今年的柏林電影節(jié)上，一個(gè)全球影迷都不陌生的熟面孔再次登場(chǎng)，他就是被譽(yù)為“電影奇才”的史蒂文·斯皮爾伯格。

要談起現(xiàn)代世界級(jí)電影大師，著名的好萊塢導(dǎo)演斯皮爾伯格是一個(gè)繞不過去的存在；在他的職業(yè)生涯中，他執(zhí)導(dǎo)了幾乎所有類型的電影:恐怖片《大白鯊》、科幻片(《E-T外星人》)、動(dòng)作冒險(xiǎn)片(《奪寶奇兵》)、歷史片(《辛德勒的名單》)、戰(zhàn)爭(zhēng)片(《拯救大兵瑞恩》)、傳記電影（《間諜之橋》、）奇幻冒險(xiǎn)電影（《圓夢(mèng)巨人》）等等。

2021年《西區(qū)故事》和2022年的《造夢(mèng)之家》的上映，又從他未涉及電影類型中剔除了兩種:音樂劇和自傳體戲劇。

事實(shí)上，斯皮爾伯格沒有涉足的電影類型真的只有兩種:西部片和限制級(jí)成人片。并且斯皮爾伯格是一個(gè)著名的西部片迷，他曾提到他想拍一部西部片，約翰·福特的《搜索者》是他最喜歡的電影之一。

人們一定會(huì)問這樣一個(gè)問題:為什么著名導(dǎo)演史蒂文·斯皮爾伯格沒有拍西部片？就像亞歷山大大帝，據(jù)說他在意識(shí)到?jīng)]有更多的世界可以供他征服時(shí)哭了，人們想知道斯皮爾伯格是否會(huì)以同樣的心情回顧他的電影——沒有更多的類型需要征服時(shí)，斯皮爾伯格會(huì)是怎樣的心情。

作為一種類型片，西部片通常傾向于簡單的好與壞，白帽子對(duì)黑帽子。當(dāng)然也有例外:《不可饒恕》，它更像是一頂深灰色的帽子，而不是黑色的，但雙方之間仍然存在某種道德分歧。

同樣，斯皮爾伯格的電影也是如此，《奪寶奇兵》中善良的印第安納·瓊斯對(duì)抗邪惡的納粹。但是斯皮爾伯格也有他的例外：侏羅紀(jì)公園里的恐龍非常危險(xiǎn)，但是并不壞。就此而言，約翰·哈蒙德在電影中的行為并無惡意。就電影制作而言，斯皮爾伯格在自己的電影中的許多想法顯然受到了西部片的影響。

他對(duì)廣角全景鏡頭的偏愛讓人回想起《搜索者》和塞爾吉奧·萊奧內(nèi)在《黃金三鏢客》的最后槍戰(zhàn)中使用的鏡頭。你可以看到斯皮爾伯格在艾米提島海灘、諾曼底海灘上的鏡頭，或者在《奪寶奇兵》部分電影的結(jié)尾，印第安納瓊斯和他的同伴騎著馬在夕陽下的廣角鏡頭。然后，斯皮爾伯格電影中的一些場(chǎng)景看起來就像是直接從西部片中照搬過來的，呼應(yīng)了許多西部片中類似的場(chǎng)景。

在《奪寶奇兵》中，印第安納·瓊斯被拖在一輛行駛中的納粹卡車后面，這與約翰·福特的《公共馬車》中的特技如出一轍。

雖然斯皮爾伯格沒有執(zhí)導(dǎo)過西部片是事實(shí)，但這并不意味著他沒有涉足這種類型的電影。但是他在2005年的迷你劇《Into the West》中擔(dān)任執(zhí)行制片人，這是一部以19世紀(jì)為背景的六集連續(xù)劇。它通過兩個(gè)家庭的故事講述了美國向美國邊境的擴(kuò)張。一個(gè)是美國白人家庭，惠勒一家，其故事由雅各布·惠勒(馬修·賽特飾)講述。

盡管《Into the West》可能不是斯皮爾伯格導(dǎo)演的，但它講述了斯皮爾伯格漫長電影史上的另一個(gè)事實(shí):他給了有色人種發(fā)言權(quán)。

老實(shí)說，不幸的是，這部連續(xù)劇對(duì)印第安人的描寫使他們?nèi)诵曰皇亲罱砰_始被更多人接受。在他對(duì)《阿米斯塔德》的評(píng)論中，羅杰·伊伯特指出，這部電影最有價(jià)值的地方在于“它為非洲角色提供了面孔和名字，這些角色經(jīng)常成為不知名的受害者?！边@不是斯皮爾伯格第一次在他的電影中讓人們不僅僅是人群中的面孔。這意味著，斯皮爾伯格不僅可以拍一部西部片，他還可以拍一部給有色人種一個(gè)名字和真相的西部片，充實(shí)西部片令人厭倦的漫畫，并重塑它們——事實(shí)上，他在整個(gè)職業(yè)生涯中一直在做同樣的事情。

我們可能永遠(yuǎn)也不會(huì)真正知道這位導(dǎo)演至今沒有執(zhí)導(dǎo)西部片背后的真相，從很多方面來說，這并不重要。《造夢(mèng)之家》證明了斯皮爾伯格仍然有這種感覺，如果他將這種感覺轉(zhuǎn)向西部片，他無疑將在這種類型中留下不可磨滅的印記——甚至可能征服它。

這里是磨金石教育，希望我的分享能對(duì)你有所幫助。