“True refinement seeks simplicity.（至精者務求至簡）”—— 李小龍

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原作者：黃錦銘師傅（為弟子譚泰莉?qū)Ｖ督厝兰伞纷鲂颍?/p>

翻譯者：百煉堂??

在不同的時間，不同的地點，突然涌現(xiàn)出一些人，在各自的領域創(chuàng)造出了一些全新的事物。不管是在科學、藝術(shù)還是運動領域，他們自信能夠超越已知和平庸，達到前人從未到達過的全新境界。

李小龍，以其短暫的一生，大膽地探求武術(shù)的真諦。他所創(chuàng)立的武學是對徒手格斗技術(shù)的全面革新，對他而言，這是一門獨創(chuàng)的原創(chuàng)武道藝術(shù)：不是某個傳武流派的分支，不是一組動作的混合，也不是與誰誰誰合作的產(chǎn)物。

按李小龍所說，他的截拳道和其他武術(shù)流派之間有一個顯著的區(qū)別。他認為傳統(tǒng)武術(shù)的固有缺陷就是不實用——招式過于繁瑣、復雜，僵硬而無力。李小龍追求的并不是表面的力量，他追求的勁力，是源自對重力和質(zhì)量、效率和平衡、勁力和速度的科學運用。為了創(chuàng)建這一非凡的技藝，李小龍把所有的控制權(quán)交到了他唯一信任的人手里——他自己。他憑借自己的個人天賦特征——他的天資，他的體能以及他的才智，展示著這門藝術(shù)的與眾不同。

精確的控距，精純的技術(shù)，精準的執(zhí)行，無規(guī)則節(jié)奏，閃電般的速度，驚人的爆發(fā)勁力——這就是截拳道。

截拳道真正的創(chuàng)立者和發(fā)展者只有一個人，就是李小龍，也只有他才能夠把這門藝術(shù)從他的信念、決心和想象中帶到現(xiàn)實中來。但是任何事物的誕生都不是“無中生有”——都是在一定的基礎上發(fā)展起來的。李小龍也從別的地方吸取了很多靈感。不過，這些靈感并不完全是來自于東方，還包括了西方的格斗家：拳擊手杰克·登普西（Jack Dempsey）和吉姆·德里斯科爾（Jim Driscoll）以及擊劍運動員奧爾多·納迪（Aldo Nadi）。

通過對他們的研究，李小龍將自己的武學理念進行了提升和完善。他確立的截拳道的基本原則只有寥寥數(shù)條，卻適用于任何情況。精簡至上，李小龍強調(diào)訓練有素的、簡化的姿勢和動作，輔以對于多樣化環(huán)境適應的實效分析和實驗檢驗。

李小龍在自己的一生中，曾通過電影、采訪以及文字將自己的格斗藝術(shù)的真諦進行了具化和展示。對于那些截拳道是其他傳武流派的分支的說法，實在讓人無法忍受——這種說法完全抹殺了李小龍一生的付出。另外，還有一些人認為截拳道已經(jīng)過時，或者體系不夠完善，需要增加其他的技術(shù)予以補充，這種說法簡直是對李小龍創(chuàng)立的這門徒手格斗藝術(shù)的侮辱。

讓我說的更清楚一點：李小龍的弟子中沒有一個人能夠超越他；沒有人比李小龍自己更了解他的行為和理念；沒有人能夠否定李小龍的武學功績。李小龍創(chuàng)立了截拳道，對它做任何的增減，都將改變李小龍當年所傳授內(nèi)容的原意。

我第一次見到李小龍是1967年，在他洛杉磯唐人街的振藩國術(shù)館里。不過，在見到他之前，我就已經(jīng)通過他在電視劇《青蜂俠》中扮演的角色加藤認識他了。李小龍扮演的加藤就像一只貓——迅捷、優(yōu)雅而充滿力量。他的表現(xiàn)讓這部電視劇真正的主角黯然無光。在西方文化中，從來沒有出現(xiàn)過像李小龍扮演的加藤這樣的亞洲人物——強硬、冷酷、自信且實力強大。這是李小龍成為美國第一位亞洲巨星的開始。

現(xiàn)在的人們很容易忘記李小龍是多么的獨一無二。在當今社會，武術(shù)家?guī)缀醣榈囟际?，但是?0年前只有一個，就是李小龍。即便是像李連杰、周星馳、成龍這樣有著巨大影響力，受萬人矚目的亞洲影星——也無法超越李小龍。他的熒幕形象，他的截拳道，仍有著讓人無法抗拒的吸引力。

李小龍第一次跟我交談是在第二堂課上，他用英語問我：“WHO ARE YOU？（你是誰？）”可能是因為我的登記信息有點混亂。等我解釋清楚之后，我們就開始用中文交談，并且很快發(fā)現(xiàn)相似的成長經(jīng)歷，讓我們之間具有很多共同點。然而，當我站在李小龍旁邊時，卻發(fā)現(xiàn)我們之間并沒有任何的相似。我是一個瘦弱、靦腆的年輕人。我沒有任何武術(shù)訓練的經(jīng)歷，就像一張白紙，而正是這一點，成為了我最大的優(yōu)勢。就像一個沉迷于實驗的“瘋狂科學家”一樣，李小龍可以隨心所欲的塑造我的思想和行為。他做的第一件事就是讓我買了一套杠鈴開始進行力量訓練。然后，很快我就開始在他的家里學習私人課程了。

