首先鈴芽之旅的作畫與制作上并沒有太大缺陷，采用了一貫的新海誠(chéng)式畫風(fēng)，制作相對(duì)精美，也是鈴芽之旅評(píng)價(jià)能夠達(dá)到及格線的主要原因。但是優(yōu)秀的作畫也難以掩蓋鈴芽之旅劇情與人物刻畫的缺失，這也是為什么我在電影院觀看時(shí)會(huì)哈欠連天，覺得很無(wú)聊的主要原因。 之所以我認(rèn)為鈴芽之旅的劇情與人物刻畫存在硬傷，相信觀影的觀眾也能大致感覺出來(lái)，最主要的原因就是：鋪墊過于平淡。當(dāng)我們回到電影本身的內(nèi)容上時(shí)，可以發(fā)現(xiàn)，電影花費(fèi)了將近一個(gè)半小時(shí)講述了鈴芽和草太在一次問路之后，由于鈴芽的過錯(cuò)，導(dǎo)致要石出逃，為了彌補(bǔ)自己的過錯(cuò)，鈴芽踏上追逐大臣的旅途?？吹竭@里其實(shí)并不能說(shuō)明前期鋪墊十分平淡，因?yàn)閷?duì)任何作品進(jìn)行概括時(shí)，難免會(huì)讓其枯燥乏味。就以天氣之子為例，前期故事鋪墊也就是講了叛逆少年帆高與陽(yáng)菜相識(shí)，并且結(jié)伴旅行。以概括的劇情來(lái)論證其鋪墊過于平淡是極具偏見的。因此，之所以說(shuō)鈴芽之旅的鋪墊過于平淡，原因主要便是由于劇情前期鋪墊缺失，導(dǎo)致觀眾難以接受劇情。實(shí)際上在前期鋪墊中，鈴芽的過失造成災(zāi)難出現(xiàn)，這應(yīng)當(dāng)營(yíng)造一個(gè)十分緊迫的氛圍，因此將這部分?jǐn)⑹吕倪^長(zhǎng)造成的最直接的觀感就是讓觀眾難以共情。在我看來(lái)實(shí)際上影片主要凸顯的部分就是前半段鈴芽從九州老家到東京這一部分，這也與片名鈴芽之旅相同。因此在這段旅途中著重凸顯的是一片祥和歡樂下隱藏著危機(jī)。這種敘事手法也是業(yè)界的慣用手法，諸如混沌之子、命運(yùn)石之門、air、kanno等等我們耳熟能詳?shù)纳褡饕膊幻獠捎眠@種方式。但是當(dāng)我們回到鈴芽之旅上時(shí)，卻能發(fā)現(xiàn)他運(yùn)用的并不合適。以混沌之子為例，混沌之子的游戲與改編動(dòng)畫口碑兩極分化嚴(yán)重的最主要的原因。 高潮劇情之所以精彩，離不開前期大量的鋪墊。兇真三千跳看的人熱淚盈眶，是因?yàn)樵趌b生活點(diǎn)點(diǎn)滴滴的日常深入人心，是因?yàn)橛^眾將感情代入到了兇真身上，無(wú)論是誰(shuí)都不想失去；情強(qiáng)哥與世莉佳的訣別讓人不舍，是因?yàn)槭览蚣言谄平庑率兰o(jì)瘋狂再臨案件中寸步不離的陪伴，讓玩家在感情上已經(jīng)同拓留一樣，將世莉佳視為重要的伙伴；在團(tuán)長(zhǎng)消失時(shí)，觀眾與阿虛一樣緊張，是因?yàn)樵诼L(zhǎng)的故事中，觀眾早已把團(tuán)長(zhǎng)視為帶領(lǐng)自己擺脫無(wú)聊現(xiàn)實(shí)的希望。 當(dāng)我們回到鈴芽之旅時(shí)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)由于鈴芽之旅前期的鋪墊過于隨意，導(dǎo)致觀眾實(shí)際上很難將感情帶入到鈴芽身上。