一鼓作氣，再而衰，三而竭。

這大概是綜藝節(jié)目的宿命。

脫口秀大會第一季因?yàn)樾路f，即便有些缺點(diǎn)也瑕不掩瑜;第二季有第一季的口碑，但老人（選手）已經(jīng)疲乏了;第三季求變求創(chuàng)意，即便在賽制上下功夫，老人已經(jīng)江郎才盡，新人不是能力不行，看了那么多脫口秀節(jié)目觀眾有了抗性，期待更大，但內(nèi)容很難在幾年內(nèi)有很大的突破，難免失望。

正如某位選手所說，一個冠名喜劇的節(jié)目，不如其他節(jié)目的莫名其妙火起來的梗好笑。

“淡黃的長裙，蓬松的頭發(fā)……”

但暴露的還是國內(nèi)脫口秀本身的致命問題。

與說唱一樣，脫口秀在國外有很多年的歷史，但在國內(nèi)不過是流行于年輕人之間的新興文化，近幾年才登堂入室得以出現(xiàn)在大舞臺大熒幕，成為普通民眾也開始熟悉的類型。

但太年輕，就沖動，就容易“出事”。

之前一場“出軌”事件，差點(diǎn)讓整個說唱屆徹底被封殺。

而“笑果”前員工池子多次因?yàn)檠哉摬划?dāng)引起巨大爭議，最終“桀驁不馴”的他走了，與李誕分道揚(yáng)鑣。

笑果當(dāng)時力捧的卡姆，估計(jì)很大程度上是接替池子的位置，與李誕成為新的“左膀右臂”。

但卡姆卻毀于“毒”，這次的嚴(yán)重程度幾乎不亞于說唱屆那段歷史。如果真的卡姆達(dá)到了池子當(dāng)初在笑果的地位，那脫口秀可能也要遭遇封殺。

一個新的行業(yè)，必須要樹立“領(lǐng)頭羊”。通過他們的功成名就，吸引更多人和更多投資。

脫口秀畢竟年輕，鋒芒畢露的“少年天才”人設(shè)的池子，與“少年老成”人設(shè)的蛋總相輔相成。

與脫口秀繞不開關(guān)系的相聲，當(dāng)年造出最大的“星”就是郭德綱，幾乎讓一個傳統(tǒng)行業(yè)死而復(fù)生，而“德云社”也成長為吸金利器、行業(yè)巨頭。

李誕與郭德綱不同之處在于，雖然都是年少成名，肯定了本身的天賦與才華。

但郭德綱畢竟從事的是有傳承的行業(yè)，有固定的老節(jié)目和太平歌詞等，以及早就融入的其他傳統(tǒng)曲藝形式。

而且相聲與京劇最大的不同是，作為一門與時俱進(jìn)的語言藝術(shù)，可以融入新時代的素材、文化與梗的包袱。

再加上回歸小劇場的模式。

而脫口秀也是在線下小場地，因?yàn)檫@就是它們本來的模樣。調(diào)動場內(nèi)氛圍逗笑一群人，而不是逗笑全國的觀眾。

脫口秀、相聲、京劇的最大敵人都是電影電視等聲光電全面升級的娛樂方式。

但脫口秀和相聲的主要敵人是搞笑短視頻和網(wǎng)絡(luò)段子，誰組織的語言更簡練高級和表演的惟妙惟肖，誰就更勝一籌。所以經(jīng)過訓(xùn)練的正規(guī)軍吊打不經(jīng)訓(xùn)練的雜牌軍。

但相聲畢竟有“吃老本”的過程，能循序漸進(jìn)的學(xué)習(xí)，且有更深得群眾基礎(chǔ)，以及人們對文藝復(fù)興的情懷和期盼。

而脫口秀本身就要求“千人千面”，每個人都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。這在相聲里，就是岳云鵬這樣成角的人物才有的能力。

李誕與郭德綱另外的區(qū)別在于，雖然老郭也“不務(wù)正業(yè)”，長年奔波于主持、電視劇、電影、綜藝等外行的事情。

一是為了德云社現(xiàn)在說不了和以后萬一說不了相聲的人謀求其他路，比較喜劇類成才率太低了。

二是給徒弟們留活路。畢竟沒人可以像他說的那么好，還留在前線辛苦奮戰(zhàn)，誰還看他徒弟？

但李誕才火幾年？就已經(jīng)“半隱退”的當(dāng)導(dǎo)師，成為脫口秀行業(yè)的“宗師”。

郭德綱奮斗了十幾二十年，經(jīng)歷過的“人怕出名豬怕壯”以及年少輕狂的不良后果比李誕和池子加起來還要多，還要嚴(yán)重，差點(diǎn)“滅社”。

總之，相聲行業(yè)浮躁，脫口秀行業(yè)更浮躁。比起當(dāng)初德云社的根基不穩(wěn)，脫口秀幾乎沒有根基。

笑果最早捧出的李誕、池子，也有當(dāng)初被捧出80后文藝代表郭敬明、韓寒的風(fēng)格。一個理想?yún)s現(xiàn)實(shí)，一個現(xiàn)實(shí)卻理想。

如今，郭敬明還是遭遇質(zhì)疑，而韓寒卻憑借賽車的成功，電影《后會無期》《乘風(fēng)破浪》等小有成就，逐漸被認(rèn)可。

他們都回歸了當(dāng)初的文學(xué)夢，畢竟電影是文學(xué)的延伸。

脫口秀、相聲、京劇、電影、電視劇等，都是文學(xué)的延伸，彰顯著語言和鏡頭的魅力。

而“李誕們”，最后是成為郭敬明之流，還是韓寒，或者郭德綱？