動人的少女，以自己的聰慧和姿色，豐富甚至改變了無數(shù)人的生活，總是美談——哪怕，她們只是一些只可遠(yuǎn)觀不可褻玩的“嬌媚艦?zāi)铩保?/span>

時光荏苒，滄桑一瞬，好像《碧藍(lán)航線》開服還是昨天的事兒。? ? ??

有時候，我在想，玩家與手游或許是一種共同成長，相濡以沫的關(guān)系。

這個時代在變，而唯一不變的，則是人與人、人與物始終不變的【陪伴】。

游戲中的少女們，有著這樣的“昨天、今天和明天”——

• 昨天，她們彼此信任，互敬互愛，

• 今天，她們攜手共進(jìn)，滿懷憧憬，

• 明天，她們將共沐更燦爛的陽光，讓未來在驚濤駭浪的襯托下更加燦爛輝煌！

這種【陪伴】是一點一滴積攢下來的，也許玩家最初只是因為某款角色的立繪而“誤入歧途”，深感“有容乃大”之精髓，于是，就被授勛成為【指揮官】，開啟了收藏、養(yǎng)成的國產(chǎn)手游傳統(tǒng)流程。

如果說單一艦?zāi)锸恰军c】，由不同艦?zāi)锝M成的陣營是【線】，借助歷史背景而虛構(gòu)的陣營間的“對立沖突”，則給我們展現(xiàn)了近代世界海戰(zhàn)中最“波瀾壯闊”、“波濤洶涌”的【那一面】，于是，這一千零一夜的【碧藍(lán)“傳奇”】中，游戲給我們玩家呈現(xiàn)出了以點變線、以線拓面、以面成體的多層次、全方位、立體化的宏大格局。

我相信，沒有人會不喜歡游戲中那些可愛的精靈！

有時候，她們是美妙的，褪去戎裝，她們不過只是與凡人無二的普通少女，她們有溫柔的嗓音、甜美的微笑，她們是語言的精靈、溝通的天使、精致的化身，她們讓無數(shù)玩家沉浸在溫柔鄉(xiāng)中繾綣，在愛與恨的（蛋池）深淵中掙扎。

有時候，她們又是帥氣的，化身為艦，她們則為信仰和榮譽而戰(zhàn)，那一刻，她們那睿智的目光、分明的棱角，無不提醒著眾人，這是成熟的典范、戰(zhàn)略邏輯的智者、英姿颯爽的代言人。在那個表面被71%的海水覆蓋著的藍(lán)色星球之上，她們與【塞壬】作戰(zhàn)。

尊敬自由的“白鷹”、重視榮譽的“皇家”、贊美團(tuán)結(jié)的“鐵血”、尊重羈絆的“重櫻”，對于一路陪伴而來的玩家而言，這些名詞光是聽起來就讓人激情澎湃。

雖然動畫化的【碧藍(lán)航線】存在太多讓人無法釋懷的“bug”，但至少讓無數(shù)玩家圓了一個關(guān)于“能動”的夢。

她們或許曾在學(xué)院的訓(xùn)練室飛檐走壁揮汗如雨，只差未能彎弓射大雕，否則個個都是一代天驕；

她們或許也曾在食堂中食材與調(diào)料齊飛，懂與不懂對決，上演了一場場暗黑料理的世紀(jì)比拼；

放下負(fù)擔(dān)，背起行囊，在大好河山和熙攘的集市前，有她們一張張笑臉描繪出的美妙記憶；

披上鎧甲，在敵人面前，有她們的堅韌不屈來回應(yīng)對方輕蹙的眉頭和張狂的吠笑。? ? ??

如果我們的關(guān)注點僅僅停留在【碧藍(lán)航線】手游本體，顯然是小瞧了創(chuàng)作團(tuán)隊的心意。

這個手游，可以是一個知識庫。

關(guān)于歷史上真正存在過的艦船資料，只要你愿意，每一分、每一秒，都可以在這里感受“解疑答惑、傳播智慧”的榮耀之光；

這個手游，可以是一個傳聲筒，

每一天、每一通電話，每一條留言，不僅表達(dá)了玩家對游戲公司的心聲、也傳達(dá)著游戲公司對玩家各種溫暖而切實的關(guān)懷；

這個手游，也可以是一塊不可或缺的方向牌和筆記本，

作為國產(chǎn)手游的優(yōu)質(zhì)代表，它描繪了二次元產(chǎn)業(yè)每一次大大小小進(jìn)步的軌跡和規(guī)律，幾乎真實而完整地記錄了數(shù)年來我國小眾文化所有的成長；

這個手游，更可以是一座至關(guān)重要的橋梁，

它承擔(dān)了溝通產(chǎn)業(yè)上下游、鏈接現(xiàn)實內(nèi)外、增進(jìn)新生代對傳統(tǒng)文化了解和交流、互信與協(xié)作不可或缺的核心通道作用！