難以體會(huì)到鈴芽的心情，做錯(cuò)事想要彌補(bǔ)的焦慮；遇到草太的心動(dòng)。因此在劇情的高潮部分時(shí)也很難體會(huì)到鈴芽的心情，觀眾仍然只是在看故事，而并非體會(huì)故事。而之所以觀眾會(huì)覺得鈴芽之旅高潮部分劇情很老套，也是因?yàn)榍捌阡亯|的缺失。我們就以最經(jīng)典的p5為例，在怪盜團(tuán)與圣杯決戰(zhàn)時(shí)，借助民眾對(duì)于他們的期待，完成了絕地翻盤。實(shí)際上這個(gè)情節(jié)已經(jīng)老的不能再老了，諸如龍珠，圣斗士中都有過“匯聚大家的力量來(lái)完成決戰(zhàn)”這種情節(jié)的出現(xiàn)，但為什么并沒有人指責(zé)p5情節(jié)老套，無(wú)代入感呢。是因?yàn)樵谟螒虻拇蠖螘r(shí)間中，玩家已經(jīng)將感情帶入到了雨宮蓮身上，在被圣杯拖入絕境時(shí)，就如同自己被逼上絕路一樣。p5在前期安排了大量的劇情，就是為了讓玩家能夠代入雨宮蓮這一角色，能夠認(rèn)同怪盜團(tuán)希望匡扶正義，懲惡揚(yáng)善的初衷。 在上述中我們舉了一些動(dòng)畫與游戲領(lǐng)域的例子，其實(shí)在小說(shuō)中，也不難發(fā)現(xiàn)鋪墊的重要性。我們就以紀(jì)德的短篇小說(shuō)《窄門》為例。在我個(gè)人看來(lái)，這篇小說(shuō)只有五分之一的部分是高潮，也就是阿麗莎死后，其日記本被交到杰羅姆手中這一部分。這在全篇的占比非常小，作者花了將近所有的篇幅，來(lái)鋪墊這一部分。作者在杰羅姆成長(zhǎng)的日常中不斷書寫他對(duì)阿麗莎的傾心愛慕，而阿麗莎的迷人的回應(yīng)，更是讓讀者很容易便進(jìn)入杰羅姆的角色。在杰羅姆眼中，阿麗莎成熟、溫柔、聰慧，是一切美好的代名詞，這一點(diǎn)也充分的讓讀者體會(huì)到了。因此當(dāng)我讀到阿麗莎不斷推延與杰羅姆的訂婚，當(dāng)杰羅姆結(jié)束軍旅生涯后見到思念已久的阿麗莎卻不歡而散時(shí)，心情與杰羅姆一樣低落。正是這種代入感，才能讓讀者在閱讀阿麗莎的日記時(shí)潸然淚下?！敖芰_姆，我的兄弟，我離你越遠(yuǎn)便越想念你”“圣潔的幸福之門容不下兩個(gè)人并肩”。 主題的升華并不是為了升華而升華，是劇情的鋪墊已然到位，自然而然的抒發(fā)感情。正是因?yàn)樵诼猛局修棺訂渭?、羞澀，所以在最后分別時(shí)才會(huì)讓讀者感受無(wú)限惋惜。之所以《伊豆的舞女》能夠憑借短短十幾頁(yè)的內(nèi)容，書寫最唯美的初戀，正是因?yàn)閯∏樵斅缘卯?dāng)，離別時(shí)無(wú)限悲傷之情水到渠成，并不需要過多的描述。而之所以鈴芽之旅的劇情給人平平無(wú)奇之感，也皆是源于前期鋪墊的缺失。給觀眾造成了兩種感覺。第一，難以帶入鈴芽的感情，無(wú)法體會(huì)焦急與急迫感。第二，對(duì)于鈴芽與草太感情無(wú)法理解，在我看來(lái)鈴芽對(duì)于草太更多的應(yīng)該是歉意，而并非愛意，縱觀全局，草太所展示出來(lái)吸引人的魅力便在于愿意犧牲自己阻止災(zāi)難發(fā)生。但是由此便引出鈴芽的愛情過于牽強(qiáng)，難以讓觀眾理解。