貝多芬240、下屬和弦、屬和弦、主和弦的遞進關系是什么？

2020-10-27 16:33，網友“哎呀君”發(fā)表名為《和弦功能大揭底：音樂語言中的動詞、名詞、形容詞是哪些？》的文章。

…和：見《牛頓35》…

（…《牛頓》：小說名…）

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…弦：見《牛頓44》…

…和弦：見《貝多芬109~152》…

…功、能、功能：見《伽利略44》…

（…《伽利略》：小說名…）

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…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…

（…《歐幾里得》：小說名…）

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…語、言、語言：見《歐幾里得160》…

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文章內容：…

…內、容、內容：見《歐幾里得66》…

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和弦的功能及其關系

…關、系、關系：見《歐幾里得75》…

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既然和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構成和音）指的是一連串的和弦進行，

…進、行、進行：見《貝多芬222》…

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那么，和弦與和弦之間的關系就顯得尤為重要。

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兩個以上的和弦連接，構成一個和聲詞匯，如同兩個以上的單詞構成詞組。

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如果要完成一個完整的句子，則需按照一定的法則，把這些詞連接起來，這就是“語法”。

…法、則、法則：見《歐幾里得108》…

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為了便于大家理解，我們用一個詞組“用力地敲門”來舉例說明。

…理、解、理解：見《歐幾里得58》…

…說、明、說明：見《歐幾里得149》…

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在這個詞組中，包含了三個元素：“用力地”是狀語；敲是一個動詞；門是名詞作賓語。

…元、素、元素：見《歐幾里得45》…

…狀：見《歐幾里得23》…

…語：見《歐幾里得67》…

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狀語（百度百科）：狀語（adverbial，簡稱adv.）是句子的一個重要修飾成分，是謂語里的另一個附加成分。

從情況、時間、處所、方式、條件、對象、肯定、否定、范圍和程度等方面對謂語中心詞進行修飾、限制。

…時、間、時間：見《伽利略10》…

…方、式、方式：見《歐幾里得57》…

…條、件、條件：見《牛頓280》…

…對、象、對象：見《歐幾里得39》…

…范、圍、范圍：見《歐幾里得39》…

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在不同的語言中，“狀語”有不同的作用，

…作、用、作用：見《歐幾里得68》…

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中文狀語，是動詞或形容詞前面的連帶成分，用來修飾、限制動詞或形容詞，表示動作的狀態(tài)、方式、時間、處所或程度等；

英語狀語，修飾動詞、形容詞、副詞或整個句子；

德語狀語，修飾動詞、形容詞、副詞或整個句子。

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狀語（百度漢語）2：區(qū)別或限制事物的動作、形態(tài)、性質的詞，常附加于動詞、形容詞或其他副詞之上。如「非常可愛」的「非?！?、「在宿舍看書」的「在宿舍」。也稱為「副詞」。

…性、質、性質：見《歐幾里得37》…

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詳細釋義

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語法名詞。

動詞、形容詞前邊的，表示狀態(tài)、程度、時間、處所等等的修飾成分。

…狀、態(tài)、狀態(tài)：見《伽利略42》…

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形容詞、副詞、表示時間或處所的名詞，都可以做狀語。

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……

在這里，我們把下屬和弦比作狀語，把屬和弦比作動詞，把主和弦比作名詞（賓語），其中的遞進關系便一目了然。

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主功能組用字母T（Tonic）表示，下屬功能組用字母S（Subdominant）表示，屬功能用組字母D（Dominant）表示。

…Tonic：n.補品；奎（kuí）寧水，湯力水（一種味微苦、常加于烈性酒中的有氣飲料）；補藥；滋補品；護發(fā)液；護膚液；使精神振奮的東西；主音；語調音節(jié)，語調核心

adj.滋補的；使精神振作的；主音的；強直的…

…sub：n.替補隊員；（向俱樂部等定期交納的）會員費；助理編輯；審校人；代課教師

v.（在比賽中）替換（隊員）；暫代（某人）工作；替班；代用；替代（尤指通常使用的東西）；短期借（款）給…

…Dominant：adj.占主導地位；占優(yōu)勢的；首要的；占支配地位的；顯著的；（基因）顯性的，優(yōu)勢的

n.[生]顯性性狀；?顯性基因；?優(yōu)勢物種；?[樂]全階第五音；?主因；?要素…

…Subdominant：下屬音；亞優(yōu)勢種；下屬和弦；次屬音；下屬調…

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——《貝多芬230》

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Ⅰ級三和弦稱為主和弦，是調式中各和弦的中心，具有穩(wěn)定的功能；

…調、式、調式：見《貝多芬71》…

Ⅳ級三和弦稱為下屬和弦。

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下屬和弦位于主和弦下方純五度，從下屬方向支持主和弦，具有不穩(wěn)定的功能。

…純：見《歐幾里得44》…

Ⅴ級三和弦稱為屬和弦，

屬和弦與主和弦的關系最近，對于主和弦的和聲（兩個以上不同樂音混合在一起，就構成和音）傾向性最強烈，給主和弦的支持最大，具有更不穩(wěn)定的功能。

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主和弦、下屬和弦、屬和弦集中反映了調式的音響特征。

…反、映、反映：見《歐幾里得22》…

…特、征、特征：見《歐幾里得32》…

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傳統(tǒng)的音樂作品，總是從穩(wěn)定主功能趨向于不穩(wěn)定功能，然后引向更不穩(wěn)定的功能，最后回到穩(wěn)定的功能，從而形成 T — S — D — T 的和聲進行的基本邏輯。

…基、本、基本：見《歐幾里得2》…

…邏、輯、邏輯：見《歐幾里得5》…

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依據這一邏輯，正三和弦可以構成三個基本的和聲進行：

…依、據、依據：見《歐幾里得65》…

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（1）正格進行 T — D — T （1-5-1）；

（2）變格進行 T — S — T （1-4-1）；

（3）完全進行 T — S — D — T （1-4-5-1）。

——見《貝多芬232》

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“寫文章講究“起、承、轉、合”，

和聲語言也一樣，遵循著“穩(wěn)定-不穩(wěn)定-穩(wěn)定”的規(guī)律，即“主-下屬-屬-主”的功能序列。

縱觀從古至今的大多數調性音樂，其中包括古典音樂和流行音樂、甚至爵士樂，都遵循此規(guī)律。

請看下集《貝多芬241、古典音樂、流行音樂、爵士樂，都遵循“穩(wěn)定-不穩(wěn)定-穩(wěn)定”規(guī)律》”

若不知曉歷史，便看不清未來

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