作者：謝楓華

封面：《黑社會的超能力女兒》

漫畫家洋介犬自己是宅男，妻子是腐女。他展開想象：

如果一個宅男死了，葬禮上遺屬不知道他喜歡什么歌曲，就隨便從 iPod 里選一首播放，偏偏那首歌是病嬌妹妹的歌曲，是不是出殯的時候“哈喵～我來把哥哥殺掉喵～”的歌聲就會響徹全場了？

如果一個腐女死了，葬禮上遺屬不知道她喜歡什么歌曲，就隨便從 iPod 里選一首播放，偏偏那個音頻文件是 BL 廣播劇，是不是出殯的時候著名聲優(yōu)“不行了……我要死了……！”的聲音就會響徹全場了？

好險，還好我沒有 iPod。

小說家河野裕一邊改著“階梯島”系列最終卷的校正稿，一邊抽空構思下一部作品的劇情，忽然心頭浮現(xiàn)疑問：“這種故事，有人想讀嗎？”可他總歸自己想寫，也沒有辦法，只能放棄思考，繼續(xù)推進作品。

河野認為，小說的強項，在于需要的人力資源少。所以作家們隨心所欲地寫作，寫出來的大部分作品都根本無人問津，只有其中極少數(shù)作品擁有了奇跡般的普適性，大賣特賣，這才是這個領域的正?，F(xiàn)象。

至于那些又大眾又精彩的作品，交給迪士尼之類的去做就行了。

河野自己抱著這樣的心態(tài)寫作，請編輯加油多賣。他自嘲自己是“甩手掌柜”的態(tài)度。

河野老師用這種態(tài)度，寫出了擁有“奇跡般的普適性”的“階梯島”系列?？墒沁@種作家與編輯的分工，聽起來理想不過，實踐起來，才知道有多難。

漫畫家鈴木健也出道前，曾經(jīng)用傳真把連載用的分鏡稿發(fā)給責編。責編立刻就給他打電話，說：“我不覺得那是你真正想畫的東西。鈴木老師，告訴我，你真正最喜歡的是什么？畫你真正最喜歡的東西。因為那才是真正有意思的漫畫。把作品賣出去的方法由我這邊來想，這是編輯的工作?！?/p>

如果一切到此為止，似乎是一段美談。然而，就是同一位編輯，在幾年后，卻開始說：“不能讓作家隨心所欲地畫。作家真正想畫的東西是賣不出去的，也不會有趣。所以，必須由編輯掌舵，指引作家該畫什么樣的漫畫?！?/p>

鈴木補充說：至于編輯有沒有掌舵指引作品暢銷的技術，那是完全不同的話題了。而編輯的方針朝令夕改，只會讓作家和作品吃不消。而且把作品沒賣出去的理由全部推給“讓作家隨心所欲地畫”也過于牽強。凡事都沒有那么簡單的。

漫畫家ニャロメロン說，漫畫的連載就像游戲《風來的西林》，每次新開始的時候，都是從 1 級起步，卻可以運用在一次次徒手探索的過程中積累下來的經(jīng)驗技術，想方設法地繼續(xù)探索下去。

漫畫家橫田卓馬稱贊說，連載好比《風來的西林》，這句話已經(jīng)幾近于真理了。

就算上一次冒險可以一口氣通關，也保證不了下一次冒險同樣能夠通關。但是，玩家卻不斷積攢了經(jīng)驗值，水平確實在提高。剩下的就要取決于運氣了。

巧的是，另一位漫畫家在談論不同的話題時，同樣用《風來的西林》打起了比方。

漫畫家稻垣理一郎說，世間有這么一群人，總是喜歡過度貶低已經(jīng)過了全盛期的事物，過度吹捧還在成長中的事物。這些人的動機，在絕大多數(shù)情況下都是想要刷優(yōu)越感：“你看我已經(jīng)跟上新東西了，你是不是過時了？”所以不要把他們的話太當真。

特別是日本人非常喜歡“成長”。比起現(xiàn)在該怎么做，他們更喜歡為了未來投資，或者擴大再生產(chǎn)。但如果過度沉迷于這種偏好，是贏不了游戲的。如果玩過游戲《皇輿爭霸》或者《風來的西林》（等 Rogue-like 游戲），就可以學到這一點。

稻垣總結(jié)自己想表達的意思，就是：大家都來玩《皇輿爭霸》和《風來的西林》吧?。?/p>

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