聯(lián)動川劇變臉，《碧藍(lán)航線》已然是在以另一種方式“傳承古今”，雖然早期難免“違和”，但終究要有人去嘗試。

的確，在手游產(chǎn)業(yè)迭代加速的今天，游戲公司必須在強(qiáng)化與玩家直接接觸的第一途徑基礎(chǔ)上，深思如何真正理解“開放、平等、協(xié)作、分享”的時代精神，提升緊跟時代節(jié)奏的市場意識、貼合玩家需求的服務(wù)意識，以使公司和作品在多種形式的二次元產(chǎn)業(yè)發(fā)展奔騰的年代中，展現(xiàn)出巨大的生命力，并立足整個二次元生態(tài)圈，發(fā)展成為一支重要的文化產(chǎn)業(yè)力量。

是的，每1款形象的塑造，背后有無數(shù)人的努力，包括了原畫師、文案設(shè)計師、動畫設(shè)計師、建模師、數(shù)據(jù)設(shè)計師和聲優(yōu)等。

也許是他，或者她，或者是他們、或者是她們，不管怎么樣，所有人，都在某一刻用無悔的青春，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，深度揣摩玩家心理，給我們推出了一個又一個鮮活和閃亮的角色。

當(dāng)然，【成功】這件事顯然不是屬于少數(shù)人，而是一個團(tuán)隊。我們深知，對于游戲這種“智慧集聚”型產(chǎn)業(yè)，成員是團(tuán)隊的基石，只有每塊基石都堅實和牢固，團(tuán)隊的輝煌光芒才能恩寵于每位成員身上。

對于這些創(chuàng)造了無數(shù)有趣靈魂的人而言，忠誠與熱愛，是必須具備的基本素質(zhì)。

在例行更新研討中，有他們努力融入活力創(chuàng)意的期盼，

在內(nèi)部培訓(xùn)課堂上，有他們刻苦學(xué)習(xí)前沿知識的專注，

工作間的盆栽植物，點綴了他們積極探索不斷思考的背景，

會議室的桌椅燈盞，陪伴了他們點亮思維突破困局的身影，

我想，無數(shù)未曾謀面的玩家的鼓勵與建議，是主創(chuàng)團(tuán)隊不斷進(jìn)取的精神源泉，可以讓他們有用之不竭的動力，在過程中不斷地去完善、實現(xiàn)自己的目標(biāo)——呈現(xiàn)出更好的游戲。

如同玩家與手游是一種共同成長，相濡以沫的關(guān)系，幕后的那些可愛的人，與玩家又何嘗不是一種共同成長，相濡以沫的關(guān)系呢？

光陰似箭，白馬過隙。

轉(zhuǎn)眼間，1款看似不起眼的手游，似乎已從當(dāng)初蹣跚學(xué)步的嬰兒成長為婀娜多姿的翩翩少女，雖然《碧藍(lán)航線》至今仍存在著諸多不完美，但在“以玩家體驗為中心、以玩家需求為導(dǎo)向、以玩家滿意為目的”的核心運營理念引導(dǎo)之下，百余位美少女還是在碧藍(lán)之上演繹出了各自的故事。

這里的每一天，通常以這樣一句真誠的問候開始

——“指揮官，你回來了！“

而這里的每一天，通常以這樣一句溫馨的提醒收尾

——“今天很辛苦了，明天也要繼續(xù)努力！“

十年磨一劍，百舸皆爭流，直掛云帆破滄海，且將明光映九州！

這是屬于那些少女們的碧藍(lán)之旅，更是屬于制作團(tuán)隊的、所有玩家們的，一個永不落錨的大航線時代！

? ? ? ?Azur Lane ！

【3】新瓶裝舊酒的詭計——故事結(jié)構(gòu)的初步思考

結(jié)構(gòu)，用比較zhuangbility的說法自然是頂層設(shè)計。

從文字誕生至今，各種類型的劇本、小說早已被各個時代最頂尖的頭腦寫過了——注意，這里說的是”頂層設(shè)計“的類型。這就意味著，今天我們所見的大多數(shù)基于文字的故事創(chuàng)新本質(zhì)上是“新瓶裝舊酒”。只是，與洗稿或抄襲不同，所謂的“新瓶裝舊酒”，還是看創(chuàng)作者以什么角度去“拼合”故事——同一個結(jié)構(gòu)下如何設(shè)計新東西。