先是去他的國術(shù)館學習，后來又接受私人訓練，這讓我獲得了一個難得的機會去了解李小龍武學的沿革和構(gòu)成。國術(shù)館的課程實用但刻板，圍繞改良的中國功夫（振藩功夫）開展，適合大眾集體教學，而私人課程則完全不同。在私人課程中，李小龍教授的是他自己開發(fā)的一種形式自由的，實驗性的截拳道課程。后來，他越來越喜歡這種私人教學?？吹絿g(shù)館的課程越來越過時，跟他的工作相關(guān)性也越來越低，李小龍后來干脆關(guān)掉了國術(shù)館。他不再關(guān)注商業(yè)運作，開始專注于創(chuàng)造自己的實戰(zhàn)武道體系。

在私人課程中，李小龍完全不去考慮自己的理論和技法的廣泛傳播。不同的學生接受的是不同程度的指導。由于武學思想突飛猛進，他對自己的要求很高，也要求他的學生無條件的追隨。他很少解釋，也沒有足夠的耐心去反復演示。如果你跟不上，那就出局。在講授技巧時，大多數(shù)的內(nèi)在原理他都不會講出來，有些東西總是有所保留——那些能夠讓他成為“大師”的知識。他絕不會向那些他認為沒有資格的人透露“王國之鑰”。

李小龍的武學既需要體力，也需要智力。

要想獲得像李小龍一樣的身手，你必須學會像李小龍一樣思考，以及進行超乎常人的艱苦訓練。我是為數(shù)不多的由他親自授藝的人之一——長達七年的訓練、對打和共處。通過近距離地觀察和聆聽，我開始窺得截拳道的真諦。在李小龍去世后的15年內(nèi)，我繼續(xù)研究他的體系。在那之后的15年，當我實踐自己的所學時，我又取得了更多的收獲。

截拳道包含的技法很少，沒有花哨酷炫的動作。腿法和拳法簡單直接，講求實用。

李小龍在世時，我很欽佩他，也非常感激他教我的技法。在他去世后，我也一直很尊敬他。每次上課時，我都會問自己：“我這樣講他會贊同嗎？”每當我遇到問題時，也會問自己：“遇到這種情況他會怎么解決？”

我非常后悔，在李小龍去世時，我們這些弟子并沒有坐到一起把知識匯總起來，成立一個統(tǒng)一戰(zhàn)線來繼續(xù)他的事業(yè)。當時如果能夠分享、討論，甚或是爭吵，我們也許可以找到一些共同點一起前行，嘗試將截拳道系統(tǒng)化。

李小龍在世時，可以憑借他的個人魅力將我們維系在一起，但是當他去世之后，我們就各奔東西。從那時起，我看到了太多對截拳道的錯誤解讀。有的偏離了李小龍的原意，還有的甚至與李小龍的理念背道而馳。看到他遺留的財富被肆意的歪曲和利用，我感到很痛心。在我認識他的那段時間里，我從沒有見他跟任何人合作過，也沒見他在創(chuàng)立截拳道的過程中，混合別的武技作為基礎?，F(xiàn)今，各種各樣的拳館武校，各種各樣的教練都聲稱在傳授李小龍的截拳道——我不認為他們所教的東西跟李小龍有什么關(guān)系。

我堅守自己的所學；李小龍的每一句話，每一個動作我都歷歷在目。雖然我從未做過廣告，也沒有自己的拳館，但是我已經(jīng)做了三十多年的私人教練。由于我是李小龍的親傳弟子，所以來自不同國家、不同背景的人都來尋求我的指導，而我則把自己從李小龍私人課程中學來的精華展示給他們。

正如我是李小龍的忠實弟子一樣，譚泰莉（Teri Tom）也是我的弟子——我最好的弟子。在十多年的時間里，她比其他弟子花了更多的時間跟我學習、討論和研究李小龍的格斗藝術(shù)。她對武學技藝精益求精的態(tài)度，以及她對于李小龍所追求的境界的熱忱，讓我感到非常欣慰，我相信通過她，我的所學所授，一定能夠代代相傳。

可悲的是，李小龍的這門格斗藝術(shù)——他精心培育、守護、塑造和實踐著的藝術(shù)——不斷地被越來越多的人誤解。我深切地希望，通過譚泰莉的這本新書，李小龍所傳授的技藝能夠再次為大眾所了解和欣賞。她深入研究了李小龍的手稿以及他的靈感來源。在這本書里，她針對李小龍的截拳道及其應用進行了確鑿的、全面的、現(xiàn)實的論述，以確保李小龍創(chuàng)建的這一技藝不會因為錯誤的自我意識、虛假的電影或者過度的愚蠢給被毀掉。

譚泰莉在書中還原了李小龍截拳道的真正面貌，向所有那些借李小龍名號欺世盜名的人發(fā)起了挑戰(zhàn)。

我相信李小龍在天之靈會像我一樣，從她的身上看到跟他自己一樣的才智、決心和勇氣。這本書對李小龍的所傳所授進行了清晰的闡釋。