以日系動漫為例，這幾年涌現(xiàn)出的番劇，《五等分的新娘》《輝夜大小組讓我想告白》《堀與宮村》《擅長捉弄的高木同學(xué)》《總之就是非?？蓯邸泛汀?a target="_blank" target="_blank">這愛情有點奇怪》等，本質(zhì)上都是愛情喜劇，細(xì)分也逃不出后宮、戀人未滿、戀愛進(jìn)行時、婚后這幾個階段。如果把眼界放開到五年前、十年前，也都是這樣。

但細(xì)細(xì)對比，也就是各種底核與外殼的互換。富家女與鳳凰男在貴族學(xué)校戀愛，普通男與神話女結(jié)婚等，無非是換了個舞臺，加入了更多時代需要的梗。

簡言之，為了創(chuàng)新和迎合時代（以及商業(yè)化），我們需要力爭在打破俗套的基礎(chǔ)上拿出“相同的……但又不一樣”的東西。

一些劇作前輩認(rèn)為，故事的結(jié)構(gòu)需要有如下【元素】構(gòu)筑——

第一，角色。

這里的角色必然是主角與配角。這個主角，一定要有魅力——我們仔細(xì)想想，有魅力的角色，一定是常見的【好人】嗎？【小丑】這個角色要怎么理解？

換個角度說，我們創(chuàng)作出的好的角色，可以是故事中最討喜的角色，也可以是故事最具吸引力、最具挑戰(zhàn)性和最復(fù)雜的角色——哪怕是個反派。

對于創(chuàng)作者來說，如果塑造了一個人人看到都恨之入骨的角色——比方說容嬤嬤吧。那從故事角度看，就是成功的。

作家塑造角色，是為了讓角色來帶動故事中的行動。讓讀者的內(nèi)心不斷產(chǎn)生這樣的渴求——

我想看到他展開行動嗎？【想！】

我喜愛他的思考方式嗎？【喜愛！】

我關(guān)心他必須克服的挑戰(zhàn)嗎？【必須的！】

不同的角色一定要有清晰的定位，而不是每個人都臉譜化——大概就是所謂的角色個性吧。

第二，主題。

我個人理解的【主題】并不是故事的高度概括，而是故事想傳達(dá)的【價值觀】、【道德觀】。關(guān)于這一點，我其實是很為難，比如我所認(rèn)知的世界充滿了爾虞我詐，虛構(gòu)的故事一定要說世界多么美好，這才是扯淡。但是，為了讓故事有它的存在空間，不管是市場反饋，還是特有的審核機(jī)制，我們又必須做出一些違背認(rèn)識的東西。

同時，故事的【主題】絕不能是通過說教的方式——角色不是傳達(dá)這個【主題】的傳聲筒，類似什么【嘴遁】。我們希望傳達(dá)的內(nèi)容，應(yīng)該通過角色在故事里待人處世的方式呈現(xiàn)。

我們通過故事結(jié)構(gòu)來傳達(dá)主題，這樣主題才會出乎觀眾意料，并讓觀眾深受感動?！?/p>

第三，世界觀、人物結(jié)構(gòu)與世界結(jié)構(gòu)

即故事發(fā)生的舞臺是怎樣的。這個世界可以是完全基于現(xiàn)實的，也可以完全虛構(gòu)的，還可以在現(xiàn)實里加入一點不現(xiàn)實的成分。世界觀的塑造一定要有助于我們【定義】、【塑造】角色。

人物結(jié)構(gòu)就是正派、反派的設(shè)計，偏圍觀層面，而世界結(jié)構(gòu)則是偏宏觀層面，例如故事僅僅發(fā)生在一個星球、一座城市，還是多個城市？

第四，情節(jié)與場景

我理解的情節(jié)類似于單集的劇情梗概，而場景則是對情節(jié)的展示。

我們需要在情節(jié)中設(shè)計各種意外和沖突，這樣才能讓角色的形象豐滿起來。常見的情節(jié)就類似PRG游戲，打小怪，再打boss，總之，就是設(shè)計困難，消滅困難，不斷成長。當(dāng)然，我這里會考慮把人生的經(jīng)歷各種戲劇化——這也是無數(shù)大佬的常用玩法，不用絞盡腦汁去【創(chuàng)新】，只需要把自己親歷的故事進(jìn)行【戲劇化創(chuàng)新】。

第五，對白。

平心而論，我認(rèn)為【對白】才是上面所有內(nèi)容的核心呈現(xiàn)。因為角色性格是用不同的詞語"堆出來"的，好比同一個意思，用不同的方言表述，角色就有可能從大義凌然變得中二病十足。

這里需要的不是華麗的辭藻，而是恰如其分的用詞。這里需要的不只是想象力，還有對人性的領(lǐng)悟以及組合文字的能力。

上面的五大部分實在過于厚重，以后會慢慢分析對它們的理解。

【4】故事的分化：關(guān)于小說與劇本的對比

這里我分享一些自己對比【小說】與【劇本】異同的心得。

【小說】與【劇本】當(dāng)然是可以相互轉(zhuǎn)化的，如何辨別一部小說是不是適合改成劇本？

前輩們早就整理出了一套口訣——“變格式 留對白 加動作 刪心理 定人物 磨線索 改節(jié)奏 換風(fēng)格”。

當(dāng)然，我還看過另外一個檢驗小說能否改變成劇本的方法，即四大關(guān)注點：第一，臺詞；第二，情感；第三，代入感；第四，每集兩次小高潮。

之前我們聊過為什么日式輕小說比較容易改成動畫，因為其中的很多描述是可以直接改成臺詞（角色的內(nèi)心獨白也可以），有些心緒變化還可以用音樂、畫面的前后變化來表現(xiàn)。

問題就來了，我們有時見到的小說，很多描述是無法用畫面表現(xiàn)的——注意，不是OOXX。

常見的小說里，我們可以看到頻繁的情緒渲染和心理活動。極端的例子是，小說中，一個心理活動就能成為一個章節(jié)，然而，這個章節(jié)其實沒辦法用畫面來表現(xiàn)，腦補都不行——于是，很多小說只是讀起來很有感覺，但不一定有故事的感覺，這就是詞藻華麗的功勞。

辭藻華麗只能說明文筆好，但不代表編故事的能力好——這兩個概念根本不在一個世界。

當(dāng)然，對于有些人來說，辭藻華麗就是會編故事，或者說這就是好故事——這從側(cè)面就能反映出一些人的淺薄。

如果淺薄的人擁有話語權(quán)，這對于內(nèi)容平臺就是災(zāi)難。這里我們需要正視一個現(xiàn)實，也就是當(dāng)代中國互聯(lián)網(wǎng)平臺的權(quán)力太大，幾乎可以扮演所有角色——可以做綜藝、電影、電視劇、動畫、漫畫，還可以同時是經(jīng)紀(jì)人、版權(quán)方、發(fā)行方，簡言之，一個寡頭可以憑借自己的地位幾乎壟斷人們的關(guān)注點，想要什么流行就可以讓什么流行。

哪怕這種【流行】是有問題的——記得飯圈文化嗎？

另外，現(xiàn)在什么東西都講大數(shù)據(jù)也有問題。娛樂時代的媒體思維，平臺根據(jù)大數(shù)據(jù)研究受眾，反復(fù)研究后根據(jù)受眾的趣味、愛好來迎合，這與創(chuàng)作思維是背道而馳的。因為這必然影響整個社會的價值取向。

文化產(chǎn)業(yè)，是一個生產(chǎn)價值觀的行業(yè)，它應(yīng)該有價值輸出。我們應(yīng)該允許有上層的監(jiān)督、有同行的批評、基層有一定的言論自由。這個大環(huán)境總需要有人去維護(hù)，如果大家都不出聲不維護(hù)，這里就成了權(quán)力不斷孳息的自留地。大家就只能看到各種糟糕的節(jié)目和故事。

好吧，這又扯遠(yuǎn)了。

說回小說與劇本。

小說與劇本都要求作者能拿捏的住故事的情節(jié)感、畫面感和對白。

但小說可以相對不講邏輯——也不能胡說八道。優(yōu)秀的小說哪怕個人化的東西很多，但只要有好的敘述語言，就會很容易讓讀者沉浸，讓讀者時不時地停下來感悟和體會。

在劇本里，故事沒有邏輯構(gòu)不成關(guān)聯(lián)，這個劇本就廢了——動漫《桃子男孩渡海而來》就是個典型的例子。劇本的劇情是不能散，作者必須讓故事同時具備視覺沖擊力和新鮮感，一鼓作氣地帶著觀眾往下走。

一般來說，好的故事需要具備如下三點——

第一，有沒有好的立意和切入點，有沒有好故事的品相

第二，有沒有十分牢固的故事構(gòu)架和走向，以及十分精彩的人物關(guān)系

第三，有沒有頻頻閃現(xiàn)的新鮮感的故事橋段。

一個前輩還曾說過，好的故事需要體現(xiàn)人性的復(fù)雜與真實。

這是因為，好的情感糾葛與人物關(guān)系往往會給觀眾留下唏噓回味的空間，大大提升劇的皮質(zhì)。有一種技巧是“把壞人當(dāng)好人寫，把好人當(dāng)壞人寫，把自己當(dāng)罪人寫”——它本質(zhì)上就是塑造一種懸念，讓人設(shè)有各種反轉(zhuǎn)。

有機(jī)會我會實踐下。

限于篇幅，其他內(nèi)容留給第4期吧。

最后，好奇?zhèn)€，上面的倆姑娘如果只挑一個，你會選誰？

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